我惊喜地发现，南迪塔·迪尼希(Nandita Dinesh)引人注目的处女作《这个地方那个地方》(This Place that Place)的开头采用了剧本的形式。

但与其他南亚散居作家在长篇小说中尝试使用这种形式不同——从Mahasweta Devi在她的《Draupadi》中使用警察审讯中的对话，到Mohsin Hamid在《蛾烟》中使用法庭对话——迪尼希的剧本一开始就使用了两个不那么柏拉图式的朋友之间的亲密对话。

小说的散文在心理上引人注目，深入探究了被侵略和被侵略的人民所经历的战争动态，很快就从这两个朋友扩展到一个更大的世界，这个世界和我们自己的世界很像，令人不安。小说中紧张的对话很好地衬托了在这个从未命名的反乌托邦中生活的不确定性、等待和脆弱，这是冲突双方的两个无名朋友所经历的:女性角色只被称为“去程序员”(De-Programmer)，来自那个地方(That Place)，她试图在那里带来改变;这个男性角色被称为“抗议设计师”，来自这块被占领的土地，他在那里策划示威活动。他对她的目标持怀疑态度，尽管这些目标越来越有吸引力。

有时，对冲突经历中的单个时刻的强烈关注会让这本书感到幽闭恐怖，我们渴望更好地“看到”这两个朋友，沉浸在他们的世界中，而不是像迪尼希逼我们在这里以一种理智的、美学的距离来看待它。但也有梦幻般的时刻，几乎像寓言一样展开，其他形式的写作在这种大胆创新的组合中找到了自己的位置:日记、短信和几乎是人类学的口述历史(让人想起玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)的《使女的故事》(the Handmaid’s Tale)结尾引入的“学术”)。

迪尼希对关键时刻的选择往往是富有洞察力的，比如她以“分屏”的方式，以他/她的平行视角(每页分为两栏)描述了在战区睡觉的感觉，因为知道抗议者或士兵随时都可能把门撞开。我对这本书使用教科书式的章节、战争和占领的图表不太感兴趣，而且它的阅读体验参差不齐，从两个朋友/几乎是恋人的场景，到灰色盒子里的短信，我总不能理解它们的来源。

尽管如此，这部影片给人的总体印象是对战争的亲密一瞥。虽然这本小说中关于伤害的名称(“釉”、“课程”)很模糊，也没有发展到足以像《饥饿游戏》中的“收割”或乔治·奥威尔(George Orwell)的《1984》中的“新话”那样引起共鸣，但你不会忘记小说中心的两个角色的困惑和责任。他们没有名字，但小说传达了这两个人在冲突的对立面的强烈凝视，他们的吸引力，他们对彼此人性和价值的承认(在私人的小时刻)。

这个地方那个地方
南迪塔·迪尼希著
(梅尔维尔的房子;320页;17.99美元)

作者事件

《城市之光》为您呈现Nandita Dinesh与Shobha Rao的对话:虚拟的事件。6月14日，星期二，下午6点。免费的;注册要求。citylights.com