旧金山现代艺术博物馆的“软实力”展示了21世纪艺术的影响力

埃蒙·奥雷吉隆,《无限回归LXXIV》(2019),96 x 163英寸照片:弗莱舍/奥尔曼,费城,帕拉莫画廊,瓜达拉哈拉

在美国政治压力极大的时刻,难怪许多艺术家觉得有必要参与到当今的问题中来。在我们的有生之年,艺术家作为公共知识分子的角色很少显得如此重要或紧迫。与此同时,艺术的功能从未被策展人和学术机构如此热情地接受,这与我们的新现实——社会的演变是相称的。

“软实力”(Soft Power)将在旧金山现代艺术博物馆(San Francisco Museum of Modern Art)展出至2月17日,这是该博物馆新任当代艺术策展人朱恩姬(Eungie Joo)备受期待的首次展览。2017年谁被任命

Nikhil Chopra,《在风景中画一条线(第二部分:在路上)》(2017)图片来源:Madhavi Gore / Chatterjee & Lal,孟买和圣吉米尼亚诺的Continua画廊

博物馆说,这场展览“是关于艺术家如何利用艺术来探索他们作为公民和社会行动者的角色。”在这里,它不是膨胀的,而是范围的。它包含了洛杉矶艺术家Eamon Ore-Giron的抽象画它们产生了一种不可避免的磁力——它们吸引我们直接经过那些不那么令人难忘的物品,从而有效地打开了展览的大门——并斥责那些缺乏视觉趣味或智力挑战的论战。

毫无疑问,奥雷吉隆的作品有理论基础,但作品不需要言语来描述一个看似有序但暂时稳定的世界,在那里,色彩的诱人力量和金色的光芒将我们带入一个充满不可预测性和扭曲几何的空间。相比之下,哈维尔拉·西蒙斯(Xaviera Simmons)的一幅作品将雅各布·劳伦斯(Jacob Lawrence)著名的富有表现力的叙事绘画系列《黑人的迁徙》(1940-41)缩减为153幅两英尺高的单色画布。

印度艺术家尼克希尔·乔普拉(Nikhil Chopra)把具象艺术带到了新的领域,他从希腊到德国旅行时,随身带着一个大帐篷,既是避难所,也是聚会场所和画布。他在帐篷的墙上画出了“我睁眼闭眼看到的东西”,并在沿途的各个地点与当地人互动。

奈里·巴格达米安,《保留者》(2012),雕塑中心装置展,纽约,2013。照片:SFMOMA

Nairy Baghramian,现居柏林的伊朗出生的艺术家,用名义上也是抽象的雕塑来创作精神上痛苦的场景。其中一个是由肉和象牙色调的塑料单元组成的弧线,这些单元位于被称为“保留器”的薄金属支架上,它占据了展览中最大的画廊的很大一部分。另一个是“特权点”(Privileged Points),这是一堆长长的青铜雕塑,涂成白色,具有纪念意义,有点像粪便,它批评了男性对雕塑媒介的统治,进而也批评了其他许多东西。

塔瓦雷斯·斯特拉坎(Tavares Strachan) 2013年的作品《亨丽埃塔·拉克斯》(Henrietta Lacks)是一个真人大小的耐热玻璃雕像,悬挂在矿物油中,放在丙烯酸盒子里。图片来源:Tom powell Imaging

Tavares Strachan在过去的15年里,我以策展人和评论家的身份观看了她的作品,她在向有色人种社区不被注意的历史和不被记录的捍卫者致敬方面取得了丰硕的成果。他在《软实力》中的作品跨越了视觉和语言;这两项努力都是非凡的。

“隐形百科全书”是一项正在进行的修复工程,这本书有近2500页,17000条条目,在历史记录中占据了一席之地被遗忘的成就和性格。纸质书本身也在展出中,同时展出的还有数字平板电脑,让参观者可以虚拟浏览。与此同时,斯特拉肯的《亨丽埃塔·拉克斯》这是一个真人大小的玻璃模型,悬浮在矿物油中,因此避开了可见的门槛,代表了一位无名英雄的循环系统。

拉托亚·鲁比·弗雷泽,“谢伊和锡安从他们的淡水泉里喝了一口水,地点在密西西比州牛顿市的贾斯珀县,选自《弗林特是家庭2》(2017)”图片来源:LaToya Ruby Frazier / Gavin Brown's Enterprise

此次展览由20位不同艺术家的多件作品和多元素装置组成,分布在博物馆两层的画廊中,是SFMOMA迄今为止展出的最大的展览。它具有国际艺术双年展的规模和感觉,作为第12届沙迦双年展的组织者,Joo非常熟悉这个领域2015年在阿拉伯联合酋长国所有的视频和文字作品都包括在内,更不用说一长串的免费表演和公共节目了(完整的名单可以找到)在这里参观展览会是一项主要的时间投资。

两个亮点:著名的芝加哥摄影师拉托亚·鲁比·弗雷泽《弗林特是一家人,第二部分》(Flint is Family, Part 2)这部新剧集敏感地记录了密歇根州弗林特市(Flint, michigan)一名家庭成员的逃离。,family from that city’s water crisis and their return to ancestral roots on a horse farm in Mississippi. And Cinthia Marcelle,一位巴西概念艺术家,仅仅通过调整办公室风格的吊顶瓷砖,就进行了一场混乱和破坏性的干预。

然而,在所有展出的作品中,最具影响力的是最后一幅。一个长达28分钟的四屏四通道视频装置占据了一个很大的画廊。此次展览的主题是“祖先的幽灵”。

阮俊,《祖先的幽灵》(2019),仍来自四通道视频安装。图片来源:James Cohan

这幅画是阮俊(Tuan Andrew Nguyen)创作的,他是一位出生于胡志明市的艺术家在1976年。也就是说,在被北方军队和越共击败后,美国军队离开这座城市(前西贡)一年后,阮仍然住在那里。

它讲述了一个故事,或多个故事,关于1954年法国人在奠边府被击败后,早期越南战争的结束。观看它,人们逐渐推断出这部作品是纪录片和推测性的微妙结合。它雇佣的演员既有专业的,也有显然未经训练的。它涉及种族、殖民主义和冲突的叙事。

影片的主人公们都面临着残酷的环境,但影片却毫不示弱。它在不到半小时的时间里展现了愤怒、需求和欲望的麻木感;对家庭、国家和身份的爱和忠诚。

这是对艺术软实力的完美运用。

“软实力”:周五至周二上午10点至下午5点,周四上午10点至晚上9点。到2月17日。19 - 25美元;18岁及以下免费观看。旧金山现代艺术博物馆,第三街151号,S.F. 415-357-4000。www.sfmoma.org

旧金山现代艺术博物馆举办的“软实力”(Soft Power)展览的装置视图,展出了艺术家哈桑·汗(Hassan Khan)的作品。图片:Drew Altizer Photography

  • 查尔斯Desmarais
    查尔斯DesmaraisCharles Desmarais是《旧金山纪事报》的艺术评论家。电子邮件:cdesmarais@sfchronicle.com免费每周通讯:http://bit.ly/ArtguyReviews