旧金山摄影师Irene Poon凭借对街头摄影的方法更友好，邀请观众回想起大部分生活是由小而无关紧要但美丽的时刻组成的。

在7月份，旧金山州立大学的美术画廊正在展示1962年至2015年Poon的作品的个展。如果您通常只参观当地的大型博物馆，那么这是重新考虑的最佳时机。Poon的作品曾在De Young Museum，Crocker艺术博物馆和旧金山现代艺术博物馆展出。在她工作了45年的旧金山州，在旧金山州看到她的照片，就像看到罗宾·威廉姆斯（Robin Williams）扮演当地喜剧俱乐部一样。

除了Poon的图像外，美术画廊的导演沙龙·布利斯（Sharon Bliss）和策展人凯文·B·陈（Kevin B. Chen）决定包括她个人收藏中的选择。Among the 80 objects on display are images by famed photographers Ansel Adams, Robert Bechtle, Benjamen Chinn, Imogen Cunningham, Miné Okubo, Walker Evans, Minor White and Charles Wong – many of them Poon’s friends, attesting to her deep ties to the artistic community.

在2016年波恩告诉纪事，“您永远无法真正离开自己的家。”她没有。Poon于1941年出生于广州的移民，他留在旧金山，于1964年获得艺术学士学位，并于1967年从当时的旧金山州立大学获得了艺术硕士学位。毕业后，Poon在旧金山州立大学的视觉资源图书馆员工作时，曾担任激进主义者和策展人，组织展览并出版有关亚裔美国人艺术史的突破性书籍。

她和她的搭档现年81岁，现年99岁的摄影师查尔斯·黄（Charles Wong）仍住在旧金山。

只有鲜明的细节和温暖的电影摄影可以产生，Poon的1960年代和1970年代的唐人街的图像展现了一个随着时间的流逝而丧失的世界，隔离和同化。

从1968年开始的“朴茨茅斯广场”中，一个年轻女孩和祖母一起坐在长凳上。他们身后平凡的人行道贪婪的清脆金属梯级坚持其明显的存在，并扩大了这两个主题的范围 - 如此之多，您不禁会感觉到他们的生活充实。他们的人格永远不会怀疑。在2022年我们面对另一个反亚洲种族主义周期时，这感觉很重要。

椅子的背面封锁了1965年图片的一个角落，标题为“环球咖啡馆的回忆”。聚集在桌子周围的人们是随意安排的。Poon不愿意为观众特权。她的摄像机的观点是社区成员的路人。我们看到食客及其碗碗，好像我们自己随便走过桌子一样。

Poon将相机用作社区的一部分，将她的作品与沃克·埃文斯（Walker Evans）的怜悯凝视区分开来，同时拍摄了大萧条的贫困，或者黛安·阿布斯（Diane Arbus）对她称为“怪胎”的边缘化人物的固定。取而代之的是，Poon的相机像一个友好的邻居一样出现，您可以在小男孩的脸上看到的东西在2015年的“爆发”中通过窗户返回她的目光。

陈的作品说：“这正是您所看到的。”“有一种亲密感；有一种非竞技的感觉。”

“它们是非常慷慨的图像。他们没有判断力。”幸福补充说。“ Poon的开放性邀请了似乎无数的短暂，宝贵的公众亲密时刻 - 我们更僵化的凡人可能只会偶尔遇到这种僵化的凡人。

“她认为生活真的很有趣。”

幸运的是，Poon决定与我们分享quotidian魔术。在1982年的“犹他州杨市，细节”中，发现中国的双盘在普通的郊区院子里悬挂着白色的彩绘花园格子，就像一个朋友在团结一致。

如果您还没有听说过艾琳·波恩（Irene Poon），而是欣赏安塞尔·亚当斯（Ansel Adams），那么该看看她的作品了。

布利斯说：“这项工作令人难以置信，她在这些不同的收藏中……她在职业生涯的早期就取得了所有成功。”“那么，如何重视，研究或教导的工作方式是什么，有些人（通常是女性，通常是有色人种）不会进入佳能？”

现在是时候我们拥有街头摄影的更人性化和包容性的历史了。

“动画：1960年代艾琳·波恩（Irene Poon）的摄影”：中午4点星期二星期五。到7月29日。需要高级票。S.F. Holloway Ave. 1600号，旧金山州立大学美术馆238室238室415-338-6535。https://gallery.sfsu.edu