当沃尔特·基顿杜第一次看到加州科学院非洲馆在美国，最打动他的不是330万年前儿童的骨骼化石，也不是塞满稀有动物的十几个野生动物立体模型，而是那种令人窒息的宁静感。

“当你走进这些场景时，通常会有一种展览，告诉你人类走出非洲大陆到世界各地的旅程。他们总是给你留下这样的印象:人们都搬走了，那里没有生活，”这位坦桑尼亚裔美国多学科艺术家和教育家告诉《纪事报》。“他们说留下来的人不是现代人，这感觉不是故意的，但这就是留下的印象。”

2021年，49岁的他麦克阿瑟奖学金天才奖这位获奖者和卡内基音乐厅的表演者被学院要求设计一件艺术装置，作为颁奖礼的一部分Osher奖学金程序。基顿杜是一个狂热的观鸟者，最初计划做一个美学作品，以探索他对自然世界的迷恋。直到策展人带他参观了自然历史博物馆的非洲馆。

Kitundu说，当他看到这个洞穴般的、荒凉的空间时，他就有了在现有的立体模型中注入现代世界的想法，这些立体模型是在2008年学院翻修时从1934年的原作中重建的。

这位前湾区居民目前在西雅图和芝加哥地区工作，他提出了“Leo na Kesho这是一座超现实主义雕塑，再现了基顿杜家乡坦桑尼亚城市达累斯萨拉姆的路边店面。

他说:“我突然产生了很多联想和想法，尤其是因为我在坦桑尼亚长大的童年。”“所以我提出了一个作品，解决了我对这些立体展厅，特别是非洲厅的性质的一些担忧。值得赞扬的是，该机构对此持开放态度，并表示他们已经在讨论如何看待这个我认为是过去的遗迹的大厅。”

该装置在2月初的黑人历史月(Black History Month)开放，将一直展出到秋季。它包括一台静静地播放坦桑尼亚音乐的收音机，彩色的家庭用品，塑料衣架上的t恤，还有斯瓦希里语的标牌和海报。有乌鸦栖息在商店上方，艺术家坦桑尼亚亲戚的名字出现在隐蔽的角落里。

基顿杜说，对他来说，向学院领导层表达他对历史透视大厅性质的担忧很重要。他们支持他为非洲厅提供现实核查的想法。

“很明显，如今这种理想化的表现形式缺少了很多东西——现代人、城市和充满活力的文化，”美国艺术学院展览策划和制作总监亚伦·史密斯(Aaron Smith)说。

另一方面，基顿杜的作品照亮了历史空间，并“要求我们更深入地思考非洲大陆和我们的误解。”

基敦杜说，他一开始并没有打算发表社会声明。被选为Osher研究员2020年夏天，乔治·弗洛伊德(George Floyd)在明尼阿波利斯一名警察膝盖下被杀，引发了全国清算，他不想让学院轻易摆脱自己的麻烦历史。

基顿杜说:“我觉得我的邀请是受时代的驱使，这在某种程度上得到了证实。我回顾了该机构那些奥舍尔研究员的历史，发现他们主要是白人，而我被邀请的那年，我们都是黑人。”

学院将这些研究员描述为来自科学、艺术、设计和政策领域的“驻院思想家”，他们与学院的科学家、教育家和科学传播者合作，与参观者分享他们的工作成果。过去的获奖者包括科学记者、自然摄影师和纪录片制片人。

“我对自己说，既然我是在这个时候被邀请的，我就不一定要进来，做一些受种族或文化主题驱动的事情，”基顿杜回忆起他是如何想出这个装置的。“作为一种内心的反抗，我想，‘我只是要做一些可爱的事情，’而不是试图为这个机构创造一种声明。”

基敦都以发明与环境相协调的乐器而闻名。住在旧金山时，他创造了互动的“旧金山湾区鸟类相遇“旧金山国际机场2号航站楼的装置，让旅客在两个麻雀形状的木凳上玩木琴，旁边是一幅当地鸟类照片的壁画。”Ruupaywa在阿拉米达河流域，一个巨大的金鹰钢制音响结构。

《Leo na Kesho》充满了深刻的个人历史，充满了对他在坦桑尼亚青年时代的致敬，在他的其他作品中脱颖而出。

基顿杜目前是芝加哥艺术学院声音系的客座教授，也是内华达山脉学院的兼职教授，他已经开始了他的下一个项目，这涉及到在北大西洋上用皮划艇建造一个科学仪器。

与此同时，他在科学院的工作已经引起了涟漪，可能会在世界各地的自然历史博物馆引起轰动。

“我认为他们一直在想如何应对它，如何解释它，以及大厅的未来会是什么样子，”基顿杜说。“他们认为这是一种可能性，一种可能开始对话并开始就其中一些问题发展的方式。所以他们对此持开放态度。”

学院的高级展览内容开发人员佩奇·拉杜斯基(Paige Laduzinsky)说，这个装置为图舍非洲馆注入了“当代人类的存在感”，让游客可以真实地看到坦桑尼亚的城市生活，并让房间被一群非洲企鹅所包围。

“我们希望通过体验这个装置——看到刚刚‘走开’的店主的眼镜和咖啡杯，看到洗漱用品、t恤和熟悉的商品，听到收音机里的斯瓦希里语——游客们会对这幅画有更完整的感觉。”

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