特里和鲍勃·瑞恩不只是歌剧迷。这对夫妇对这种艺术形式的热爱是如此强烈，你可以说他们过着歌剧般的生活。

在你妄下结论之前(插入“托斯卡”开玩笑)，他们不会唱对话，也不会做出戏剧性的手势，就像在电视上一样阶段。相反，73岁的瑞安夫妇把自己的生活安排在支持他们热爱的音乐上。1995年，他们甚至从旧金山城市学院(City College of San Francisco)校园附近的家搬到了距离战争纪念歌剧院(War Memorial Opera House) 7个街区远的公寓里这样他们就可以步行去观看每个季节的许多表演。这种距离也让他们很容易在旧金山歌剧院奖学金期间或在公司演出季演出期间招待歌手。

“有些人会称之为强迫症，”鲍勃告诉《纪事报》。“但我们倾向于认为事情就应该这样。”

瑞安夫妇结婚50年了，自1974年起就订阅了旧金山歌剧院的演出。他们不仅会参加公司制作的每一部作品，还会观看多场演出，有时还会带上自己的乐谱跟随演出。由于他们每年和有计划的捐赠，他们也是歌剧院奖章协会的长期成员美声唱法协会捐赠者。他们还定期参加平行歌剧表演在旧金山，西郊歌剧在伯克利,西湾歌剧在帕洛阿尔托圣荷西歌剧院。

特里说:“我们在澳大利亚、加拿大和欧洲各地都看过歌剧。“旧金山无疑是顶级歌剧城市之一。”

如果你遇到他们在一场表演中，这对夫妇可能不会立刻看起来像典型的人歌剧赞助人。鲍勃是太平洋贝尔公司(现为美国电话电报公司)的退休会计师，而特丽则在富国银行(Wells Fargo)从事数据处理工作。他们通常穿着随意，通常对参加晚会不感兴趣;尽管他们是在2022年第一次(穿着正装)参加该公司百年庆典的歌剧舞会。

这对夫妇在洛杉矶的西方学院相识他们于1972年结婚:鲍勃在圣拉斐尔长大，特丽在“中西部各地”长大。鲍勃在高中乐队演奏定音鼓和打击乐后，对古典音乐的热爱与日俱增。结婚初期，鲍勃带特丽去看巡回演出的《卡门》在纽约大都会歌剧院，但这并不是你想象中的一见钟情。

“中场休息时，我对鲍勃说，‘这个好吗?’”特丽回忆道。“他说，‘不!这是一场糟糕的表演。’我说，‘太好了。我以为我不喜欢歌剧;只是我不喜欢这个!’”

1973年搬到湾区后，他们开始参加旧金山歌剧院的演出，特丽觉得那里的表演要好得多。在此后的几十年里，这对夫妇与公司的关系变得如此密切，以至于在一封电子邮件中，公司总经理马修·希尔沃克(Matthew Shilvock)他们被称为“让伟大的歌剧留在我们舞台上的社区的典范”。

“特里和鲍勃定义了歌剧的激情，”希尔沃克说，她经常看到他们在舞台门口欢迎表演者。“他们是旧金山歌剧院节奏的一部分，无论我们做什么，他们都在我们身边。他们不仅喜欢歌剧;他们是我们家庭的一部分，让我们的生活变得生动起来。”

女高音玛丽亚巴尔德斯她第一次见到鲍勃和特丽是在梅罗拉的时候他回忆说，他们“向节目里的每个人介绍自己，演出结束后还带我们去吃午餐和晚餐。”

瑞安夫妇一直保持联系，当瓦尔德斯回到旧金山接受阿德勒奖学金时2015年，她住在这对夫妇的一间客房里。

“晚上10点、11点的演出结束后，鲍勃会走到舞台门口，送我回家，”巴尔德斯回忆说。她说，这对没有孩子的夫妇是许多歌手的代孕父母。(她计划邀请瑞安夫妇参加她即将举行的婚礼。)

男高音爱德华的坟墓2022年和瑞安一家住在一起格雷夫斯说:“当我发现我被阿德勒斯录取时，已经是去年年底了。“他们给了我一个房间，我们一起吃饭，他们从不收钱。”

两位歌手说，除了提供住房，瑞安夫妇还分享了他们丰富的歌剧知识，但他们没有表现出古典音乐迷所特有的那种精英主义。

这是瑞安夫妇给我印象最深的一点:在这种有时会让人感觉极度排外的艺术形式中，特里和鲍勃友好、平易近人，渴望分享他们所爱的东西。他们说，歌剧要继续找到新观众，就应该这样做。

“有视觉艺术，有交响艺术，有声乐艺术，有舞台艺术，有戏剧——舞台上代表了每一种艺术形式，”特里说。“每个人都有适合自己的东西。”

“歌剧是关于美好的、基本的人类情感:爱、恨、复仇、忠诚，”鲍勃说。“你不需要说这种语言就能搞清楚舞台上发生了什么。”

更正:这个故事的早期版本错误地指出了特里和鲍勃·瑞安在哪里长大，以及鲍勃演奏的乐器高中。特里来自中西部，鲍勃在圣拉斐尔长大，他在高中乐队演奏定音鼓和打击乐。