当你是一个孩子 - 或者至少当我还是个孩子时 - 你花了很多时间看电视。我记得5岁或6岁，看着一个“我喜欢露西”重新运行并被Desi Arnaz的衣服的荒谬震撼：宽松的裤子，宽阔的翻领，结构肩膀。

我是通过20世纪60年代中期的眼光来看待他的衣服的，那是一个薄翻领、薄领带和紧身裤的时代。然后几年过去了。那是1983年，有一天，不知什么原因，我在转盘上转着，看到了《我爱露西》(I Love Lucy)的一集。德西·阿纳兹再次出现在银幕上，只是现在他看起来一点都不可笑了。我想要那件夹克。我想要那条裤子。“看看吧，”我想。“里基·里卡多穿的是阿玛尼。”

虽然总会有人被经典所吸引，但大多数人会自然地对新的做出反应，并认为它更好。毕竟，现在的新形势是为了取悦我们．在有意识和无意识的层面上，新是对人们目前的想法和感受的一种反应，不仅是对时尚、音乐或电影等具体事物的反应，也对生活的反应。

我们无法在我们自己的时代开始破译它，但从远处看，每个时代都是碎片。底特律在20世纪50年代生产的汽车在某种程度上就像当时的美国:大型、自信、繁荣。通过这种方式，我们最终会喜欢上某种程度上与当下心理时刻相协调的艺术。然后这一刻过去了，我们开始做新的事情。

但好的艺术，无论是巴斯特·基顿(Buster Keaton)、赫尔曼·梅尔维尔(Herman Melville)还是拉尔夫·劳伦(Ralph Lauren)的拳击短裤，总会卷土重来。

这是说，这个留在家里的时间是一个机会，采取在上世纪80年代和90年代的蝙蝠侠电影的第二次看的一个漫长而令人费解诚然方式。现在是时候了解那些早期的蝙蝠侠电影实际上比克里斯托弗·诺兰指导的第二波蝙蝠侠电影更好，我们所有人都这么长的10和15年前。

当然，这些早期的电影是一个大杂烩:蒂姆·伯顿(Tim Burton)的《蝙蝠侠》(Batman, 1989)是一部经典之作，而他的《蝙蝠侠归来》(Batman Returns, 1992)则是浮光光火的失望之作“蝙蝠侠永远”（1995）和“蝙蝠侠和罗宾”(1997)纯粹是导演的玩笑乔尔·舒马赫她于6月22日星期一因癌症去世。他们有旋转式的演员来扮演主角，还有旋转式的恶棍。但在他们最好的时候，他们在阵营和严肃之间找到了正确的平衡。

相比之下，诺兰的蝙蝠侠三部曲只有一个是绝对成功的，《蝙蝠侠:开战时刻》(2005)。另外两种则是过度劳累。《黑暗骑士》(2008)被希斯·莱杰扮演的小丑的表演挽救了，在电影上映前几个月莱杰的去世使这一切更令人感动。《黑暗骑士崛起》(2012)是一场膨胀的、怪诞的灾难，沉浸在一种自我严肃中，自那以后对超级英雄流派产生了有害的影响。它表示那个时刻超级英雄电影变得颓废，充满了特效和不劳而获的重要性。

但在1989年，伯顿的《蝙蝠侠》是一个快乐的开端。在这之前的几周内，随着它的每一点都像承诺的那样好，宣布了一个令人兴奋的新形式的诞生。

总是一个比这更好的演员杰克·尼科尔森经常扮演漫画人物在公众面前，尼科尔森的《小丑》是一个在小丑外表下的愤怒和恶意的研究。迈克尔·基顿的蝙蝠侠从未被超越。

还有，还记得1995年《永远的蝙蝠侠》(Batman Forever)中金·凯瑞(Jim Carrey)饰演的谜语人(Riddler)让人有多不安、多可怕吗?

这些电影在讽刺漫画起源的态度和对生活在漫画世界里有多糟糕的复杂感觉之间找到了平衡。他们的方法是后现代的，不是把轰动一时的形式，而是对它眨眼和评论。

他们是真实的艺术，而大多数是什么都被认真和明显。