在2019冠状病毒病(COVID-19)疫情导致2020赛季停演一年多后，旧金山芭蕾舞团(San Francisco Ballet)于8月13日周五重返舞台，表演了人们可以选择的最永恒、最激动人心的曲目。
在斯坦福直播(Stanford Live)的佛洛斯特圆形剧场(Frost Amphitheater)里，17名身穿蓝色薄纱的女性走上舞台，向天空举起一只手，标志着乔治·巴兰钦(George Balanchine) 1934年的杰作《小夜曲》(Serenade)的开场。
这个夜晚被宣传为“星夜”(Starry Nights)，但在这个微妙的流行病尚未结束的时刻，最令人感动的不是个人的才华，而是集体的光芒。这是我们很多人现在最需要的，这也是《小夜曲》所提供的，它以一种温柔的善行，尤其是在演出为期两天的首演之夜，它以奉献和爱心表演。
旧金山芭蕾舞团(sf Ballet)正在筹备《星夜》(Starry Nights)，这是它在经历了一年的不确定之后的首次真人演出
是的，在这部杰作中有一个芭蕾舞女主角(Wona Park)，有时被称为“女主角”，是的，她扮演了一出我们可以追随的个人戏剧，尽管巴兰钦在这出“无情节”的芭蕾舞中的天才在于使戏剧从不是字面意义上的，而总是隐含的。
是的，影片中心有一个男人——一个和她跳华尔兹舞的男人，发现自己被其他女人吸引(她们真的投入了他的怀抱)，最终放弃了自己最初的爱。
但在《小夜曲》中最美丽的是围绕着这个女人的天使般的团体，以及这个团体是如何最终将她脆弱的姐妹带向光明的。巴兰钦逆转了柴可夫斯基音乐的最后两个乐章，创造了这个结局，并在这样做的过程中使舞蹈感觉像在21世纪的大流行中恢复希望，就像它必须在两次20世纪世界大战之间脆弱的喘息中那样。
即使是看了二三十遍《小夜曲》的观众，也会对周五的演出印象深刻。巴兰钦信托(Balanchine Trust)的斯塔格尔·桑德拉·詹宁斯(Sandra Jennings)似乎已经把这些渴望的身体编织成了一个整体。弗朗西斯·钟(Frances Chung)一直清晰地扮演着被称为“跳楼者”的角色。詹妮弗·斯塔尔(Jennifer Stahl)扮演了“黑暗天使”这个角色，她拍着翅膀一样的手臂，遮住了这个男人的眼睛，她以一种成熟和严肃的方式表演，吸引了人们的注意，却从来没有“表演”过。卢克·英厄姆表现出了懊悔的真诚。
在这两个幕间休息的节目中，艺术总监海尔吉·托马森(Helgi Tomasson)——在领导公司36年后，这是他执掌公司的最后一季——巧妙地策划了一系列精彩的二重唱。
埃斯特班·埃尔南德斯(Esteban Hernandez)和萨沙·德索拉(Sasha De Sola)巧妙地跳完了巴兰钦(Balanchine)的有氧运动《Tarantella》(Tarantella)，德索拉(De Sola)在第二姿势plié的衬托下，踮着脚尖把身体推得远远超过了脚趾，观众听得见她发出了喘息声。丹妮尔·罗(Danielle Rowe)的《for Pixie》(for Pixie)和妮娜·西蒙(Nina Simone)的《Wild Is The Wind》(狂野是风)让气氛变得黑暗、亲密和现代。这是一位冉冉升起的编舞家的瑰宝，每次观看都揭示出更多的方面，多雷斯·安德烈(Dores Andre)和约瑟夫·沃尔什(Joseph Walsh)再次以无与伦比的强度呈现。
安吉洛•格列柯,对剧中Kuranaga有一些白昼合作保存在Tomasson”晚会的音乐,“circus-y本杰明·布里顿,但大多数观众都会记得她space-devouring跳跃de聊天和他清楚地拉伸位置在决赛跳跃而不是倾斜旋转,我们都不想在晚上有点危险?
托马森(Tomasson)的《第五季》(The Fifth Season)，以固定音型为主，微妙地调整，大多是卡尔·詹金斯(Karl Jenkins)的小调音乐，如果不是莎拉·范·彭定康(Sarah Van Patten)在她最初扮演的角色中表现出的性感大胆，可能会让结局显得更低能量。亚伦·罗宾逊是一个矛盾的奇迹，他既傲慢又简洁，他的存在让人想起阿特拉斯支撑着世界。赵婉婷之前曾在《圆圆》中饰演主角，但她似乎仍在寻找自己的方式，在诠释上可能会有更多的风险。
至于旧金山芭蕾舞乐团(San Francisco Ballet Orchestra)，它的光彩丝毫未减，音乐总监马丁·韦斯特(Martin West)成功地指挥了整个演出。
《星夜:旧金山芭蕾舞团重返舞台》8月14日，星期六，晚上7:3050 - 225美元。需要疫苗接种或近期冠状病毒检测阴性的证明。弗罗斯特露天剧场，351 Lasuen St, Palo Alto, 415-865-2000。www.sfballet.org