第二次世界大战电影“1917”标志着董事Sam Mendes的出发，或者在仅制造詹姆斯债券电影的十年后至少职业重置。

这部电影,致力于门德斯的祖父参加过一战,是关于一个任务由两名士兵(乔治·麦凯,Dean-Charles Chapman)负责给前线提供紧急消息,由门德斯和摄影师罗杰Deakins出现,就好像它是在单个拍摄,给人一种前线报道的感觉。

该片还由科林·费斯、本尼迪克特·康伯巴奇、马克·斯特朗和安德鲁·斯科特客串出演。

门德斯、迪金斯——两位奥斯卡奖得主——和联合作家克里斯提·威尔逊-凯恩斯最近在旧金山的丽思卡尔顿酒店接受了《纪事报》的采访。谈话从三个人谈起他们在电影事业取得成功之前做过的零工开始，从威尔逊-凯恩斯开始:

问：我听说你在一个酒吧工作，因为你试图把它作为作家。

Wilson-Cairns：哦,是的,是的!我在伦敦的一家爱尔兰酒吧工作了五年。

门德斯:5年？

Wilson-Cairns：是的，你知道，我在电影学校，然后我在一部电影中作为“酒保号1号”。

门德斯:所以你就凯旋而归回到你以前犯罪的现场?

Wilson-Cairns：我从没被起诉过那些罪行，好吗?(笑)

门德斯:我从没当过酒吧服务员。我在税务局工作过。(转向迪金斯)你最糟糕的工作是什么?

迪克斯：建筑工地(建设)。

门德斯:真的吗?

迪克斯：是啊，还行。这是很好的体力劳动。

Wilson-Cairns：我在苏格兰足球博物馆简要介绍（雇用），我是最糟糕的，因为我对足球不了解任何东西。（笑声）。

问:所以你们都不是来自演艺世家?

迪克斯：我不太了解我的母亲，因为她在我很小的时候就去世了，她是一名演员。

门德斯:真的吗?

迪克斯：是的，她是Anna Neagle的立场（英国票房明星在20世纪初）。我得到了她的照片。

门德斯:我在我的合作者身上发现了很多新东西!(笑)。哇，安娜·尼格尔的替身!

问:山姆，《1917》是你继《007:大破天幕杀机》(Skyfall)和《007:幽灵党》(Spectre)之后的第一部邦德电影。这个项目有什么吸引你的地方?

门德斯:我想做一些更个人的事情。你知道，邦德，非常，嗯，像英格兰足球比赛一样。你觉得如果你赢了，你幸存下来，但如果你输了，你就是一个死人。所以感觉就像每个人都有意见，每个人都在他们的头上有理想的纽带。你对很多其他人负责。而且你是粉丝的监护人。所以我想做一些我没有觉得的责任的地方，但同时我想用一些我学到的东西做那些电影的事情。为了使它成为一个也有规模和萎缩的个人电影，并试图对我真正关心的历史来说些什么。而我觉得个人的原因是我的祖父告诉我这些故事关于他在战争中的经历。

我不认为我能成功，如果我没有经历那种——我不会说瘀伤，但重量级的比赛是邦德。

问:把你学到的东西应用到邦德电影上有什么例子?

门德斯:不要害怕大爆炸。我不确定我是否有勇气做这样的事。要有自信去整合视觉效果和特技，并把它们当成你核心团队的一部分。

问:Krysty，你是怎么和Sam在这个项目上合作的?

Wilson-Cairns：SAM行政制作的“Penny Dreadful”（ShowTime TV系列），这是我的第一份工作。...所以我们有一个非常伟大的工作关系，然后还有另一个项目掉了，然后是第三次是魅力。

门德斯:我想要一个不是另一个版本的人。我的意思是，不是另一个将完全反映我的观点的中年人。我不知道的是，她是一名战争书。所以这是一个奖金。

Wilson-Cairns：是的，我对两次世界大战很着迷。所以我带着一些关于战争的实用知识来到这里。

门德斯:主题，电影并不完全是男性。战争是一回事，但这并不完全是战斗电影。这是一部关于家庭的电影，并且想要回家，关于一个兄弟，关于朋友，关于没有特别男性的事情。电影中有很多因素，因为克里斯蒂，就像一条简单的线一样，当布莱克说，“你会给我妈妈吗？”这是我从未写过的线。......在有不同的角度来看，在电影上有温暖和人性。

问:让我们直观地谈谈。你曾与史上最伟大的摄影师之一，已故的康拉德·l·霍尔(Conrad L. Hall，《美国丽人》和《毁灭之路》的导演)合作过。现在你和另一个伟大的人合作，罗杰·迪金斯。

门德斯:我告诉你，我非常非常幸运。康妮非常非常喜欢罗杰，我是通过康拉德认识他的，真的。他是个很好的人。他们在某些方面非常不同——康妮是一个健谈的人，罗杰更像是一个实干家(笑)。康妮很调皮，性格也很开朗，他们对待形象的方式都是一样的快乐。他们是一种诗人——不让罗杰脸红——在这个可能会让人受伤的行业里有一种诗意的情感，充满了妥协和各种理由，解释为什么东西昂贵和不可能。你需要留住那些超越这些的人。罗杰就是其中之一。

问：罗杰，你能谈谈电影的视觉外观和策略，使它看起来好像是在一次服用？

迪克斯：它仍然试图在视觉上讲述一个故事，在正确的地方看到反应，观点。你试图告诉这个故事，就像你在切割一样，但你想要这种切割更加沉浸。这么大的是Sam改变了演员的阻挡，因此相机可以看到观众需要看到的时刻。我们将其与我们想要创造的东西一起接近它，并提出了技术挑战。

问:你如何避免它仅仅是一个技术练习的陷阱?

迪克斯：这是一个大问题 - 至少它是对我而言。这就是你不想要的东西。而且我想，因为我们的演员这么长时间，带着排练，它克服了这一点。当我们在做镜头时，他们并不知道这项技术。他们只是做了他们的事情 - 它是一种在他们的DNA中建立。

门德斯:但我也认为罗杰作为电影院不是自信的。他的电影都不是，甚至与Coen Brothers（Dakins拍摄了十几个Coen兄弟电影）的最具华丽景象 - 是以炫耀的方式炫耀。我知道他会把它拉回更接近现实的东西。真的，这是一个惊人的运动。因为它迫使您以一种方式使用相机，因为如果您以传统方式剪切和拍摄，那么您就不会脱颖而出。它会更加矛盾，更多。

不知何故，以这种方式拍摄迫使我们进入更有趣的解决方案，并且对于我们俩来说，这是一种新鲜空气的呼吸。

“1917”正在旧金山湾区的剧院上演。影院和场次