作为萨尔瓦多移民的儿子，旧金山作家罗伯托·洛瓦托说，在他的成长过程中，他从来没有在美国的电影和书籍中看到过他父母的祖国。当他遇到琼·迪迪安时，一切都变了。
迪威将萨尔瓦多带入美国1983年“萨尔瓦多”的“萨尔瓦多”的主流视野，这回顾了在萨尔瓦多内战期间对该国进行了为期两周的访问。随着Lovato看到它，通过“辉煌和诱人”的散文来提高对父母家园的危机的认识。
这几天，他对迪迪太极的承担更复杂。
洛瓦托说:“恐怖是这个地方的特征。”洛瓦托背诵了迪迪安在书中对萨尔瓦多最令人难忘、也是最有争议的描述之一。直到我用反殖民的眼光读到这句话，我才明白这句话的意思。她把萨尔瓦多人描绘成没有个性、野蛮、肤浅的人，这种代表萨尔瓦多人和中美洲人的方式一直延续到今天。”
随着根除偏见和终结系统性种族主义的对话持续升温，像迪迪安这样的长期文学宠儿——以及把他们的书奉为神明的力量——正通过各种批判性阅读镜片受到审视。
美国文学经典——被认为具有最高文化价值的书籍和作家的集合——是专家、作家和学者争论是否应该收录或排除某些书籍的战场。其中一些讨论聚焦于白人男性作家的普遍性及其观点;还有一些针对的是经典文本中表达的种族主义、厌女主义和偏执思想。
当文学评论家哈罗德盛开于1994年出版了“西部佳能”时，他确定了26“不朽的”作者，从荷马到威廉·莎士比亚，塞缪尔·贝克特和弗吉尼亚伍尔夫。这本书继续对伟大的辩论争论是什么，谁得到了决定。
现在，争论已经扩展到我们是否应该首先有这样一个组织结构。
为同性恋的墨西哥作家Myriam Gurba，佳能的起源是它自己的问题。
“佳能本身的概念是这些”纪念碑“之一，因为英国人开发了它作为一个定居印度的文明工具，并选择文本作为殖民地人民的安抚的影响，”蒋介团说。“佳能的概念本身是殖民地，所以也许我们应该完全退出它的想法。”
18岁的利拉·莫特利(Leila motley)是一位来自奥克兰的黑人同性恋作家，今年早些时候，她在拍卖会上把自己的小说《夜爬》(night爬行)卖给了克诺夫(Knopf)。她说，权力和金钱对经典的形成有着巨大的影响。
“当你想到谁构建佳能时，它基于谁有控制的资本主义层次结构，该资本主义层次结构控制着由出版中的非常特权和非常白众的权力来控制的，”麦克特说。根据A的情况，大约75％的出版业员工是Cisbender白人女性Lee & Low Books最近的调查是一家独立的儿童书籍出版商。
莫特利说:“我们得到了自己的文学作品，这是出版过程教会了我的一件事。”他补充说，大型出版商支持的书籍成为“我们了解、阅读和评估的书籍，对文学史是否重要。”
对教师来说，这可能意味着创建一个更多样化的教学大纲，而不是以白人体验为中心。开放的教学大纲，一个收集和分析数百万教学大纲的非营利组织，列出了前50名作者在英国文学领域教授。Toni Morrison出现在列表中，但她只是两个黑人作者中的一个;列表中的每个其他作者都是白色的。
Jordan Karnes is one of Mottley’s former teachers at the Oakland School for the Arts, and remembers teaching Flannery O’Connor and Carson McCullers, two celebrated white Southern authors who used the “N word” and created characters who “(talked) about black people in a problematic way.” Contextualizing their work for high school students was challenging.
“我不得不问自己，‘这值得吗?’”他补充说，虽然两位作者对经典著作都很重要，但最好还是把他们留在大学课堂上。
“高中是学生看到自己的时候，对阅读书籍发展兴趣，并感到安全，”卡雷斯说。
斯坦福英语和人文学科Paula M.L.Moya已经长期努力教授主要由被排除在佳能之外的颜色妇女编写的书籍。但她说，佳能中仍有许多重要的书籍，并没有任何原因禁止禁止书籍或作者。
“没有禁止;莫亚说。“如果你说你不能写任何你不属于自己的东西，那你就是在把文学砍断。”
她还指出了佳能的变化。
“随着我们成为一个更多样化的社会，我们对多样性变化的态度，有时效果更好，佳能多样化，以及我们在它的多样化和变化中所看到的，”她说。
研究表明白人美国人可能是2045年的少数并且随着对佳能存在的辩论继续，可能是不可能秉承几乎完全是白色的。
她说:“我认为过去的传统太过白人化，太过西方化，太过男性化。”“但还是有一些令人惊叹的文献。最终，这些准则将我们自己反映出来，它告诉我们想成为什么样的人。”
相关文章
如何对抗《奥赛罗》中的种族主义?奥尔多·比林斯利(Aldo Billingslea)说，赋予演员权力
从《采珠人》(Pearl fisher)到《图兰朵》(Turandot)，都在与歌剧的东方风格作斗争