在旧金山湾区的一些艺术家和制片人为重新开业采取试探性步骤之际，《旧金山纪事报》的团队正在与新的道德问题作斗争:它是否负责现场事件的发生?我们如何以负责任的方式报道这些新闻?
高级艺术和娱乐编辑玛丽卡尔·门多萨(Mariecar Mendoza)与戏剧评论家莉莉·贾尼亚克(Lily Janiak)、古典音乐评论家乔舒亚·科斯曼(Joshua Kosman)和流行音乐评论家艾丁·瓦齐里(Aidin Vaziri)讨论了这一问题，探讨了他们在冠状病毒时代如何应对工作。
我们的调查:你准备参加哪类艺术活动?
门多萨:当流感大流行我记得当时我很担心我能不能以及该怎么做负责任的给你们中的一些人分配故事，因为我知道有些任务会要求你们离开家，亲自采访别人。我想第一次是给莉莉的社交距离舞会．莉莉，看到你准备好了，我真是松了一口气。但是，哇，我从来没有想到三季之后——是的，那是春天，你们这些人——我还是会担心。
作为一个编辑，我仍然在我的脑海中经历这个过程-我们在故事中完成了什么?这对我们的读者有什么帮助?这个故事值得吗?-每当出现一个故事想法，需要某种形式的面对面互动，可能会让我们团队中的任何人接触到COVID-19。它真的很沉重，可能比我意识到的还要沉重。
现在我们要讨论的是你们得知莉莉为了一个故事去看现场音乐剧时是多么震惊。是的，在卫生官员表示最不安全的事情之一就是在一个人们唱歌的地方。我辞退她是不是个糟糕的编辑?(笑)
Janiak:约书亚，当我说我要亲自报道青年音乐剧公司的"第25届普特南县年度拼字比赛"时，你有什么惊讶的?
Kosman:因为(1)自3月份以来，我还没有报道过现场音乐会，(2)我只隐约知道旧金山湾区的古典音乐界有类似的事情发生。有一两个当地的音乐家说，“嘿，我们正在为一些人做一些室外室内表演。”但我并不是很想去。外面有一种致命的疾病
Janiak:那你的特写呢一对一或one-on-a-few旧金山交响乐团的艺术家们的表演?这有什么不同?
Kosman:我见证了一个由旧金山交响乐团的艺术家们举办的节目，他们正在尽自己的一份力量让音乐继续发展。我不想贬低这个项目——这是一项很好的事业——但与真正的音乐文化相比，这个项目还是太少了。在我看来，音乐生活对我们来说意义重大，它在很长一段时间内都将是虚拟的。其他的大部分都是装饰性的。
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Janiak:艾丁，我把你当成《纪事报》的安东尼·福奇，疫情爆发后你作为一名都市记者的出色表现。你如何评估参加和表演现场活动的风险?
Vaziri:现场活动属于特殊的风险类别，因为它们通常涉及将来自不同家庭的大群人在很长一段时间内近距离聚集在一起。然后是舞台上的表演者。正如我们一再听到的，谈话、叫喊和唱歌是释放潜在感染病毒飞沫的东西。所有这些事情在“不做什么”这一栏里的每一个方格都打上勾。90分钟的娱乐是很冒险的。
Janiak:但是以任何形式再次发生的现场事件都是新闻，对吧?艺术爱好者对此渴望已久;我们坦率地说，美国人渴望这样做。所以我们不应该为我们的读者报道这些故事吗?
Kosman:是的，但是像交响乐这样的事件1)安全;(2)相当小。这些都是相关的事实。
门多萨:我觉得我们不该把那些不安全的。我愿意相信，许多组织联系我们说，他们正在举办一个现场的、面对面的活动，以供考虑，无论是为了列入我们的活动日程，还是为了审查或其他什么，都在尽可能地加强安全措施。
在我的桌子上，任何其他看起来有点可疑的东西要么被忽略了，要么被报道为不安全。
Vaziri:对我来说，归结起来就是:大流行还没有结束。我想很多人试图在这些表演中找到一些正常的表象，但他们都感到妥协。它们都是真品的仿制品。看乐队表演是一件令人兴奋的事免下车的音乐会在停车场看到肮脏的挡风玻璃和在菲尔莫尔看到乐队是不一样的。
门多萨:这是非常真实的。但请记住覆盖在土地上这是一个为期三天的虚拟活动，取代了今年的“外域节”(Outside Lands festival)。
我认为只有三分之一真实体验的在线事件或社交距离事件总比没有体验要好。我们真的必须为我们当地的艺术团体的尝试给予一些重要的荣誉，即使其中一些实验并不总是执行得很好。我很惊讶人们的创造力，我希望我们在这段时间学到的一些东西能坚持下去，因为，我不想撒谎，有时候Couchella比实际参加Coachella更好，你懂我的意思吗?
Kosman:在美国社会——也许在其他地方——有一股强烈的潮流采取了这种立场:“是时候让大流行结束了，因为我无聊它。我呆在家里，戴上口罩，保持社交距离，这就够了。”这是一种可以理解的情绪，但这是一种严重的错觉。
门多萨:哎哟!"妄想症"可能有点苛刻。我觉得在过去的一个月左右，我已经说过好几次同样的话了——不同的是，我没有上演一场anti-mask 3月在我们当地的Target!
Vaziri:我知道加州现在做得还算不错，但如果我们放松警惕，去看一场半途而废的表演，似乎是愚蠢的。这真的到了一个合理的问题:这值得我冒生命危险吗?尽管我们在过去七、八个月里已经了解了这种病毒，但它仍然是新的。我们知道它在空气中，而且具有高度传染性。我们知道它的唯一目标是迅速传播。我们知道美国和世界的许多地方正在遭受伤害。为什么要让传播永久化呢?
我是说，我喜欢音乐。我爱我的工作。但当这一切结束后，我想要享受这两件事。
门多萨:绝对的!我也做。但生活就是要活下去。无论是否感染新冠病毒，我们都不能保证明天就能成功。
Janiak:需要说明的是，我其实不是那种“让我舔一下那些怪人的冠状病毒试管”的人。但当我在意象主义者那里的时候“外卖剧场”(听起来像什么:戏剧你接在一个盒子里一个外卖窗口)和“社区故事”(驾车剧院,尽管我们有很多窗户,走出我们的汽车一次),我认为:“这并不觉得与我的日常生活在冠状病毒时代不同。事实上，这可能比我做的其他事情更安全，比如在小酒馆里购物。”
然后参加YMTC制作的《拼字比赛》(Spelling Bee)，它有很多冠状病毒时代的保护措施，感觉和其他两个活动没有什么不同，也和我在公园野餐没有什么不同，我也在公园野餐过。
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Vaziri:我觉得湾区和加州的公共卫生官员总体上都相当谨慎，如果表演者坚持指导方针，那应该是安全的。但是其他的顾客呢?他们是否保持社交距离并戴上口罩?我担心我周围人的行为和风险承受能力，尽管我确信剧院的人比摇滚粉丝更有礼貌。
门多萨:我得到了它。鲁莽的人总是会毁了别人的东西，而且一直都是这样。
但此时此刻，我已经进行了几次公路旅行，用我的流行病舱露营，和朋友们在公园或海滩上进行户外聚会，参加一个免下车的万圣节活动。每当我看到一群人的时候，我仍然会感到一阵焦虑，即使我自己也可能是其中的一员，但我已经试着像我可以。到目前为止，我已经做了五次COVID测试，如果只是为了让我自己和那些我可能会与之相处的人放心，他们都是阴性的，谢谢。我戴着面具。我随时准备好洗手液。我尊重别人在这段时间的舒适程度。我不能控制任何人，所以我试着去处理我能控制的事情我的行为-抱最好的希望，因为这是我所能做的。
如果我觉得不值得，那就按下"中止"然后跑回原地躲避。但我不会到处说，人们或任何艺术组织试图重建这种正常的感觉是愚蠢的，只要这是在考虑到COVID安全的情况下完成的。
Vaziri:在我们担心看足球比赛，或者看街角的乐队表演，或者去参加人们坐在塑料穹顶里的节日之前，我觉得我们应该集中精力解决这个问题。所有这些事情都让人分心。
Janiak:作为记者，你会在我看音乐剧的时候待在家里吗?如果是这样的话，这对Datebook应该如何考虑报道我们的节奏又意味着什么呢?因为没有替代现场报道的方法。
Vaziri:如你所知，我有过呆在家里不仅是你看到的音乐剧，还有三月以来98%的其他作品。我在考虑更大的前景。我的流行音乐节奏需要调整，比如虚拟表演之类的。大家都说现场音乐是第一个关门的，也是最后一个开门的。在大流行期间，我们仍然可以以适当的方式有效地覆盖我们的节拍。这个故事已转向改编了以及富有创造力的人所经历的挣扎。
Kosman听着，我们知道要战胜这种流行病必须采取什么措施。我们必须关闭一切．这是唯一真正的选择。其他的都是5岁小孩的甜言蜜语。
“嗯，我能不能……”不。
“好吧，如果我……”不。
“如果我答应……”不。
我们不能有真实的艺术。正如艾丁所说，问题是，你如何创造艺术在适当的限制，而不是如何绕过它们?
门多萨:我不同意。国内外的人都证明了我们可以安全地体验现场艺术。问题在于，门票的价格不再仅仅是你观看演出所花的钱，而是你的生活和现场的其他人。由于责任，此类事件的生产者的风险也呈指数级上升;没有人希望因为举办了一个超级传播者的活动而出名(眨眼，粉碎口）.
但说实话，在COVID之前，你的安全在音乐会或戏剧制作中从来没有得到保障。
我清楚地记得在讨论后与Aidin音乐会和节日报道(2015)鹰的射击死亡金属展示在巴黎,然后再次轰炸后(2017)阿格兰德音乐会,然后——同年在拉斯维加斯音乐节枪击事件后,当我们又一次覆盖去年很难说是蓝草音乐在枪击事件之后Gilroy大蒜节．
我们生活在一个疯狂的世界，但我不会让任何事情把我变成一个闭门不出的人，只要我能控制。
Janiak:这是我的另一个问题:我们只是报道它的同谋吗?我把危险的行为正常化了吗?我，莉莉·贾尼亚克，也是问题的一部分吗?
Vaziri:前几天，我写了一篇关于国家批准小型集会的报道，尽管传染病专家支持科学，但知道全国各地的病例激增，我感到不安。但我的工作是报道正在发生的事情。我们不必为此感到内疚。我们的读者足够聪明，能够做出自己的选择。
Janiak:一方面，我们可以给我们写的每篇报道贴上我现在称之为艾丁-福奇的标签:“但最安全的做法还是待在家里拯救生命。”
严肃地说，也许《旧金山纪事报》真的可以在每篇报道的顶部醒目地展示冠状病毒指南和免责声明。或者，记者有责任在每篇报道的正文中陈述或至少暗示这一信息。但每次我们写一篇报道时，我们都会判断什么是最相关和最有新闻价值的．我不会在我写的每一篇文章中谈论美国对艺术的长期资金不足——但这可能是我写的每一篇文章的背景。
也许我的辩护是，就像YMTC、它的家人和孩子一样，我出于对戏剧的热爱而有意冒险。但也许你和约书亚会说我没算准!
Kosman:我不知道你怎么能可靠地计算出来．
Vaziri:我认为，这场大流行最让人挠头的地方是，政府官员让我们评估个人风险，而不是强制执行将其终结的行动。很难知道我们是否在做正确的事情或达到正确的平衡。
Janiak:引发这场对话的部分原因是《纽约时报》(New York Times)对《神咒》(Godspell)作品的报道。我在社交媒体上关注的很多戏剧界人士都表示，这个故事并没有充分质疑“剧院必须弄清楚如何继续发展，因为这个行业的财务状况岌岌可危。”批评是，为什么这个行业的经济效益比那些被你当成小白鼠的演员的健康状况更重要?”
Vaziri:我觉得我们已经付出了很多努力来保持我们的节奏。我们还应该问这个问题:让人们聚集起来表演，这样我们就可以在停车场举办虚拟节日或音乐会，这值得吗?与所有这一切最相关的问题是:这值得吗?
Janiak:以及:当你的成本效益分析得出与我不同的结论时，我们该如何应对?