《迷失的女儿》并不是完全成功的，但它给我们带来了一些新鲜的东西。它以毫不妥协的方式展现了一个雄心勃勃的女人对母亲身份的回应。

那些场景——最好的场景——是用倒叙的方式呈现的。我们看到杰西·巴克利饰演的莉达是一位才华横溢的年轻学者，她的作品开始受到关注。但她的两个小女儿快把她逼疯了。

《迷失的女儿》由玛吉·吉伦哈尔(Maggie Gyllenhaal)编剧和导演，根据埃琳娜·费兰特(Elena Ferrante)的中篇小说改编，讲述了一个男性导演可能不会触及的主题(就算触及了，也只是小心翼翼地模糊地触及)。女儿们就像野生的黑猩猩，母亲无法逃脱。她是一个有天赋的女人，她觉得自己的独特性被原始的仪式和令人窒息的母性所消除。

占主导地位的现代故事就没那么有趣了。奥利维亚·科尔曼饰演的中年丽达独自去希腊的一个小岛度假。她很有礼貌，但很矜持，每次在海滩上看到其他人时，她都有一种奇怪的表情，看上去真的很伤心。她似乎期望成为那里唯一的一个人去度假了。

然后有一天，发生了一场海滩闹剧。一个小女孩暂时迷路了。丽达找到了她，这使她成为女孩母亲(达科塔·约翰逊饰)的英雄。但不为人知的是，丽达还偷走了小女孩的洋娃娃。因此，在女孩的家人花了大部分时间寻找失踪的娃娃时，丽达把它藏在一个橱柜里。

这是吉伦哈尔作为导演的第一部故事片，就像很多第一次拍片的人一样，她被摄像机的功能所吸引。因此，《迷失的女儿》几乎完全是用特写镜头拍摄的，因此，在两个人的场景中，我们很少看到两个角色共享同一个空间。有时候，这也会给原本平淡无奇的场景增加一种紧张感和孤立感，但同时也会吸引玩家的注意力，并成为玩家观看动作的一个令人沮丧的漏斗。

吉伦哈尔在很大程度上依赖于科尔曼的内在和人性，而科尔曼总是令人信服——温和和微笑，但带着一丝敌意，暗示着封闭的大门和动荡的过去。这部电影通过闪回和莉达在当下的隐晦评论来梳理过去，但《失踪的女儿》中涉及偷来的娃娃的真正的故事引擎是脆弱的、无趣的，在某种程度上甚至对中心人物是破坏性的。它把丽达变成了一个边缘性的精神病患者，对孩子有普遍的敌意。

影片始终徘徊在强烈与微弱的场景之间，以及确定与不确定的元素之间。口音进进出出，吉伦哈尔悠闲地分辨着谁是谁。艾德·哈里斯(Ed Harris)在片中饰演一家旅馆的外籍经理，但他似乎不知道自己在电影中要做什么，吉伦哈尔也帮不了他。影片中的其他大多数男人都是卡通化的野兽，与科尔曼透明的现实主义表演相比，这是不和谐的。

在一段倒叙中，彼得·萨斯加德(Peter Sarsgaard)作为一个有影响力的学者短暂出现在年轻的丽达(Leda)发表论文的学术会议上。他的大胡子让他看起来像是刚从塞缪尔·蒂尔登那里偷来的。吉伦哈尔在家中导演这些场景，似乎准确地记录了这种社会动态。可惜电影不能留在那里。

不过，不管《迷失的女儿》有时看起来多么平淡，总有一些东西吸引着我们的注意力。这部电影从来不是伟大的，但也绝不是无聊的。总有理由等待下一幕。

l“女儿”:戏剧。由奥利维亚·科尔曼、杰西·巴克利和达科塔·约翰逊主演。由玛吉·吉伦哈尔执导。(r . 121分钟。)12月17日上映。从12月31日开始在Netflix上播放。