通过强调一个或另一个因素，每一代人都可能在法国小说家西多尼-加布丽尔·科莱特的生活中找到新的意义。1992年，丹尼·休斯顿(Danny Huston)的电影《成为科莱特》(Becoming collette)讲述的更多是情色，而不是女权主义。如今，由沃什·威斯特摩兰(Wash Westmoreland)执导的《科莱特》(Colette)将女主角塑造成一个年轻女子，她通过偏好和机遇的结合，发现自己比她的时代超前了100年左右。
《科莱特》涉及性和性别认同的问题，但它的触点很轻，更多地集中在角色上，让思想尽可能地渗透进来。因此,它是非常公平的,她生命中最重要的人,作者和出版商威利,或称亨利Gauthier-Villars,他提出了一个很好的人,也是个骗子,一个基本的影响力和海绵,没有她就没有职业的人,这个人她最终最需要远离。
演员阵容很奇怪，至少在你看电影之前看起来是这样。凯拉·奈特利(Keira Knightley)看起来一点也不像科莱特，无论是身体上还是面部上，她是如此深刻、清新、狡黠和不可避免的英国人，很难想象她是一个热情的法国女人。这部电影通过让电影中的每个人都是英国人来解决这个问题——这是一部所有法国人都有英国口音的英国电影。奈特利通过表现出极其聪明的样子绕过了这个问题，并非常特别地、具体地追溯了科莱特的女人从冲动到实现的旅程。
显然，我们在剧本层面、表演和导演方面做了大量工作，以确保中心关系正确;就是科莱特和威利之间的那个。有质感、细微差别和背景故事- - - - - -你相信你看到的是一段婚姻。而且，就像大多数婚姻一样，有好有坏。她是一个20岁的乡村女孩，住在勃艮第(Burgundy)的一个农场里，她异常自信，但完全不谙世故;威利(威利，多米尼克·韦斯特[Dominic West]饰)闯入了她的生活。威利比她大14岁，是一名作家兼出版商，散发出真诚的热情、风趣和巴黎人的世故。他似乎不值得信任，但一开始这增加了他的气场。她嫁给了他。
科莱特是奈特利的理想角色，而威利则是韦斯特职业生涯的一大亮点。直到现在，韦斯特还没有找到一个能充分利用他作为演员所带来的一切的角色:能量、速度、吸引力和让你失去平衡感的变化无常。他演过好人也演过坏人，但在这里他真的是两者兼而有之- - - - - -不是一个假装美德的恶棍，而是一个终极混合体。
威利过着奢侈的生活，收了每一张支票，把钱挥霍在古董和妓女身上，时不时就会有男人上门把他一半的家具运走。有一次，他非常绝望，急需钱，甚至让妻子替他代笔写小说。他对结果不满意，但后来提出了一些建议，让她增添一些情趣，结果“克劳丁在学校”成了巴黎的热门话题。
因此，科莱特一开始就像玛格丽特·基恩(Margaret Keane)和威利笔下的沃尔特(Walter)一样，挂在背景中，而威利充当主唱。但这并不完全是剥削，至少一开始不是。这更像是一个相互的噱头，然后变成了家族生意。在这一点上，科莱特不是一个有动力的艺术家。有一次，威利把她锁在一间办公室里四个小时，希望她能写一部克劳汀的续集。科莱特被其他事情驱使着- - - - - -包括对女人和性的无畏的好奇心，她甚至不需要瞒着她的丈夫，因为威利不认为这是欺骗，除非有男人参与。
“科莱特”从来都不耀眼。它有色情元素，但不像《成为科莱特》(Becoming Colette)那样，总的来说，《成为科莱特》是一部较弱的电影。没有一个场景很棒。但没有比这更不聪明的场景了。“科莱特”聪明、认真、专注，渐渐地，以其勤奋的方式，达到了一定的魅力。它还非常明智地将故事限制在科莱特的早年。晚年可以有自己的电影。