再一次，他把哈萨克斯坦描绘成一个巨大的泥坑，不时冒出牲畜和棚屋。再一次，他像火车头一样跑着，手臂发出咔嗒咔嗒的声音，还经常裸露着屁股。再一次，他计划并执行了精心设计的伪装和恶作剧，这一次是为了羞辱像“迈克尔·彭斯”和鲁迪·朱利安尼这样的人，以及不那么出名的人——一个泰然自若的复印店伙计，一个诚挚的妇女健康诊所牧师。

简而言之，萨沙·拜伦·科恩(Sacha Baron Cohen)在《“波拉特随后Moviefilm”,为吸引他的粉丝群——一知半解的年轻人，以及那些以更响亮、更笨拙的形象代替自己令人尴尬的“老乡”亲戚来寻求安慰的人——提供了很多机会。但如果说诱饵是人们熟悉的花招，是为了在2020年大选前抢先瞄准知名共和党人，那么拜伦·科恩的实际任务是全面打击厌女情绪。

他的方法是有条理的。玛丽亚·巴卡洛娃(Maria Bakalova)饰演波拉特的女儿图塔尔(Tutar)，这部电影抨击了年轻女性在成长的每个阶段所面临的仇恨、压迫和暴力。它抨击了她们在子宫里就开始偏爱男性的观念(“我有一个非男性的儿子?”波拉特问)。它击败了卡通和卡通化的现实生活，给女孩灌输了逆行的性别观念。(“很久很久以前，”Tutar在干草铺满的笔中观看的迪斯尼动画公主式电影中的旁白说，“有一个来自斯洛文尼亚的卑微的农村女孩，名叫梅拉尼娅，她梦想嫁给一个有钱的老头。”)

它嘲笑世界压制和惩罚女孩性快感的方式，嘲笑世界试图让她们害怕自己的身体的方式。“她的阴道，”图塔尔“最喜欢的故事”，用了一个故意错误的翻译，“变得非常愤怒，咬了她的手，然后把她所有的东西都吸进去，直到今天。”它同样批判了世界为了取悦男性而将女性性别化的方式。“幸运的是，”波拉特说，试图让Tutar吸引朱利安尼，“我发现他更喜欢有足够奶酪生产能力的女人”——就在两人走进整形外科医生的办公室时。

这是一个特别巧妙的场景，在怪异的行为艺术作品中也能起到同样的效果Mockumentary捕捉到了我们对女性成长的矛盾感受:对女性的外表和社会仪式的迷恋，同时又对其背后的生理过程感到厌恶。它发生在德克萨斯州的一个初次社交舞会上，所有的白色长袍和长手套，象征着尽管那里的女性已经“出来”，达到了适婚年龄，但她们仍然纯洁。波拉特和涂着“月亮血”的图塔尔大步走着，促使他们跳起哈萨克族的“传统生育之舞”。Tutar开始把她的裙子越拉越高，以窥视她的月经液体，最终在一个全面展开的鹰展示。对于与会者来说，没有足够的珍珠可以拿在手里。

影片中最狂野的一幕揭示了我们对女性遭受性暴力的矛盾心理。当波拉特和图塔尔访问一个“妇女健康中心”时，主牧师认为他们在谈论堕胎，波拉特是孩子的父亲。“我不想再听这些了，”牧师说，接着说了几句“我理解”，最后说，“听着，真的，现在这事不重要。”我们就在这一刻。我们是如何走到这一步的并不重要。”

在讨论这部电影纽约时报,拜伦·科恩说:“我们希望它能提醒女性，她们投票给了谁，或者她们没有投票给谁。如果你是一名女性，你没有投票反对这个男人，那么你就应该知道你在为自己的性别做什么。”

但尚未下定决心的女性选民并不指望科恩男爵提供指导。不过，他能做的是引导那些被他的“达·阿里G秀”吸引的人。他可以用一种至少和他一样有趣和敏锐的女性漫画家和电影制作人做不到的方式来打动他们。这种根深蒂固的观念告诉男性，消费或接触女性创作的艺术是一种软弱的表现，更不用说对女性的笑话发笑了。

在这样做的过程中，科恩男爵示范了如何利用特权和权力为善——这种模式与图塔尔和波拉特的镜像叙事弧相呼应。她从顺从到内省再到意志坚强;他从无知到勉强的教条，从矛盾到支持。

他给她腾出空间，就像科恩男爵给巴卡洛娃腾出空间一样。也许，电影暗示，男性粉丝可以在他们的生活中为女性创造更多的空间。