《小妇人》——这本书，而不是这部新电影——的一个可爱之处是，主要人物都很好。他们有他们的怪癖，他们有他们的时刻，但他们都是如此的善良和体面，进入他们的世界是一种解脱。

所以最值得注意的是葛丽塔要《小妇人》改编自路易莎·梅·奥尔科特(Louisa May Alcott)的经典之作。在这里，《小妇人》中的女人似乎有一点傲慢，更像2019年的特权女演员，而不像当时生活在上流社会贫困中的北方家庭内战。

在影片开头的一个场景中，在母亲的催促下，他们把期待已久的圣诞早餐送给了住在路边的一户饥肠辘辘的人家。在书中，他们迫不及待地去做。在电影中，他们走进一个贫困家庭，好像在想，“恶心。恶心。”他们没有这么说，因为当时是19世纪60年代，但这很容易成为女演员内心独白的一部分。

除了几乎每个人都穿着那个时代的华丽服装下葬之外，这部电影几乎没有对那个时代的承认。讽刺的是，即使是在塔伦蒂诺的电影中，人们也没有意识到过去和现在之间的脱节。从语言和意识的角度来看，从头到尾都是彻头彻尾的时代错误。

导演葛韦格(曾执导过《伯德小姐》)也写了剧本，她有一个想法，结果是一个糟糕的想法。她来回转换时间，所以在一些场景中，女孩们处于青春期，而在另一些场景中，她们已经是年轻的女性了。最大的问题是，这些女演员在不同时期看起来几乎一样。除非你读过这本书，否则你可能需要一段时间来弄清楚葛韦格在做什么，而理清故事则需要更长的时间。

令人失望的是，故事的开头是急躁、外向的乔(西尔莎•罗南饰)，一个天生的作家，带着一个短篇小说去找出版商。出版商(特雷西·莱茨饰)坐在椅背上，边读边编辑，但他编辑的笔触太大，太快——在他还没来得及读完之前就把整页都划掉了——这一幕感觉像是借用的比喻。这是一个可爱的假开场。

在这本书中——这将是最后一次提及这本书——四姐妹和她们独特的个性被迅速而简洁地介绍了出来。在这里，它显得笨拙，部分原因是当我们见到他们时，他们不在同一个房间里。它们在不同的位置，所以动作从一个地方移动到另一个地方。故事既没有安定下来，也没有站稳脚跟，女性的个性一开始也没有表现出来。

乔挺过来了，因为她是所有同辈中最优秀的，但要想从她的姐妹艾米(弗洛伦斯普)或梅格(艾玛·沃森）.然而，我们确实有一个模糊的印象，贝丝(伊丽莎·斯坎伦饰)是一个很好的人。我们也得到了暗示我们真的真的应该关心这些人，因为亚历山大Desplat的音乐坚持这一点。事实上，这部电影的配乐给人一种清晰的印象，那就是即使是在不冷不热的场景结束时，我们也有义务泪流满面，这样的场景很多。

这是坏消息。好消息是，这是《小妇人》你不能用棍子杀死它。

尽管观念被误导，演员们的表现就像瓦萨学院不满的研究生，但这里有很多东西是不可摧毁的。富有的邻居劳伦斯先生(克里斯·库珀饰)因失去女儿而永远悲伤，他邀请贝丝随时来弹奏他的钢琴。这种特权对她来说是珍贵的，她的演奏给他带来的忧郁的提升是令人感动的。

葛韦格可以导演，即使这不是她的才华的理想载体，但偶尔也会有这样的时刻。马奇太太(劳拉·邓恩，满面春风)拜访劳伦斯先生和他的孙子(Timothee Chalamet)，还带来了四个女儿。当女人们离开时，男人们只是看着对方，仿佛房间里的每一个生命的痕迹都被吹走了。

然而，关于这个话题的某些东西似乎让葛韦格感到难为情。在这部电影中，我们不断从一系列角色的口中听到宏大的女权主义宣言，其强调力度之大，让人几乎以为会看到下面有个chyron在说:“这很重要。”

当然，乔·马奇和她的姐妹们很重要。150年前人们就知道了。再过150年人们还是会知道的。但当葛韦格如此努力地向我们保证《小妇人》仍有意义时，我们不禁怀疑她相信它。

l“小妇人”:戏剧。由西尔莎·罗南、弗洛伦斯·普和Timothée·查拉梅主演。格蕾塔·葛韦格执导。影院和场次(PG 135分钟。)