这是很常见的，在电影行业和其他行业一样，负责人和那些被认为是专家的人私下里没有知道发生了什么。
然而，他们很少这样做知道他们什么都不知道。更难得的是，每个人都承认他们不知道。
然而，这就是我们今天在工作中发现的情况——电影行业的状态。
如果这是一个正常的年份，我们会讨论秋季大片，我们会对年底的颁奖季进行初步猜测。但事实证明，2020年是一个独特的年份，虽然我们也可以谈论大电影，但很难确定那些备受期待的电影是否会如期上映。我们甚至不能确定它们将通过何种媒介发行——如果它们今年能发行的话。
至于颁奖季，似乎真的有在四到五个月的时间里会有各种各样的奖项颁发。更重要的是，什锦影评人和同行团体对电影的评价略有不同。
今年6月，美国电影艺术与科学学院(Motion Picture Academy of Arts and Sciences)宣布将从12月31日起延长“资格窗口”到2月28日。这意味着明年头两个月上映的电影将有资格角逐2020年奥斯卡奖，因为疫情阻碍了在影院上映而在流媒体服务或点播上首映的电影也将有资格角逐2020年奥斯卡奖。
美国演员工会决定采用相同的更长的资格窗口为其奖项。
美国演员工会奖执行董事凯西·康奈尔在接受《纪事报》采访时表示:“我们认为这个决定对颁奖季的长期影响最小。”“不同的资格窗口会让许多群体的事情变得更加困难，由于细节不断变化，我们根据现有的信息做出了最好的决定。”
人们可以看出此举背后的原因。为什么学院和演员工会投票给不同的电影?此外，无论2021年头几个月发布什么，都将是2020年的产品。如果不是新冠肺炎疫情，这些电影本可以更早上映。
更何况，如果疫情大流行到1月或2月，更多的电影可以在影院上映，从而有更好的机会收回投资。
然而，将2020年的奖项延长到2021年也可能会增加不必要的混乱因素。史蒂芬妮,纽约影评人协会(美国最负盛名和最受尊敬的评论组织)的主席告诉《纪事报》，她“对学院更改资格窗口感到沮丧”。
“我理解他们这么做的原因，但对我来说，一年就是一年，”她说。“这不是一段可延展的时间。这几乎就像扮演上帝，改变一年的长度来满足你的目的。”
出于这个原因，纽约影评人很可能会把选择限制在2020年公历年上映的电影上，并在12月公布获奖影片，其他影评人也会效仿。
与此同时，奥斯卡颁奖典礼要到4月25日才会举行，比原定在好莱坞举行的年度颁奖典礼晚了大约两个月。
关于这个武断的、由学院制定的14个月的2020年奖项审议日历，还有一些事情需要考虑:这对2021年有什么影响?
电影制作受到疫情的严重影响。2021年上映的电影有可能是2019年和2020年初拍摄的电影。从2021年开始，2021年整整两个月的电影上映可能会导致2022年的颁奖季竞争很少。毕竟，现在几乎没有人在拍电影．
“制作端受到了伤害，因为没有干净的方式来制作电影，”泰德·伦纳德说，旧金山导演工会协调委员会主席。“在过去的四年里，我一直在制作《十三个原因》。“那是一场高中演出，整个高中走廊都是群众演员。你会有100到300人来，每周工作半天或两天，然后他们去了不知道的地方——这只是额外的工作。”
想象一下，即使有“新的和改进的”安全指导方针(自大流行开始以来一直在发展)，也要监管一部电影或电视节目的整个演员和工作人员的进出。
“联合工会最初发出了一些信息。也许如果我们去拍摄地，所有演员和工作人员都在酒店里待14天，与世隔绝，然后不打破这个泡影就开始制作，而且我们有一个COVID合规官，”伦纳德说。“所有这些东西都非常昂贵，非常烦人。我认为很多公司会等待它过去。”
不过，伦纳德指出，旧金山湾区的电影制作可能还有一线希望。旧金山是电影和电视的频繁取景地，但不列颠哥伦比亚省的温哥华，“从街道上看很像旧金山”，自20世纪90年代以来，它已经成为旧金山的两倍。现在考虑到穿越边境进入加拿大的检疫要求，在旧金山拍摄可能更便宜。
伦纳德说:“各地的安全水平都差不多，但从洛杉矶到旧金山可能没那么复杂。”“不想坐飞机的演员可以开车过来。”
另一个困扰业内人士的问题是，当事情恢复“正常”时会发生什么。
《花木兰》是一部耗资2亿美元的大片，将于9月4日在Disney Plus上播出。这是一种新的商业模式，或者至少暂时是一种商业模式吗?
如果说《花木兰》大获成功，皮克斯(Pixar)的《灵魂》(Soul)怎么样?中型电影呢，比如即将上映的阿德里安·莱恩的惊悚片，“深水”?这会成为流媒体的成功吗?
我们就说他们都是成功的吧。当COVID-19成为历史时会发生什么?观众还会喜欢在家里看电影吗?
“人们不想再看电影的想法——你在开玩笑吗?”Zacharek声称。“我认识的大多数人，甚至不是电影迷，都非常想在家里以外的地方看一部大片。”
然而，David Bordwell，美国最著名的电影历史学家之一、威斯康星大学麦迪逊分校的教授警告说，“如果疫情再持续18个月到两年，可能会发生重大变化。”
他指出:“我们一直都知道，(a)忠实的电影观众只占人口的一小部分，(b)大多数观众都愿意在家看大部分电影。”“我们把电影称为大众媒体，但实际上电视、广播和现在的互联网才是真正的大众传媒。”
博德维尔说，持久的威胁不是大片，而是面向成人观众的中型电影。
“似乎有更多中端和低成本的影片将转向流媒体。主流(电影公司)重新关注流媒体的步伐可能会加速这一进程。”“电影节受到的打击尤其严重。他们不仅依靠放映材料，还依靠嘉宾和外国媒体为特定口味的观众宣传新片。同样，非大片将遭受最大的损失。”
博德维尔有一个更微妙的担忧，即流本身的本质导致了一种短暂。
流媒体电影掉下来，在首页停留一会儿，然后就消失了。30年后，还会有人把《鸟箱》甚至《婚姻故事》视为经典吗?他想。
与此同时，我们在这里，身处其中，知道无论我们认为我们现在知道，我们不知道——我们知道我们会记住这段时期，因为我们知道的很少。对许多人来说，有一种挥之不去的感觉，2020年就是失落的一年。更糟糕的是，有一种更令人不安的感觉，至少就电影而言，2021年可能也会消失。
但康奈尔指出，还有一件事我们不应该忘记:在适当的地方避难是有心理方面的，尽管商业存在不确定性，但电影和电视正在提供有价值的服务。
康奈尔说:“我们希望当事情尘埃落定时，人们会记住，除了那些我们怎么感谢都不嫌多的紧急救援人员和重要工作人员之外，还有艺术——艺术家、工匠和创新者——帮助我们度过了难关。”