作为旧金山现代艺术博物馆的新任馆长，克里斯托弗·贝德福德拥有艺术界最有权力和声望的工作之一。在经历了两年的大流行之后，博物馆因项目削减和种族偏见指控等问题引发了公众动荡，这也是该地区最受审查的博物馆主管之一。

但最近两个下午，贝德福德在博物馆接受《纪事报》的独家采访时表示，他准备为这个有87年历史的机构开辟一条新的道路。

“没有任何不情愿的地方，”他谈到自己决定接替长期担任SFMOMA总监的决定时说Neal Benezra6月。“我认为，搜索委员会的组成方式和他们提出的问题都是有意面向未来的。在过去的创伤中没有沉湎的感觉。我们有一种感觉，我们需要吸收那段时间的教训，以一种不同的形式重组自己，朝着正确的方向无畏地前进。”

这位44岁的艺术家在巴尔的摩艺术博物馆工作了6年之后离开了馆长的职位。对他来说，SFMOMA最大的吸引力之一是它有机会创造系统性的变革，甚至在博物馆之外扩展当代艺术的经典。

贝德福德说:“我们的想法是采用传统的艺术史，利用这个展板上的资源、博物馆的纯粹空间、现有的收藏和一个超级国际化城市工作人员的专业知识，来讲述一段新的艺术史。”“这就是我想要的机会。”

贝德福德说，在他上任的头几个月里，他把大部分时间都花在了熟悉这个地区和当地艺术界上。

在他的妻子、艺术史学家詹妮弗·贝德福德(Jennifer Bedford)和孩子们搬离巴尔的摩之前，他一直住在旧金山现代艺术博物馆附近的一套公寓里，以便更好地了解市场南部社区。他是重金属乐迷，当他做手势时，手腕下方的纹身会从衬衫袖口露出来金属乐队圣荷西的Ripped to Shreds是他最喜欢的乐队，他希望更多地探索当地的音乐场景。

他拜访过旧金山湾区的艺术家，比如大卫·霍夫曼，玛丽·拉芙莱斯·奥尼尔凯瑟琳·瓦格纳、凯瑟琳·奥佩、丹·米勒、威廉·斯科特和塔克·尼科尔斯。为了更好地与SFMOMA的工作人员联系，并摆脱一些组织等级制度的限制，他制定了一项开放政策，任何人都可以安排时间与他见面。

一些工作人员已经说过，贝德福德出生在苏格兰，在美国接受教育，他显然比掌管SFMOMA 20年的贝内兹拉更外向。电影制作人兼艺术家约翰水域他是巴尔的摩艺术博物馆的董事会成员，曾与贝德福德密切合作，于2020年将自己的藏品捐赠给该机构。他提到了贝德福德的“幽默感”。他回忆起他们的一次谈话，当时沃特斯要求巴尔的摩博物馆的一个厕所以他的名字命名;这项请求得到了批准。

SFMOMA设计总监Bosco Hernández说:“他很有活力，很兴奋，他也很大胆，想让事情迅速发生。”

博物馆受托人科马尔·沙阿指出，自从贝德福德上任以来，董事会和工作人员对领导层的变化“明显感到兴奋”。

沙阿说:“我认为他来的时候，我们需要他的存在和他的经验，把旧金山现代艺术博物馆带入一个更加公平、平等的世界，在这个世界里，多样性是一种自然状态，而不是一种持续一分钟的强迫尝试。”

贝德福德说，他最初向博物馆董事会承诺，在担任馆长的第一年，他会“安静而有节制”，专注于倾听，“但我很快发现，这不是工作人员想要的。员工们需要的是远见和行动。”

Hernández描述了过去与同事的对话，强调了SFMOMA的一些问题，如在一些展览框架中的学术精英主义感觉和机构文化中的“潜规则”感。他说，他在SFMOMA也有积极的职业经历，但承认“这并不总是一个最容易工作的地方。”当他听说贝德福德被录用时，Hernández承认他一开始“心情复杂”——他对贝德福德在巴尔的摩博物馆的工作重点很感兴趣，但对没有选择一个更多样化的候选人感到失望。

虽然他说，这么早就很难衡量贝德福德对博物馆的影响，但这位新馆长围绕公平展开的对话让Hernández深受鼓舞。

“这与我们的运营方式相比是一个巨大的转变，”Hernández表示。“这绝对是在颠覆现状。”

现在，在负责近六个月后，贝德福德开始规划他对SFMOMA的愿景，并宣布了他作为主任的第一个计划。

与12月17日开幕的2022年当代艺术鼓励协会奖展览同步，博物馆的二楼将免费开放至5月29日，此举在一定程度上是为了向公众介绍湾区seca获奖艺术家Binta Ayofemi、Maria Guzmán Capron、Cathy Lu、Marcel Pardo Ariza和Gregory Rick的作品。该楼层还将包括“开放的结束:绘画和雕塑，1900年至今”(Open Ended: Painting and Sculpture, 1900 - Now)展览，展出SFMOMA的永久收藏作品，以及“琼·布朗+朋友”(Joan Brown + Friends)展览，这是11月19日开幕的琼·布朗大型回顾展的配套展览。

此外，旧金山现代艺术博物馆计划于12月17日在其巨大的中庭开放吴曾广受好评的2022年沉浸式视频和声音装置作品《鲸鱼》，在那里游客也可以免费观看。这件作品最近在威尼斯双年展(Venice Biennale)上展出，被该博物馆作为永久收藏。

游客和路过的人也应该期待着看到奥克兰艺术家Jocelyn taih的作品，因为她的一系列插画将装饰SFMOMA在第三街和霍华德街大楼入口的立面。

计划还要求在霍华德街和纳托马街之间的走廊上安装伯克利已故艺术家苏珊·奥马利(Susan O’malley)的作品，以及奥克兰Floss Editions公司在博物馆二楼的Steps Coffee的一个新的图形装置。

最后，McCalls餐饮与活动计划在博物馆的第三街入口开设一个新的一楼餐厅，有室内和室外座位。

所有这些都是为了提醒社区，SFMOMA是开放的，所有人都可以访问，Bedford说。

贝德福德愿景的核心是希望摆脱讲述艺术风格的历史，而是创造以人为中心的社会史。这意味着包括来自边缘社区的艺术家的作品，特别是有色人种艺术家、LGBTQ艺术家和残疾艺术家。贝德福德还希望SFMOMA进一步致力于通过可持续性保护环境——例如，通过取消临时的石膏板墙来减少展览浪费。

这些支柱不仅仅是贝德福德的规划。他说，如果博物馆不通过政策让这些社区能够接触到自己，那么仅以弱势群体的艺术家为主题举办展览是不够的。要做到这一点，关键是要与那些与这些社区有密切关系的机构合作，并创建一个董事会和员工，“更像创意项目本身……模拟世界，我们正在提议的工作。”

虽然贝德福德的任命和他作为多元化支持者的记录在当地艺术界得到了许多人的积极反应，但大家都意识到，贝德福德是这一职位上的又一位直男、顺性别白人，因为许多员工都表示希望有一位更多元化的领导。

旧金山艺术家罗莎娜·卡斯特里洛(Rosana Castrillo) Díaz是寻找导演委员会的成员之一，她说，这些担忧“在我们的对话中没有被忽视”，但最终，“委员会觉得，及时为这个特殊的结合点找到合适的管事人比任何视觉效果都重要。”

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SFMOMA的年度预算为5670万美元，在市中心有17万平方英尺的展览空间，是该地区最大、最具传奇色彩的博物馆之一。它的声望已经超越了旧金山湾区，在世界范围内关于博物馆实践的讨论中，它是一个参与者。

在第三街151号的大楼进行了为期三年的扩建工程后，它于2016年重新开放，举行了盛大的庆祝活动，给许多人带来了一种可能性。SFMOMA还与费舍尔家族就费舍尔藏品达成了长期租赁协议，这在当时被视为是博物馆的一记妙招。

但在2020年，乔治·弗洛伊德(George Floyd)被明尼阿波利斯一名警察杀害后，SFMOMA被迫应对一系列后果删除注释前博物馆公关助理泰勒·布兰登在SFMOMA的Instagram帖子上写道，博物馆“从黑色的痛苦中获利”。在随后的几个月里，几位艺术家切断了与博物馆的联系，还有五位重要艺术家领导离职被宣布。2021年2月，Benezra宣布他将在找到继任者后辞去董事职务，他说这是他在2019年秋天做出的决定。

的条款费舍尔集合贷款协议也重新浮出水面。许多人质疑，在SFMOMA致力于在墙上增加多样性的同时，该博物馆承诺展出的藏品主要由白人男性艺术家的作品组成，这意味着什么。

来自博物馆工作人员和社区的沮丧情绪在2021年夏天达到顶峰，人们在博物馆前抗议位于梅森堡艺术与文化中心的以社区为中心的艺术家画廊的关闭，以及旧金山现代艺术博物馆85年历史的电影项目的结束。

与此同时，贝德福德在巴尔的摩艺术博物馆和职业生涯早期在处理多样性、公平和准入问题上积累了丰富的经验。

2016年至2022年担任馆长期间，他领导的项目包括委托Mickalene Thomas的混合媒介装置“片刻的快乐”(A Moment’s Pleasure)，将博物馆的东部画廊转变为一个以社区为中心的入口，并发起了博物馆、著名艺术家Mark Bradford (Bedford的长期同事)和巴尔的摩Greenmount West社区中心之间的艺术教育合作关系。尽管他的许多努力都受到了好评，但他打算为收藏购买更多不同的作品而注销三幅作品，并最终取消了它们的出售，这一计划遭到了社区的强烈反对。2022年3月，他还展示了今年最受关注的展览之一:“保卫艺术”，这个展览完全由巴尔的摩博物馆的安保人员策划——他没有排除SFMOMA可能采用的展览模式。

贝德福德对SFMOMA并不陌生。2021年，他促成了巴尔的摩艺术博物馆和旧金山现代艺术博物馆之间的合作，举办2021年琼·米切尔回顾展。两年前，他与人共同策划了“团结与孤独”(Solidary and lonely)展览，展出SFMOMA受托人帕梅拉·乔伊娜(Pamela Joyner)的作品展，强调从20世纪40年代到现在的非裔美国抽象艺术。

乔伊纳是馆长遴选委员会的联合主席，他说:“我们寻找的是一位能够在博物馆历史的基础上，为更包容、更公平的未来开辟创新道路的馆长。”

她认为贝德福德“成功实施变革的可衡量的业绩记录”是他被一致选择的原因之一。乔伊纳补充说，她和贝德福德“对博物馆和艺术历史景观有着共同的看法。”

她说:“最重要的是，我们就实现建设性转型所需采取的关键步骤达成一致。”

贝德福德知道这只是个开始。他说，他认为自己在旧金山现代艺术博物馆的工作不仅是在扩展艺术史，而且是在纠正艺术史。

贝德福德说:“我们一直在讲的故事是不正确的，因为它是片面的，是由偏见构成的。”“我们的提议是，通过我们的收购和展览制作活动，我们正在进行一种完全自我意识的补偿行为，旨在讲述一段真实发生的艺术史。这就是我所追求的。真相。”