“乡下人挽歌”,这部剧改编自j·d·万斯(J.D. Vance) 2016年的畅销回忆录，给艾米·亚当斯(Amy Adams)的明星演艺生涯带来了首次争议。影评对她的指责可谓五花八门，从莱昂纳多·迪卡普里奥(Leonardo DiCaprio)与熊打架以来，她获得了奥斯卡奖中最赤裸的一次，到帮助塑造了一个地区的角色。
亚当斯在饰演j.d.疏忽的母亲贝弗时，体重增加，头发卷曲，好斗的表演，这些似乎为她赢得奥斯卡的一次阿巴拉契亚山脉大小的尝试增加了力量，尽管她已经获得了六项提名。但是，亚当斯突然去乡下挖掘地区陈词滥调的说法是站不住脚的。
亚当斯在科罗拉多州长大，她因在2005年的电影《六月虫》中饰演一个坚定乐观的北卡罗莱纳州人而获得了她的第一次奥斯卡提名。在那之后，她的最佳表演是在2018年HBO的限定剧《尖锐物体》(Sharp Objects)中，饰演一名创伤后应激障碍患者圣路易斯的记者，她回到密苏里州的小家乡。
在这些作品中，亚当斯并没有沉溺于喧嚣之中，而是精心塑造了来自特定小镇的人物形象。在《挽歌》中，这些人物和贝弗一起组成了亚当斯的乡巴佬三部曲，让人们深入了解是什么让她成为好莱坞最优秀的人才之一，以及她的创作范围的局限。
人形的饼干桶
在《六月虫》中，亚当斯饰演一个怀孕的年轻女子阿什利，她和丈夫(本·麦肯齐饰)住在一起。阿什利迷恋她姐夫的老成的新妻子，玛德琳(Embeth Davidtz饰)，一个芝加哥“局外人”艺术画廊的老板。玛德琳和她的丈夫(亚历山德罗·尼沃拉[Alessandro Nivola]饰)来镇上追求当地的一位民间艺术家。
Ashley Peppers Madeleine有关于她的教育和教养的问题。当Madeleine答案她出生在日本时，Ashley回应，“你是不亚当斯的特写镜头，传达出真实的惊喜。
可爱的阿什利体现了我们都听说过的南方小镇的热情好客。她是人形的饼干桶。家里的其他人都在大城市里的嫂子周围戒备森严，男人们沉默寡言，就像《铁汉卢克》(Cool Hand Luke)、《拯救》(Deliverance)和其他100部电影以及米奇·麦康奈尔(Mitch mcconnell)告诉我们的那样，与刻薄只有几拍之隔。
《Junebug》让民间艺人在描述自己的艺术时，用带有种族歧视色彩的词语和不恰当的性评论，直接打破了观众期待的创可贴。他也可能有精神疾病，也许他正在被那些争夺他的工作的经销商所利用。
《六月虫》中的每个角色都很复杂，但最复杂的莫过于亚当斯饰演的阿什利(Ashley)，她对生活的积极诠释既是一种自然，也是一种让她乖戾的丈夫重新关心她的策略。在影片的大部分时间里，阿什莉的悲伤被亚当斯的滑稽节奏和欢乐所掩盖，但当它最终出现时，它被摧毁了。
凭借《六月虫》(Junebug)和2007年《魔法奇缘》(Enchanted)中对流离失所的动画公主的异想天开的刻画，亚当斯巩固了她作为一个彻底的快乐者的地位，并使她的电影明星基准变得更容易被人接受和理解。
这都要怪他那翘起的鼻子，不过亚当斯可不是当坏人的料。
她的旧伤散发着光芒
《六月虫》上映三年后，亚当斯已经能够在巨人中站稳脚跟。她在2008年的牧师猥亵剧《怀疑》(Doubt)中的表演超过了梅丽尔·斯特里普(Meryl Streep)，在这部戏中，亚当斯饰演一个大眼修女，与斯特里普经验丰富的姐姐对手戏。两人都获得了奥斯卡提名，以及联合主演菲利普·西摩·霍夫曼和维奥拉·戴维斯。
但《怀疑》也标志着她最后一次可以扮演天真而不被定型为乡巴佬(天真的、非地域的)。她还没有被定型，因为她一直在测试，甚至扩大她的范围。
两年后，亚当斯在大卫·o·拉塞尔(David O. Russell)的《斗士》(The Fighter)中饰演一名彪悍的波士顿酒吧女服务员，他的表演令人信服，也很出色;他在拉塞尔的《美国骗局》(American Hustle)中饰演一个魅力四射的骗子，在《副总统》(Vice)中饰演一个头戴头盔、受到麦克白夫人影响的琳恩·切尼(Lynne Cheney)。她在银幕上表现出的狡猾远远超过了她在《小虫》中的表现。
当她在《降临》(Arrival)中扮演一个异族语者，在《夜行动物》(Nocturnal Animals)中扮演一个大城市的画廊老板时，她也稳定了自己标志性的生动表情，让镜头可以观察到她的平静和深情。
亚当斯天生富有同情心的银幕形象，并倾向于更多的室内表演在《尖锐的物体》中完美地吻合该剧根据吉莉安·弗林(Gillian Flynn)的小说改编，在亚当斯饰演的疲惫的记者卡米尔(Camille)与她吹毛求疵但打扮得体的母亲(帕特里夏·克拉克森(Patricia Clarkson)饰演，她的母亲是个令人沮丧的绅士。
卡米尔将她的家乡与母亲和其他人造成的童年创伤联系在一起，她回到家乡报道了两名女孩被谋杀的事件。年轻时，卡米尔对创伤的反应是在皮肤上刻字，寻求解脱，并通过疤痕组织屏障与外界隔绝。作为一个成年人，她追求不透气性，整天喝酒。
亚当斯在《尖锐物体》中的表演非常微妙，但她的痛苦贯穿始终，让你为卡米尔心碎。
亚当斯最糟糕的时候
在《六月虫》上映后的15年里，亚当斯在保持精彩的同时不断地改变着它。直到《挽歌》(Elegy)，她在其中(我们希望是)表现得最差。
问题从剧本开始。编剧凡妮莎•泰勒(Vanessa Taylor)和导演罗恩•霍华德(Ron Howard)从风险投资家万斯的回忆录中删去了很多社会政治背景，他在回忆录中指责他那些来自阿巴拉契亚的兄弟们没有像他一样摆脱贫困。剩下的是一个过于熟悉的故事:一位吸毒成瘾的母亲和出手干预的祖母(格伦·克洛斯饰)。
《挽歌》进一步简化了事情，把克洛斯的妈妈描绘成j.d.的救世主，而贝弗则是他成功的唯一障碍。使《Objects》如此引人注目的核心母女斗争在这里消失了，影片几乎没有触及围绕这两个角色的世代创伤。
克洛斯也被指责在《挽歌》中不顾一切。但她很好，甚至很威严，作为一个决心正确抚养孙子的女人。她也有比亚当斯更多的工作，因为每一个场景的真实情感实质发生在妈妈和J.D.之间
这位亚当斯的乡村人物不像阿什利和卡米尔，前者用阳光与不快作斗争，后者找到其他方法来避开问题。贝芙是《挽歌》中的问题她是这篇文章中尖叫、哭泣的妖魔鬼怪，她大声声称自己是受害者，而不是承认自己所造成的伤害。
贝弗在男人之间穿梭，她失去了护士的工作，因为她喝醉了，穿着溜冰鞋在医院的走廊里兜风。她年纪大了，已经不适合做“坏女孩”了，但现在却不能停止，因为这种行为曾经被强化过，因为有人觉得她可爱或性感。这样的角色需要杰西卡•兰格(Jessica Lange)在睡梦中表现出的那种慢吞吞、像鸟一样无礼的态度。要么是这样，要么是一个女演员，看起来像过着生活比如《斗士》(the Fighter)中扮演马克·沃尔伯格(Mark Wahlberg)姐妹的一个女人。
不过，尽管在《挽歌》中被淡化了，亚当斯在大多数情况下仍是新鲜面孔，而且尽管她有投射人物内心生活的能力，但她在《挽歌》中的表演常常是哑剧式的，这是她所有角色的第一次讽刺漫画，不管是否与国家有关。
更简单地说，亚当斯被选错了角色，作为一个整体的对手，更具体地说，就是这个。像亚当斯这样水平的演员所面临的问题不仅在于他们可能会出于对奥斯卡的渴望而选择角色，而且导演也会根据他们的声誉而不是适合度来选择角色。
亚当斯，像所有的伟人一样，不能做所有的事。只是很多事情。
相关文章
评论:艾米·亚当斯和格伦·克洛斯演绎了罗恩·霍华德的《乡巴佬挽歌》