《少女》是一个错误的练习，113分钟的错误和浪费时间，但它确实有一个很好的开头:两个男人在这个国家的某个贫瘠、破败的地方等待一辆公共马车。一位年长的传教士往东走，一位略年轻的人往西走。老牧师的扮演者是罗伯特·福斯特，他的长相和举止有电影赖以兴盛的分量和引力。

老牧师谈到他没能把宗教带给印第安人，在这段简短的对话中，电影确立了电影制作者希望的基调——严肃而又恰到好处的夸张，使整个过程模糊地朝着荒谬和幽默的方向发展。《少女》不是对老西部的讽刺，但它愿意抛出西方的比喻，在电影的这个阶段，你可能会认为这种做法背后可能有更高的目的，电影制作者可能真的有话要说。

谈话结束时，老牧师已经把他的牧师制服给了另一个人——由大卫·泽尔纳饰演的亨利，他和哥哥内森·泽尔纳共同创作并导演了《少女》。下次我们看到亨利时，他称自己为“牧师亨利”，并同意和一个叫塞缪尔(罗伯特·帕丁森饰)的年轻人去西部，塞缪尔需要牧师主持一场婚礼他和他的心上人佩内洛普(米娅·华希科沃斯卡饰)。

塞缪尔被证明是一个令人惊讶的不讨好的角色，这让你怀疑——电影缓慢的节奏让你有足够的时间去思考任何事情和一切——是什么让帕丁森接受了它。塞缪尔是一个讨厌的人，随着电影的推进，他变得越来越可怜，帕丁森并不回避这一点。相反，他使自己变得可鄙。通过这种方式，他很好地扮演了一个观众不想看到和希望离开的人。

如果《少女》可以宣称它的核心有一个想法，这个想法(或一半想法)就包含在它的标题中，它唤起了一个需要拯救的痛苦少女的概念。有人一定会认为这是一个伟大的女权主义突破，这个少女(华希科沃斯卡饰)实际上是自信和自给自足的。事实上，她完全令人不快，充满敌意——这是没有必要的，电影制作人想把这看作是有趣的，或者是一种更坚决的女权主义宣言。

在大部分戏里，华希科沃斯卡似乎都准备好了扮演一个最终并非为她而写的角色。她在很大程度上暗示了剧本不支持，有时甚至自相矛盾的地方。最后，这个少女与其说是一个角色，不如说是一个构造，是牧师亨利的载体，或者是扮演牧师亨利的演员兼电影制作人的载体，来演绎一些关于受虐和自我克制的精致画面。

这里的转折应该是《少女》讲的是真正的少女，这一次。然而，即使在这里，它都是关于一个男人——只是这一次它是关于一个不同的男人，有一个不同的女孩的幻想。

K

女子:西方喜剧。由米娅·华希科沃斯卡和罗伯特·帕丁森主演。导演:大卫·泽尔纳和内森·凯尔纳。(r . 113分钟。)