詹姆斯·曼戈尔德已经花了20年左右的是，被誉为在该行业中工作的更受欢迎的作家董事之一，感谢像“Cop Land”的电影“女孩，中断”和“洛根”。过去，他还花了很多时间，检查了历史。

本土纽约人通过乡村音乐历史，在约翰尼的现金生物学“走路”中，努力看着美国西部的法律，在他的重拍中的“3:10给yuma”，并用目前与过去合并了过去他的浪漫主义“凯特和利奥多及”。

他的最新项目是11月15日星期五开幕，是基于事实为基础的赛车戏剧“福特v法拉利”，1966年关于一个着名的Le Mans比赛，成为两只汽车制作泰坦之间的战斗。主演Matt Damon作为着名的汽车设计师Carroll Shelby和Christian Bale作为赛车司机Ken Miles，这部电影将其友谊和冲突在中心舞台上，使电影成为引擎盖下方的精密发动机。

上个月，在他的新电影在米尔谷电影节上成功闭幕之后，《纪事报》有幸与爱交际的曼戈尔德聊了聊他在讲述真实故事时的直觉，他是如何让约翰尼·卡什敞开心扉的，以及对《金刚狼2》的一些反思，两年前这部电影重新设定了人们对漫画电影的期待。

问：在这样的故事中，人物有预先存在的关系和预先建立的历史，你如何决定在潜水前填充的人物的背部多少和几乎没有多少？

A：电影都是关于，真的，速记了你的意义，以至于你勾勒出一些东西。并进入戏剧，博览会 - 这是提供信息的术语，基本上 - 是棘手的，因为它真的很难在不停止场景的情况下在某场级别或场景的戏剧前进运动真的很难在一定程度上发出剂量。冲突不存在。人们通常不会在冲突中的任何细节解释他们的过去，所以你必须非常小心。

我的艺术答案是我认为人们需要少于你的想法。我认为演员需要知道他们正在玩谁，但如果你正在使用伟大的演员，他们就可以沟通到他们向外的地方沟通。你知道基督教的角色来自工人级根源。你知道谢尔比来自德克萨斯州。没有人说。这些都是你能弄清楚的一切，而不是必有有人说它前面。他们稍后说。也许你把它放在一起。它连接你可能会的点。它真的来自迎接娱乐和迷住并抱着你，带你去比（对话）更深的东西。

问：拿起这一点，显然这个目标总是为了历史准确性，但是当你必须在历史品质与讲故事品质之间做出选择时会发生什么？

A：我认为，一般来说，只要故事情节不改变事件的进程或事件的基调，它就会胜出。我觉得我的媒介最能传达给你的，不像一部纪录片，不像一本书，是对那个地方和那个时间的一种感觉和氛围。

这是讲故事，但我不希望有人对历史有错误的认识。也就是说，他们从电影中得到的东西是不正确的。我可不想那样。

我学会了一些让“走路”的东西。我们通过John Cash和June Carter获得了每次自动图。我们拥有家庭的合作和所有故事。当我在电影中努力时，我正在努力写作6月和约翰的浪漫，他们在他们一起旅行。其中的一部分是因为约翰和六月 - 谁是我的来源，我在电影中与他们见面 - 坚持，他们的书籍，他们从未有过任何浪漫的互动，或者互相触动，而他们与其他人结婚人们。

这是他们一直在坚持的东西，而且一直在坚持，有一次，约翰尼从拉里·金节目的休息室打电话给我，说:“这还不够浪漫。”我说，“我同意，但你得给我点东西。你们俩不告诉我你们的罗曼史，因为这涉及到某种羞耻，而我不能从无到有。”

他们邀请我回到田纳西州，他们庄严地决定告诉我，在拉斯维加斯这件事发生了。这就是我所需要的，因为它然后与尾翼相关联他进入他们的尾巴，然后在一起然后实现，然后“当我们与其他人结婚时，这不可能，然后”然后事情解开。

当你将一个人的生活戏剧化时，你会采取一种奇怪的深度潜入，所有这些演员都必须栖居在这些角色中，你也会发现历史在哪里。所以有时候电影甚至，不管是真实的事实还是更有情感的事实，你都能理解。我试着做的另一件事是假装我不是在做任何确定的故事。我不能。我在制作吉姆·曼戈尔德版本的这个历史性时刻。

问：在“泰坦尼克号”在制作期间，詹姆斯卡梅伦说，“历史是通过共识的幻觉。”

A：这是一种非常简短的表达方式。有很多错觉被推进，也有很多错觉和联系被建立。但是我们把这些联系在一起的方式，肯·迈尔斯和福特之间的磕磕碰碰，这些都被记录了下来，然后我们看到了他的性格，我们发现了他在开车时是如何自言自语的。

This is something that obviously no one has footage of, that Christian made come to life, but it brings to life a kind of eccentricity where you then kind of understand how this guy isn’t cut from the kind of silent hero cloth that Ford might be craving. So you begin to make new connections, new understandings of what could be kind of getting on people’s nerves about each other.

并且本身就在那种情况下，我愿意的，我不知道要打电话给他们，但他们是更大的真理，关于这些角色。在电影中非常喜欢折纸的简单方程式是这些角色彼此相互依存的方式。这就是我最初被吸引的。

问:《金刚狼2》才上映2年，就已经被认为是漫画类电影中的佼佼者了。你认为这部电影在这种媒介上留下了什么遗产?

A：我很高兴这部电影居住，它具有共鸣。It was born out of both mine and Hugh Jackman’s impatience with what we felt were the largely predictable and fairly worn-out movements of fantasy films that introduce “British Actor of the Moment” playing “Villain From Planet Far Away,” in an outfit that has to be designed in a way that it looks like no other outfit in the existing films who has arrived to either destroy the Earth, destroy the universe, destroy our heroes, etc.

我的感觉是,如果我们做了更多的人文故事,一个重点并不在特效本身,或一组块序列或满足一种你熟悉的结构,但恰恰相反,它是:会是什么样子,如果这些人是真的吗?如果他们真的生活在我们中间，那么活了差不多300年是什么感觉?那有什么痛苦呢?把这个装置植入你的身体里是什么感觉?一定很疼。它是什么样的?

基本上，我问自己，而不是我试图制作一个奇迹电影，我在“狼獾”中做了一些事情，如果我可以或可以弯曲这些电影中的一个遗嘱来制作我的电影会发生什么？正如我与“走路”或“重”或“3:10到Yuma”一样。只要制造电影，而不是以某种方式手铐或试图跳舞，因为故事的“流派”或背景。

问:有没有遇到阻力?

A：不，我们说得很清楚。如果我们不能按自己的方式来演《洛根》我们都演不了。幸运的是，我认为，在这个例子中，我们是为福克斯制作的，所以我们对更大的宇宙没有同样的忠诚，只有x战警的宇宙。我说得很清楚，我一点也不介意把其他电影的一切都绑在一起。事实上，我觉得这是阻碍一些电影变得更精彩的原因。

那是我的底线我会说：在漫画书中的这些英雄中的每一英雄都有六七或七个重启。他们的制服，他们的服装，骨骼，他们的历史，他们的整个后端都已足够重写。And there isn’t a single well-known hero that hasn’t happened to, and that’s because artists within the world of comic books said, “I need a chance to express myself with this character as opposed to just maintain the brand,” which I think it gets to the heart of what马蒂（Scorsese）在谈论。

如果我把它当成任何东西，当他描述一个主题公园的游乐设施时，我认为这是关于品牌维护和故事讲述的对比。我永远不会说你不能拍电影。你可以制作任何题材的电影。马蒂会是第一个，他喜欢的B级电影有一百万个，可以被理解为“漫画电影”。但事实是，当他们制作这款游戏时，他们更关注的是电影，而不是与开心乐园餐、动作玩偶等的必然关联，以及与已经存在或尚未制作的电影的联系。