五十年前，一位名叫弗朗西斯福特科帕洛拉的年轻电影制片人旨在彻底改变电影，他在他的家乡旧金山组建了一家公司，试图发生这种情况。
“《美国西洋镜》是年轻人的理想，在不同的历史时期，有一个群体形成了就像德国最初的包豪斯(Bauhaus)一样，人们走到一起，认为他们可以有一家公司，在那里他们可以分享自己的领域的兴奋，在我们的情况下，在电影领域，”科波拉最近在接受《纪事报》(the Chronicle)采访时回忆道。“我们在一个激动人心的城市，我们很年轻，我们想在某种程度上改变电影。”
他们改变了它，这种特立独行的精神在伯克利艺术博物馆(Berkeley Art Museum)的太平洋电影档案馆(Pacific Film Archive)的新系列“弗朗西斯·福特·科波拉和美国西西镜50年”(Francis Ford Coppola and 50 Years of American Zoetrope)中得到了庆祝。3月5日(周四)晚上7点，《教父》(The Godfather)作为该剧的开场，将持续到5月17日。
这个系列的核心是科波拉最喜欢的电影之一《对话》(The Conversation)的新修复版。这部1974年的监控惊悚片在旧金山拍摄，主演是吉恩·哈克曼(Gene Hackman)、罗伯特·杜瓦尔(Robert Duvall)、辛迪·威廉姆斯(Cindy Williams)和年轻的哈里森·福特(Harrison Ford)。科波拉亲自监督了3月20日在BAMPFA放映的35毫米胶片，以及3月31日和4月1日在旧金山卡斯特罗剧院放映的胶片。
“谈话”，也在选择城市开放，是过去一年中的Coppola电影的第三次恢复 - 在“现代 - 最终切割”和“棉花俱乐部 - Encore”之后。一个人获得了80岁，Coppola对他富裕的遗产有一个最后一句话，主任自己承认了它。
“哦，在某种程度上，”科波拉在离开纽约前往危地马拉前不久接受电话采访时说(他的主要住所仍在纳帕县，靠近他的Inglenook酒厂和庄园)。
“以前，画家和艺术家有机会重新审视一件作品，以得到他们所希望的东西，这在艺术领域并不陌生。《蒙娜丽莎》之所以在巴黎的卢浮宫里，是因为达·芬奇从不让它离开，当他受到法国王后，即前凯瑟琳·德·美第奇的邀请时，他带着《蒙娜丽莎》，因为他还没有完成它。所以有一种传统，就是不要因为你觉得工作还没有完成就放弃它。
“在某些情况下，我的电影经受住了时间的考验，所以我认为应该由我来做最后的决定，让它成为我想要的样子。”
与其他两个修复样不同，“谈话”是不变的编辑;CopPola仅希望恢复电影的衰落元素，尤其是配乐和充满活力的颜色。He is most proud of the film because, like American Zoetrope’s first film, “The Rain People” (1969, screening at 7 p.m. Sunday, March 8, at BAMPFA and March 31 at the Castro), it was based on an original screenplay by Coppola, unlike the “Godfather” films and “Apocalypse Now.”
科波拉说:“所以(《对话》)是少数几部我能真正做到这一点的电影之一，这一直是我的梦想和抱负。”“尤其是在我当时生活的家乡和城市。．．.
“在《对话》中，我尝试了两件事。第一，我在试验重复的概念，作为一种工具。事实上，你可以一遍又一遍地重复一些事情，并从中获得洞察力。另外，我对电影可以是它是什么。换句话说，如果“谈话”是关于隐私和监视的话，那么我想要（相机）表现得像它是一个监控相机。您感受到了在其音频和视觉表达式中，它是关于监视，因为我们正在对这些角色进行监控。“
“谈话”也是Coppola认为是美国Zoetrope的持久影响：现代电影原声。Coppola and the other American Zoetrope filmmakers — including George Lucas, who made his first two films, “THX 1138” (screening 8 p.m. Saturday, March 7, at BAMPFA) and “American Graffiti” with the company — created a dense sound design that was unusual in movies at the time.
“我们很糟糕，”Coppola说。“我们一直觉得电影同样是声音和图片。在声音上工作更便宜。我们将我们的大部分努力进入了配乐，这对当代电影的配乐作出了很大的印象。旧金山有一家新公司叫做杜比公司（1965年在伦敦成立，并于1976年搬迁到旧金山），这对我们用声音做出了实验做的事情非常感兴趣。我们与Walter Murch和Ben Burtt等人有巨大的才能。“
科波拉指出，在《美国西洋戏》和杜比(Dolby)这两家仍在旧金山的公司之间，“现代电影配乐和世界音响标准都起源于旧金山。”
科波拉说，他将修复更多的电影，但他不想只是停留在过去。他说他想拍最后一部电影，一部可以总结他非凡职业生涯的电影。
“如果你看看我的电影，你会看到每个人的风格和意图非常不同，”他说。“”教父“是一种非常细致的风格，但”天启现在的天启“是相反的风格。这就像一个熔丝被吹来，有一堆电能。而且“从心脏”（3月28日，Bampfa）是戏剧性的，“德古拉”是超现实的。基本上是因为我想学习。I knew how to make a ‘Godfather,’ but I didn’t know how to make an ‘Apocalypse Now.’ Then I didn’t know how to make a ‘One From the Heart.’ So throughout my career I was always experimenting.
“我觉得我这辈子拍了这么多不同风格的电影，在某种程度上我一直在寻找秘诀我的风格。现在我想我已经准备好做我想留给我的孩子们和他们的孩子们以及所有人的事情了，这是一种最后的作品，但这将是一部雄心勃勃的电影，利用了我所学到的东西。这在当今时代将是极其重要和有趣的。”
询问他可能要说的这些时代，椰子暂停了，然后回答：“我对未来的看法是乐观和热情的。我认为人类的黄金时代不在过去的某个时期，但在我们面前。“
甚至考虑到全球变暖的威胁，有毒的政治话语和其他许多世界问题？
科波拉笑了。
“只要记住，趋势不是命运，”他说。
弗朗西斯·福特·科波拉与美国西洋镜50年:3月5日星期四到5月17日。伯克利艺术博物馆的太平洋电影档案，2155中心圣伯克利，电话:510-642-0808。www.bampfa.org。
“对话”:在BAMPFA恢复35毫米印刷首演;此外，还在3月3日至4月1日在Castro Theater，429 Castro St.，S.F.415-621-6120。www.castrootheatre.com。