“1989年后的艺术与中国:世界剧场”(Art and China After 1989: Theater of The World)展览给人的总体感觉是，一场没有邀请你参加的喧闹的派对正在上演。它给人一种刚吃完的感觉:有点不正当，而且很讨厌。

这场展览将于11月10日(周六)开幕，一直持续到结束2月24日在旧金山现代艺术博物馆，首先是一座长约40英尺的屏风桥。它升起在一个桌面笼子上，大约6乘9英尺。臭名昭著的是，在其他展览中，这些结构包含了生物——根据展览目录，“蜘蛛、蝎子、蟋蟀、蟑螂、黑甲虫、竹节虫、蜈蚣……蜥蜴、蟾蜍和蛇”——它们在展览过程中相互争斗。这些生物只有两种选择:要么吞食，要么被吞食。

然而，在这里，笼子是空的，就像在纽约古根海姆博物馆一样，展览的发源地。它们不协调，令人毛骨悚然;就像捆绑迷的闺房墙上挂着的手铐一样，它们激发了人们的想象，不需要任何描述。

这些笼子由昆虫和爬行动物激活，由黄永平的《世界剧场》和《桥》两幅作品组成。黄和策展人最初计划观众也只能有两种选择——观看或转身离开。他们没有考虑到第三种可能性:那些被这种奇观的暗示所冒犯的人会引起足够大的骚动，把这篇文章叫停。

在经历了抗议游行和数不清的电子邮件、电话和信件，以及最终获得80多万个签名的在线请愿之后，古根海姆博物馆决定不展出这幅作品在它最初的形式。SFMOMA也选择了效仿。

另外两件作品，早期表演的视频，也在与艺术家的合作下被修改，它们的图像被短文本取代。两者都暗示了文化主题的冲突。其中一幅是孙源和彭宇在2003年的《不能碰对方的狗》(Dogs That Cannot Touch Other, 2003)，最初展示的是训练有素的比特犬被拴在跑步机上，凶猛地用力攻击对方。另一本是徐冰1994年出版的《移情个案研究》(A Case Study of transferference)，记录了一头猪在观众的注视下交配，一头用毫无意义的英文文本，另一头用假中文。

根据国际知名的策展三人组亚历山德拉·门罗(Alexandra Munroe)、菲利普·蒂纳里(Philip Tinari)和侯汉儒的分析，他们可能是那个时期艺术的核心。

他们描述了一个充满黑暗能量的场景，以迷失方向和混乱为主题。当时许多最重要的工作是由今天只存在于二手文件中的行动所组成的。

例如，美国观众最熟悉的中国艺术家艾未未就是在这段时间被拍到故意亵渎文化的作品《丢汉朝瓮》(1995)。就在这一刻，徐震录制了视频《彩虹》(Rainbow, 1998)，只记录了声音和他裸露的后背被反复击打的伤痕，删掉了打他的那只手。(我们没有提到徐静蕾同一年的《我不要求任何东西》，展示了这位艺术家“不断地把一只死猫扔到地板上，直到他筋疲力尽才放弃”。)这是1999年阚萱录制她的视频《阚萱!人工智能!”它描绘的是她在繁忙的地铁走廊里奔跑，发出用她自己的名字组成的警报，只有她的存在才会产生紧迫感。

不可爱的作品较少，但即使是这些也可能是点燃火药画在纸上的(蔡国强1989年的《上升的龙:外星人计划第2号》)或以学术风格画在右倾斜45度的画布上(赵bandi，《年轻的张》，1992年)。

这次展览的作品比纽约展览少了三分之一左右，包括的艺术家少于最初的71位。然而，即使这样，也要花几天的时间来研究所有展出的作品和必不可少的目录的内容。对于那些可能想花一个学期的时间来写关于这个主题的硕士论文的人来说，一个大房间里摆满了书籍和蜉蝣，以帮助他们进行研究。

在那之后，你只会比现在更清楚你错过了多少。提醒我们，这个世界及其历史可以、也确实在没有我们的情况下继续发展，并不是一件完全糟糕的事情。离开博物馆时，你可能会觉得自己被冷落了，因为这可能正是你应该有的感觉。

“1989年后的艺术与中国:世界剧场”:周五至周二上午10点至下午5点，周四上午10点至晚上9点。11月10日，周六，至2月24日。19 - 25美元;18岁以下免费。旧金山现代艺术博物馆，第三街151号，旧金山415-357-4000。www.sfmoma.org

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“打开它:2000-2017中国电影”:由艺术家艾未未和电影制作人王芬挑选的20部纪录片将于1月10日至27日在旧金山现代艺术博物馆的菲利斯·瓦蒂斯剧院(Phyllis Wattis Theater)免费放映，并在流媒体视频服务Kanopy上播放。《Kanopy》免费向旧金山公共图书馆和全国1800所大学和公共图书馆的会员开放。