《林奇/奥兹》结合了一些有趣的电影制作和许多糟糕的影评。它收录了一系列由七个人撰写的文章，这些人要么是电影人，要么是历史学家，讨论了“绿野仙踪以及大卫·林奇的电影。但他们都没能回答最重要的问题:那又怎样?

这部纪录片将与林奇的一系列电影一起在Roxie剧院上映，它向我们保证林奇喜欢《绿野仙踪》。他在电影中的场景和镜头让人想起1939年主演的那部电影朱迪·加兰．太好了。他也可能无意识地受到它的影响。多么可爱。但是注意到这些对林奇的作品有什么启发呢?这些比较给我们带来了什么?

事实上，任何一个拥有大量作品的电影人都可以用《绿野仙踪》来形容，因为《绿野仙踪》是一个经典的航行和返回的故事，而“航行和返回”是克里斯托弗·布克(Christopher Booker) 2004年出版的同名小说《七个基本情节》(The Seven Basic Plots)之一。

纪录片导演罗德尼·阿舍尔(Rodney Ascher)在他的文章《膜》(films)中接近了这一认识，他几乎是顺便提到了《绿野仙踪》(the Wizard of Oz)、《比佛利山庄警察》(Beverly Hills Cop)和《回到未来》(Back to the Future)与马丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)的电影之间的相似之处。

不知不觉中，《林奇/奥兹》最终证明了比较作为电影批评工具的脆弱性。比较事物通常会产生一页又一页的无用见解。当然，《双峰》的这一部分可能与《绿野仙踪》的那一部分相似，但对两者之间的异同进行分类并不能描述两者的真正本质。

林奇作品的真正精髓是什么?他的电影往往是静态的叙事，倾向于可爱和空洞的手势，但它们在阐明一种精神状态方面很有价值。像导演米开朗基罗·安东尼奥尼一样，林奇创造了一个平行的世界，所以在看过几部林奇的电影后，你就可以开始在自己的生活中认出大卫·林奇的时刻。这不足以使他成为一个伟大的电影制作人，但确实使他成为一个重要的人。

可以理解的是，其他电影人可能会想把自己与这种意义联系起来，所以我们看到了这部电影中最懒惰、最尴尬的文章——一位电影人的《亲族》(Kindred)约翰水域．这位《粉红火烈鸟》的导演将自己呈现为一位志同道合的艺术家——暗含着一个平等的艺术家——并在他随意的评论和观察中强调，“我认为大卫会同意这一点。”我怀疑大卫不会。

电影人亚伦·穆尔黑德(Aaron Moorhead)和贾斯汀·本森(Justin Benson)发现，林奇在1941年的黑色电影《我尖叫着醒来》(I Wake Up scream)中使用了黑色电影和《绿野仙踪》的元素，因为后者的配乐中有《彩虹之上》(Somewhere Over the Rainbow)。他们声称，这表明“《绿野仙踪》和黑色起源之间有着非常明确的联系。”真的吗?这首歌在原声带上。这就是联系的程度。

但最终，贯穿《林奇/绿野仙踪》的最大问题是，无论评论家们多么喜欢林奇的电影，他们都不理解《绿野仙踪》。他们坚持幻想这部电影重申了家的美好，而它实际上表明了恰恰相反的事实:绿野仙踪可能很可怕，但家却是一场噩梦。

导演大卫·洛厄里(David Lowery)的文章绿衣骑士)几乎注意到了这一点，当他注意到最后一幕从彩色切换到黑白时，就像“美国梦从一个理想切换到另一个理想”。但不，那部电影里的家并不理想。

在我2021年的书中，”梦想的国家:电影中的加利福尼亚”，我有一章的标题是“《绿野仙踪》是一部关于好莱坞的电影”。我用了16页来解释它，但这里有一个简短的总结:《绿野仙踪》的观点是，家是无聊的。家是黑白的。家是多萝西被她那讨厌的老阿姨指使的地方。最重要的是，Gulch小姐的家仍然想杀死多萝西的狗。

相比之下，《绿野仙踪》是彩色的，这是一个多萝西交朋友、冒险并杀死想要杀死她的狗的女巫的地方。不是很好，但是好多了。

你不可能在戴维·林奇(David Lynch)的作品和《绿野仙踪》(The Wizard of Oz)之间进行有效的比较，而不明白两者在说什么。林奇不是关于爱家的。他就是爱奥兹。

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