旧金山变装皇后传记为这座城市的酷儿历史巨著增色不少

有影响力的演员多丽丝·菲什被认为是新传记的先驱。

新传记《那个贱人以为她是谁?》:桃瑞丝·菲什和变装的兴起” by Craig Seligman, chronicles the contribution of drag queen Doris Fish, seen here during Mardi Gras 1987, to queer history.

照片:Ron Smith 1987

在这个变装表演者同时也是企业家、社交媒体明星、商品大亨和头条国际巡演的时代,这种艺术形式的先驱被重新发现是正确的。

克雷格·塞利格曼的新传记《那个婊子以为她是谁?》:桃瑞丝·菲什和变装的兴起,” is the latest offering in this niche of 20th century queer history, and it has a worthy subject. Fish, an Australian-born drag queen, writer and artist was considered a San Francisco institution in the 1970s and ’80s. His most lasting media legacy is undoubtedly his role as Capt. Dan Tracey/Tracey Daniels in Phillip R. Ford’s 1991 drag sci-fi film “Vegas in Space,” which Fish co-wrote. The movie has become an underground classic for its surreal art direction and camp humor.

作者Craig Seligman图片来源:PublicAffairs

变装表演的短暂性和通常的地下性质意味着标志性的表演者有时会从记忆中消失。(费什在旧金山和他的家乡悉尼也是一位著名的舞台演员,与人共同创立了当地的变装剧团荡妇a - go - go。)自从1991年菲什死于艾滋病后,《太空拉斯维加斯》以及马克·休斯蒂斯的纪录片《查克·所罗门:成年》和《另一个该死的福利》中的镜头都成为了菲什的活力、时机和智慧的证明。

塞利格曼也是《桑塔格和凯尔:异性吸引我》一书的作者,他将菲什置于他所处的时代背景以及悉尼和湾区的同性恋场景中。虽然菲什仍然是旧金山变装传说中的著名人物——他死后被永久放纵姐妹会“圣化”,2002年在犀牛剧院上演的戏剧《简单的惊艳:多丽丝·菲什的故事》就是以他为主角的——塞利格曼首次提供了菲什作为艺术家的完整历史。

“那个婊子以为她是谁?”:桃瑞丝·菲什和变装的兴起" by Craig Seligman Photo: Courtesy PublicAffairs

费什1952年出生于悉尼,原名菲利普·米尔斯(Philip Mills),在曼利郊区的一个中产阶级家庭长大(费什开玩笑说这很讽刺),他找到了一种方式,在20世纪60年代末和70年代的音乐和时尚中穿梭。他第一次尝试变装是在十几岁的时候,毕业后搬到悉尼,组建了变装组合西尔维亚和合成人。根据塞利格曼在书中的描述,多丽丝·菲什这个名字是为了向女演员多丽丝·戴致敬,他声称自己不知道美国同性恋文化中“鱼”一词的厌女俚语。虽然他被大多数人称为多丽丝,但他认为自己是一名顺性别男性,并使用男性代词。费什也经常做性工作来支持自己和他的创作项目。

1975年,费什搬到旧金山,在包括已故的蒂皮和X小姐在内的表演者中找到了自己的变装社区,他和她们一起组建了荡妇A-Go-Go。他们的作品包括舞台剧《谁怕票房毒药?》、《金发罪》(Blonde Sin),甚至还有麦克斯韦尔·安德森(Maxwell Anderson)的儿童谋杀剧《坏种子》(the Bad Seed)的复兴。

1981年,桃瑞丝·菲什(左)、蒂皮和X小姐在菲什的婚宴上。三人表演了荡妇A-Go-Go。

照片:Daniel Nicoletta 1981

《鱼与荡妇》轰动一时。他还为同性恋出版物《哨兵》(the Sentinel)写了一个专栏,为一系列变装贺卡做模特,并主持了一个涉及LGBTQ问题的有线电视节目。随着艾滋病危机摧毁了旧金山的同性恋社区,菲什也是受害者之一,在《太空维加斯》在卡斯特罗剧院正式首映式之前去世。这部电影将继续在电影节上放映,并作为午夜电影获得cult地位。到他去世的时候,费什在社区里受到了足够的尊敬,他是一个由当地变装场景的名人组成的大型晚会的受益者,并在旧金山被授予多丽丝鱼日的荣誉。

塞利格曼的副标题很合适,因为即使是随意的拖动追随者也能很容易地看到从Fish到现在的贯穿线。费什是早期变装艺术家中的一员,包括约翰·沃特斯的缪斯神,他们突破了主流,即使没有完全受欢迎,也得到了cult的赞誉。在20世纪70年代早期更前卫的Cockettes剧团之后,在20世纪90年代Stud Bar的T-shack朋克与表演艺术环境相遇之前,Sluts和他们的性别讽刺风格与旧金山当前的变装美学有着明显的联系,其强调的是古怪和幽默。除了将菲什置于更大的时代背景中,塞利格曼的书还揭示了女王背后的男人,包括来自亲密朋友和合作者的精彩回忆。

1983年贺卡上的变装皇后多丽丝·菲什。

图片来源:West Graphics 1983年

“那个婊子以为她是谁?”是旧金山地下和酷儿场景的另一段有价值的历史,还有胡斯蒂斯的回忆录《卡斯特罗街的经理》阿尔文·奥洛夫的《灾难!》”,莫尼克·詹金森的《伪女王》。所有这些书都表明,在艺术、身份认同和政治的交叉讨论中,这座城市经常处于领先地位。

更多的信息

那个贱人以为她是谁?:桃瑞丝·菲什和变装的兴起
克雷格·塞利格曼著
(公共事务出版社;352页;29美元)

但是“那个婊子以为她是谁?”最终的作用是提醒酷儿,尤其是年轻的变装艺术家,他们有一个文化血统。在鲁保罗敢于在电视上举办变装比赛的几年前,费什敢于成为所有媒体的女王。

联系托尼·布拉沃:tbravo@sfchronicle.com;Twitter:@TonyBravoSF

  • 托尼•布拉沃
    托尼•布拉沃托尼·布拉沃是《旧金山纪事报》的艺术和文化作家。布拉沃于2015年加入《纪事报》,担任前时尚版的记者,在那里他为赫斯特(Hearst)报纸报道了纽约时装周,并担任该板块的编辑造型师,此外还撰写了关系专栏“连接”(Connectivity)。他主要报道视觉艺术和LGBTQ社区,以及专门讲述艺术、文化和生活方式之间交叉的故事。他的专栏每周一刊登在《日刊》上。布拉沃还是旧金山城市学院时装系的兼职讲师,他是家里的第四代人,出生在旧金山,他和丈夫住在那里。