“凯莉·梅·威姆斯:见证”(Carrie Mae Weems: Witness)是弗伦克尔画廊(Fraenkel Gallery)为这位美国艺术家举办的一项新展览，观众在展览上看到的首批照片中，有2006年的《卢浮宫》(the Louvre)。
在威姆斯“博物馆”系列的摄影表演作品中，她穿着黑色礼服站在那里，双臂微微弯曲，背对着镜头，面对着贝聿铭的玻璃金字塔。她的姿势很有力，但却让人联想到动作，仿佛凝视着这座欧洲艺术堡垒的标志性建筑。
这张照片象征着威姆斯作为一名黑人女性艺术家的旅程，她面对的是一个历史上没有很多黑人女性艺术家的博物馆经典。在她的职业生涯中，威姆斯一直在广泛地应对这一问题，以及艺术世界强加给她的黑人、性别和其他形式的差异性。虽然她是一个美国艺术家最重要的生活,她的职业生涯的轨迹表明,斗争:直到2014年,她成为第一位黑人女性在所罗门回顾r在纽约古根海姆博物馆,一年之后被授予麦克阿瑟基金会天才的奖金。
威姆斯在《卢浮宫》中扮演的角色在整个展览和他的多个系列作品中反复出现。我们在2006年的《漫游》系列中的《古罗马广场》中再次看到她，她走在罗马城市广场上。在2015年《美国纪念碑》(American Monuments)系列中的《美国纪念碑》(American Monument)中，她将面对华盛顿特区的杰斐逊纪念堂(Weems曾在2001年的《杰斐逊组曲》(the Jefferson Suite)中饰演萨利·海明斯(Sally Hemings)，与第三任总统对峙)。
68岁的威姆斯将这个角色描述为作品中的见证人，他的存在帮助我们面对历史、建筑和空间之间的关系，以及这些东西如何加强现有的权力结构。
“我的女孩，我的缪斯，敢于以向导的身份出现，以一种专注的人格指向权力的历史，”威姆斯在展览的在线目录中写道。“她是西方想象力的意外产物。”
这个角色就像一个锚，把我们拉回到这个问题上。
“这个女人可以代替我和你;她可以代替观众，把你带入历史，”威姆斯继续说。
画廊老板杰弗里·弗伦克尔(Jeffrey Fraenkel)说，这次展览最初是按照时间顺序计划的，这样“卢浮宫”就会排得更靠后一些。但当弗兰克尔和艺术家联络人Ola Dlugosz提出最初的计划时，他们决定在讨论不同系列作品时，威姆斯作品的主题可以更好地展现出来。
这种混合还揭示了威姆斯如何推动了有关艺术关系的持续对话，以及她如何影响了从凯瑟琳·奥佩(Catherine Opie)、Xaviera Simmons到Beyoncé等艺术家，后者2016年的《Lemonade》音乐视频大量借鉴了威姆斯的审美。
68岁的威姆斯在俄勒冈州波特兰市长大，1970年搬到旧金山，加入安娜·哈普林(Anna Halprin)的旧金山舞蹈家工作室(San Francisco dancer ' Workshop)。20岁时，她收到了自己的第一部相机作为生日礼物，并最终在旧金山城市学院(City College of San Francisco)学习摄影。
威姆斯现在住在纽约，她在2021年初由弗伦克尔担任代理，并在今年夏天为该画廊策划了一场黛安·阿勃丝(Diane Arbus)摄影展。
“见证”包括早期作品，比如《家庭肖像与故事》(Family portrait and Stories)，这是她1981年开始的一个项目，以自己的家庭为主题。
她最著名的系列作品“厨房桌子”(Kitchen Table)系列在第一展厅集中展出。他们展示了威姆斯的性格，她是一个感性而脆弱的妻子、母亲和女人，站在一个男人旁边，在一个无名的作品中，他在读报纸，在另一个作品中，他在桌子旁吹口琴。
这些作品中充满力量的威姆斯的存在，与1995-96年系列《从这里我看到了发生的事，我哭了》(from Here I Saw What Happened and I cry)中的版画和文本作品《你成为了奶妈、妈妈、母亲，然后，是的，密友/下了王位，你成为了步兵和厨师》(You Became Mammie, Mama, Mother, Then, Yes, Confidant-Ha/ down The Throne You Became Foot Soldier & Cook)形成了鲜明对比。威姆斯拍摄了19世纪和20世纪被奴役的人和其他美国黑人的档案照片，并将标题文本置于照片之上，重新定位了他们在摄影和美国历史经典中的形象。
她2010年的作品《慢慢淡出黑色》(Slow Fade to Black)中的《玛哈丽亚》(Mahalia)评论了黑人女性在流行文化叙事中的缺席;福音传奇玛哈莉娅·杰克逊的模糊形象表明，这些女性的遗产在我们的意识中正在消失。
最具表现力的作品包括2008年《建构历史》(construction History)系列中的《刺杀梅加、马尔科姆和马丁》(the Assassination of Medgar, Malcolm and Martin)和《哀悼》(Mourning)。威姆斯让大学生们重新演绎了20世纪60年代的社会动荡时刻，创造了高度戏剧化的场景，在他们对死亡和悲伤的描述中带有一种宗教盛典的性质。
最后的房间包括2016年的单频道视频装置作品《色调较暗的人》(People of a Darker Hue)。在15分钟的作品中，他将白天城市街道的彩色镜头与黑白抗议镜头以及解释死亡情况的旁白并列在一起，纪念被警察杀害的黑人男女。这是一个强有力的作品来结束，把艺术家的职业生涯的弧线到现在的时刻。
《凯莉·梅·威姆斯:证人》:周二、周五上午11点至下午4点。通过11月13日。免费的。弗伦克尔画廊，49 Geary街，旧金山415-981-2661。fraenkelgallery.com