《夏日国度》的主要吸引力——相当大的吸引力——在于它允许杰玛-阿特登饰拿着屏幕长达90分钟。影片展示了她在各种模式和情绪下的表现，并提供了一些巨大的表演时刻，让我们意识到，在某种程度上，阿特登已经成为了一个强大的力量。

就电影本身而言，它具有许多英国小制作电影特有的认真和可预测性。《夏日之地》确实包含了一个惊喜，但我们大部分都知道它的走向，我们也很清楚它将如何走向那里。所以，很多人看《夏日国度》都是在等待故事继续下去。

阿特登扮演一个作家，在最恐怖的日子里在一个英国小镇工作第二次世界大战．早期的一个场景确立了作者在村里的地位，她是一个令人生畏的、难以相处的人物，她不与人交往，不容忍傻瓜、非傻瓜、孩子或任何人。她很自信，被自己的威吓能力逗乐，作为一个我们想要更好了解的角色，她立刻打动了我们。

我们更了解她了。编剧兼导演杰西卡·斯瓦尔为阿特登准备了至少四个非常激动人心的时刻，在这些时刻，一个看似控制狂的人既不能控制自己的情绪，也不能控制自己的处境。阿特登在这些场景中值得注意的是，她给每一个场景都带来了不同的阴影和不同的强度。她也没有迷失方向——控制或失控，她仍然是我们在电影首映时见到的那个人。

这个故事很快就引起了人们的注意。英国政府正在把伦敦的孩子们安置到乡下，以使他们免受德国轰炸的影响。于是，一天下午，这位最不妥协的女人被指派给一个男生来照顾她。她不想要他，但他被放在了她的台阶上，所以她必须带他，即使只有一两个星期。

爱丽丝(阿特登饰)和年轻的弗兰克(卢卡斯·邦德饰)之间的关系是电影的主要焦点，正如你所料:你认为他们会拍一部关于战争中一个女人对一个流离失所的孩子的刻薄的电影吗?两人在爱丽丝作为民间传说学者的作品中找到了交流的基础。例如，弗兰克对被称为“夏国”的异教徒天堂很感兴趣，并把它想象成一个真实的地方。可以肯定的是，你在看的时候，会对这些民间传说的对话不那么着迷。

与此同时，我们在回忆中看到爱丽丝的另一段恋情，以闪回的形式出现在1926年，当时她爱上了剧中的一个女人Gugu Mbatha-Raw。由于这是爱丽丝整个情感存在的中心，我们有理由期待这些闪回形成电影的情感核心。相反，这正是《夏日之地》崩溃的地方。

斯瓦尔给阿特登和姆巴塔-劳带来的只是高涨的情绪。我们不知道他们的关系。斯瓦尔认为20世纪20年代是一个自由和浮躁的时代，但他却停留在表面上。它就像一个陌生人的爱情生活的二手轶事一样无聊。除了她可能很孤独，或者在村里找不到合适的女人之外，我们很难理解为什么爱丽丝在14年后还在纠结这一切。

这就是《夏日之地》所缺少的核心，缺少的那种发自内心的元素。电影通过设计一些围绕小男孩的戏剧性情节来弥补这一点，而且必须承认和欣赏的是，斯瓦尔一直在为阿特登找到理由，让他时不时地大哭或大发雷霆。但对空中精灵的强调，包括书名“夏日之地”(Summerland)，让人感觉像是从粗旷、有形的世界，退回到安全、无懈可击、无可挑剔的象征学彼岸。

到处都有斯瓦尔和阿特登让我们关心，但不是持续的，也不会持续太久。

l“准则”:戏剧。由杰玛·阿特登和古古·姆巴塔-劳主演。导演:杰西卡·斯瓦尔。(PG 99分钟。)可于Vudu从7月31日星期五开始。