“游牧民族”赢得了去年的最高奖项威尼斯电影节，这是有道理的，因为它在欧洲人的方式描绘了美国的欧洲人。它显示了宽阔的空间，庞大的岩层，西部的斯塔克宏伟。它将美国作为经济荒地，充满绝望的人，根本没有管道，只是一桶。

编剧和导演:Chloe Zhao.这部小说改编自杰西卡·布鲁德2017年的一本非小说类书籍，讲述了60多岁的美国人的真实生活现象，他们住在自己的面包车里，在全国各地旅行，成群结队地找季节性工作。这些人在经济大萧条时期失业。他们太年轻了，拿不上社保;太老了，不能开始新的职业;他们的钱只够维持一辆货车的运转。

弗兰西斯·麦克多蒙德最近播放了寡妇，谁在一家床垫工厂失去了工作，并开始作为游牧民族的生命。这个角色，蕨类植物，是虚构的，但她遇到了很多人，也是现实生活中的游牧民族，玩虚构的版本。所以“游牧民族”有纪录片的感觉。

“游牧民族”在1月29日星期五选择剧院（2019年2月19日的Hulu，不是传统电影。它有时会令人沮丧，往往对自己似乎非常满意（如果你能想象一部具有自我形象的电影）。它可能会更好地作为纪录片。但它是完全良好的，不同，但它并不慢。

这部电影的一个早期挫折出现在大约五分钟后，当我们意识到弗恩有一个电影无法解决的问题:她没有钱。而是因为这里的观点是这是一整个阶级的人他们没有钱，甚至希望金钱，电影无法解决蕨类植物的问题而不会击败自己的观点。因此，我们从一开始就知道蕨类植物的病情无法从根本上改变。在叙述条款中，“游牧民族”只能在省略号上结束。

然而，电影制作人克服或至少改善了这两种方式：赵某通过跳过大块的时间来创造一个运动感。蕨类植物在一个地方。然后她在另一个。然后她在另一个。赵不浪费时间解释。通过保持故事本身移动，她传达了蕨类植物的生活感。

这很容易足够，采用焦化结构。赵某的第二件事更难。她让个人剧集有趣。蕨类植物遇见了一个名叫Swankie（Charlene Swankie）的硬皮大女人，他们开辟了辉煌的独白，谈论她在地球上75年的课程中看到的所有宏伟的东西。

Chloe Zhao和Frances McDormand在'Namadland'寻求真实性

在另一个强烈的序列中，她为了借钱去姐姐家。由美国音乐学院剧院前院长扮演的妹妹梅丽莎·史密斯- 生活传统的中产阶级生活，似乎羡慕蕨类植物的存在，或者至少把它视为敬畏和神秘。史密斯将历史深度与麦克斯特兰德带给她一个长长的场景。

至于McDormand她有一个美好的生活质量和愿意被人看待，她令人难以置信，在不尊地的情况下持有快速的人的尊严。但随着时间的推移，蕨类植物的不甘度开始穿瘦。这一切都没有意外，每次蕨都有一个与另一个人的场景，另一个人偷走了现场。

也许问题的来源是需要使蕨类植物和标志性的蕨类植物之间的紧张关系。毕竟，如果她是象征性的，那些让她的个人的东西会减轻她作为原型的能力。所以，她必须是一个居住的空白个性，几乎是由设计的。

在至少有两个场合，可以说是三个，蕨类植物拒绝提供一个漂亮，安全的地方，永远免费。立即，我们被迫考虑认为蕨类植物的问题不是缺钱或住房。也许她有点疯狂。或者她只是古怪，足以渴望道路上的生活。

《流浪之地》并没有暗示芬是被贫困逼疯的，只是说她更喜欢做一个流浪者。她可以使用中央供暖系统和室内管道系统，但她选择了一辆冰冷的货车和水桶。这是美国——她的选择。但为什么要暗示芬是我们共同的问题呢?她在做她想做的事。

仍然，“游牧民族”是过于统一的电影，以解雇技术性。这是它自己的东西，非常具有原创体验，必须被算作有些奇怪的好电影。

m“游牧民族”：戏剧。主演Frances McDormand和Charlene Swankie。由Chloe Zhao指导。（r.108分钟）在1月29日星期五开始选择IMAX剧院;在驾驶室剧院，2月19日在Hulu上溪流。