亚瑟·皮塔(Arthur Pita)的《加州爱丽丝》(Alice in california)通过舞蹈来审视无家可归者的危机

编舞阿瑟·皮塔(中)正在旧金山为《爱丽丝漫游加利福尼亚》的最后一集编舞。照片:利兹·哈法利亚/《纪事报

在教会区,无家可归者的营地随处可见。在旧金山表演场地Z Space的正对面,透过编舞阿瑟·皮塔身后的窗户,可以看到一个盖着蓝色防水布的帐篷,他和Axis舞蹈团的艺术总监马克·布鲁正在为皮塔的新作品《爱丽丝在加州》的排练做准备。帐篷里的人偶尔会走出来,然后小心翼翼地把防水布拉回来,再走进去。布鲁和皮塔无法决定,当他们谈论这个作品的创作灵感来自加州的无家可归危机时,他们周围的人都生活在这个主题下,这是恰当的还是讽刺的。

皮塔是著名的舞蹈指导,被称为“舞蹈界的大卫·林奇”,他的作品包括受委托的旧金山芭蕾舞团“莎乐美”“Bjork芭蕾”,他说,自从2001年以来,人们就一直来到湾区工作,看到该地区的无家可归者和吸毒成瘾者日益增多,“人们生活在这个城市就像生活在第三世界国家一样”。他讲述了自己走过教会区人行道营地的故事,看到市场街Twitter总部前的一名女性因服药过量倒在人行道上,这些悲惨的时刻帮助他创作了最新作品。

“Alice in california and”的艺术总监马克·布鲁(Marc Brew)指出,他在旧金山湾区看到的许多住在街上的人都有残疾。照片:利兹·哈法利亚/《纪事报

布鲁三年前搬到奥克兰,担任Axis的艺术总监。他说,尽管他已经习惯了在街上看到人们,但它的影响并没有减少。他还指出,他看到许多住在街上的人都是残疾人,这是一种社会上的双重隐形。

布鲁说:“我知道我作为一个站着的人受到了多么不同的对待,而一旦我坐下,人们就不会把我视为一个残疾的人。”布鲁因为脊髓损伤而使用轮椅。“当你无家可归的时候,人们就会臆断、评判、不愿看到,这与此类似。”

《爱丽丝在加州》(Alice in california and)是Axis秋季节目“in - ter - twine”(in - ter - twine)的主打新作,10月25日至27日(周五至周日)在Z Space播出。该作品时长30分钟,是由残疾人和正常人组成的综合舞蹈团首次在国际上演出。Brew和两名伴舞舞者使用轮椅,一名舞者天生没有手臂,还有三名舞者没有残疾。

正如标题所暗示的那样,叙事将刘易斯·卡罗尔(Lewis Carroll)的《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)的故事和形象与整个州的当代无家可归和吸毒问题结合起来。熟悉的角色,如爱丽丝(由两个不同的舞者扮演),疯帽子和柴郡猫将出现在故事中,在爱丽丝吸毒后,昏过去,并进入了一个兔子洞,在仙境的变化。

皮塔此前曾与欧洲的综合舞蹈公司合作过(他和他的编舞搭档马修·伯恩爵士(Sir Matthew Bourne)住在伦敦),《爱丽丝》的素材是一种装置,让他能够以一种更容易与舞蹈接触的方式思考主题。

“我不想创造一部关于事实和人们真实故事的纪录片,”皮塔说。“它必须是可视化的。”

艾克斯舞蹈团成员正在为《加州爱丽丝》排练。照片:利兹·哈法利亚/《纪事报

爱丽丝的故事是在一个晚上思考了在推特大楼前吸毒过量的女人之后得出的。当皮塔回到街上,看看自己是否还需要帮助时,她已经走了。他问自己:“她在哪里?她有来世吗?她可能在哪里?”

“刘易斯·卡罗尔写原著的时候,鸦片很流行,很多人认为这个故事是一个鸦片梦,”皮塔说。“在这种绝望疯狂的派对上走在吸毒者的街道上,你会意识到他们要去别的地方。”

在准备工作的过程中,Pita和Brew与招待所、无家可归者行动中心、无家可归者联盟和Martin de Porres招待所进行了研究和推广,以使自己了解生活在街头的人们的真正问题。(演出期间,各机构将在Z空间设置信息表。)

“我们知道的一条规则是,我们不能询问人们的具体故事。但很多人都提供了这些服务,”Brew说。

编舞阿瑟·皮塔(Arthur Pita)在创作《加州爱丽丝》(Alice in california and)时,受到了他在街上看到的情景的启发。照片:利兹·哈法利亚/《纪事报

就像皮塔的典型的视觉震撼,经常是超现实的工作一样,布景和服装将在两个爱丽丝舞者进出加州和梦想中扮演重要的角色。在大街上,印有真实信息的纸板标牌被舞者们移动,形成了舞台画面,像火烈鸟槌球这样噩梦般的仙境道具是用看起来脏兮兮的废弃材料制成的,而不是异想天开的。一幅具有讽刺意味的落日和棕榈树的图像与服装和用防水布做的背景并置在一起Z Space街对面的营地

Axis在奥克兰的排练室和Z Space的排练室都有无家可归的人,这让人们对一些道具的真实性进行了严峻的重新评估,包括皮塔意识到现实生活中的皮下注射器是多么的薄,而在戏剧场景中需要的针头是多么的厚。

“我们在街上看到的一切肯定激励了我们前进的方向。有些画面是如此可怕的戏剧性,就像看到一个人穿着非常脏的,被毁的床单盖在自己身上,就像一个幽灵在周围走动,”皮塔说称这种绝望是一种“现实世界中的超现实主义”。

Pita和Brew都不相信《爱丽丝梦游仙境》能够囊括无家可归者和毒品危机的整个史诗画面,但他们希望它至少能给观众带来一个当地的角落。他们认为,一个综合性的舞蹈团讲述故事的恰当性也是一个特别重要的方面。

布鲁说:“我知道,作为一个残疾人,我觉得自己与街上的人有一种联系。“其中一个(纸板)告示牌上写着,‘你有没有觉得自己隐形了?’对残疾人来说也是如此。”

编舞阿瑟·皮塔(中间)正在为《爱丽丝漫游加利福尼亚》的最后一幕做准备。照片:利兹·哈法利亚/《纪事报

皮塔说,制作“爱丽丝”最有希望和最有回报的部分之一,是成为舞蹈世界中Axis这样的实体整合公司的一部分。

“这和与其他舞者合作没有什么不同,”皮塔说。“我认为下一步是成立一家大型芭蕾舞公司,让残疾人士融入社会。”

Axis舞蹈公司的“inter - ter - twine”,由亚瑟·皮塔的“爱丽丝在加州”演唱:10月25日至26日,周五至周六晚上8点;10月27日,周日下午2点。$20-$75, Z Space, 450 Florida St., S.F. 415-626-0453。www.zspace.org/intertwine

  • 托尼•布拉沃
    托尼•布拉沃托尼·布拉沃是《旧金山纪事报》的特约撰稿人。电子邮件:tbravo@sfchronicle.com