Karmina Šilec长期以来一直对女性被限制在密闭空间(如修道院和第二次世界大战拘留营)时出现的创造性表达着迷。但是，当女性可以扮演的角色如此有限，似乎唯一的出路就是完全不再做女人，会发生什么呢?

《爸爸:斯塔娜的生与死》(Baba: The Life and Death of Stana)将于2月23日至26日(周四至周日)在旧金山的Z空间(Z Space)举行全球首映，这是这位备受赞誉的斯洛文尼亚作曲家和戏剧导演在极端情况下探索女性身份前沿的最新作品。这部歌剧是与基特卡女子合唱团(Kitka Women 's Vocal Ensemble)合作的，后者是湾区一家专门演奏巴尔干半岛和东欧复调音乐的公司。歌剧的灵感来自于“宣誓处女”的生活，这些生活在巴尔干高地的女性在宣誓禁欲后像男人一样生活。

“这是一部音乐戏剧作品，而不是叙事项目，”Šilec在最近与Kitka的长期艺术总监希拉·西恩(Shira Cion)的联合采访中说。“它不像歌剧里的一两个人有冲突。我们用多个图像同时开发大气。”

多年来，在电影和杂志文章中，人们以戏剧性的方式描绘了宣誓处女，这通常与阿尔巴尼亚联系在一起，在那里，血仇争斗导致村庄里基本上没有男人，迫使一些女性扮演传统上的男性角色。但来自前南斯拉夫最北端领土的Šilec说，她想避开西方的目光，同时把网撒向阿尔巴尼亚以外的更大范围。

Šilec网站称:“我熟悉这种文化，我尽量不把宣誓过的处女视为悲剧人物，父权制扼杀了她们的性能力。”“在某种程度上，我想试着把宣誓过的处女作为我们中的一员来理解，试着摆脱西方的观点，摆脱这种哗众取宠的感觉。”

Šilec以其复杂的多媒体作品而闻名，对湾区的舞台并不陌生。在过去的二十年里，她获奖的Carmina Slovenica制作公司的旗舰合唱团在该地区举办了几场音乐会，Carmina Slovenica女子合唱团与皮埃蒙特东湾儿童合唱团建立了长期的合作关系。

《巴巴》是迄今为止她在西海岸展示的最雄心勃勃的作品，是Šilec的“编舞”方法的结果，即一个创意团队聚集在一个地方，生成音乐、文本、动作、舞台设计、服装、投影和声音设计。

以《爸爸》为例，这个地点是位于奥克兰的东北大学米尔斯学院，Šilec的重量级团队包括斯洛文尼亚风景和投影设计师多里安·佩泰克和运动顾问西德拉·贝尔。贝尔是第一位接受纽约市芭蕾舞团委托的黑人女编舞。

加入Kitka合奏团的是客座艺术家Shira Kammen，一位著名的早期音乐多乐器演奏家，以及巴尔干罗马打击乐大师Rumen“Sali”Shopov。演员兼歌手贝丝·威尔默特(Beth Wilmurt)也将出演一个角色，她是湾区实验剧院的近乎标志性人物，曾在Kitka 2018年的作品《铁鞋》(Iron Shoes)中担任主演。

基特卡的Cion从2006年起就一直在寻找与Šilec合作的机会，当时她碰巧发现了Carmina Slovenica的“非常复杂的多媒体网站，它非常领先于它的时代，有这些完美无缺的当地剧院制作的完整电影，”她说。

几个月后，Šilec来到美国，基特卡让她来旧金山湾区参加了为期两周的研讨会，“这让我们有机会尝试一下她真正独特的多学科方法论，”锡安说。

从休利特50艺术委员会获得了令人垂涎的资助，以支持新作品，这给了Kitka前进的资源。然而，要发展像“Baba”这样的大型项目，需要国家艺术基金会、美国新音乐、奥克兰市文化资助计划、泽勒巴赫家族基金会和伯克利代表的底层艺术家驻地的进一步支持。

Šilec多年来一直在写关于宣誓处男的文章，这是她在哈佛大学拉德克利夫研究所和南非斯坦伦博斯研究所担任研究员和住院医生期间所做的研究。她为《爸爸》提炼了其中的一些内容，西恩说，这是“Kitka不寻常的元素”。

她说:“对我们来说，在口语世界里停留这么长时间是一种延伸。”“更不寻常的是，他经常用英语唱歌。我们是用巴尔干和东欧语言唱歌的美国合唱团，用英语唱着一个受巴尔干启发的故事。”

如果Kitka进入了一个新的领域，Šilec为《Baba》创作的音乐也处于古代声乐实践和当代音乐之间的空间，“它有传统音乐的色彩和情绪，但不使用引用，”Šilec说。

在讲述一个旧世界的故事时，我们可以看到当代人们对性别和性别之间的鸿沟的关注，Šilec将重点放在了gusle的声音上，这是一种自青铜时代以来一直伴随着吟游诗人的一根弦七弦琴，“它是荷马史诗故事中仅存的一根纽带，”Šilec说。“发过誓的处女可以玩gusle，盲人女人也可以。伴随着鼓噪的低音和两个高音在讲故事，这是一种中世纪的声音。这是一个起点。”

安德鲁·吉尔伯特是一名湾区自由撰稿人。