“没有熊”开在一条鹅卵石街道上，路边的咖啡馆供应啤酒，女人的头发自由飘逸。

任何知道导演贾法尔·帕纳西的人故事可能会怀疑他们是不是进错剧院了。这位电影制作人十多年来一直不被允许离开伊朗，这样的场景不可能在伊斯兰政教合一的国家上演。

帕纳西被禁止拍电影的禁令已经实施了20年，但他并没有因此而放弃。在这种情况下，他导演了五部故事片;《这不是一部电影》“关闭窗帘。”“出租车”和“三张脸”都很出色，但《无熊》超越了它们，既是非法的艺术，也是对艺术本身的道德质疑。

当镜头从街景上拉回时——其中包括流亡的伊朗夫妇巴赫蒂亚尔(Bakhtiar对于Panjei)和Zara的(Mina Kavani)试图偷偷溜走从土耳其东部到欧洲，我们看到这是一部电影中的电影。帕纳西在他所有的非电影中都扮演过自己的虚构版本，他正在一台笔记本电脑上观看，并试图从土耳其边境伊朗一侧的一个落后的小村庄执导。Wi-Fi很快就断了，所以副导演雷扎(Reza Heydari)偷偷穿过走私者控制的无人区，给帕纳西带了一张当天工作的光盘，并鼓励他在离自由如此之近的时候离开伊朗。

逃避是这里的一个主要主题，到处都被政府、偏见和个人情感障碍所挫败。

帕纳西来自德黑兰，是个世故的人，在这个尘土飞扬的边境小城，居民们对他的态度既过分客气，又越来越怀疑。当村民们确信他们的游客无意中拍下了非法年轻恋人的照片时，压力以荒谬和危险的方式增加。虽然帕纳西坚称从未有过这样的照片——电影本身对此也不太确定——但他也对围绕这一问题的当地传统相当不屑一顾。有充分的理由其中一些是可怕的——但同时也带着无益的傲慢。

与此同时，根据主角的真实生活改编的土耳其版正在走向一场可怕的危机。意志坚定的导演可能对后果浑然不觉，直到为时已晚。

就像他过去十几年的所有电影一样，《无熊》充满了偏执，隐喻了帕纳西的照片给他带来的麻烦。然而，这一次，他让自己陷入了一场复杂的探索，即他的作品如何利用甚至加剧现实生活中的悲剧。

这使得《无熊》成为去年许多电影中最深刻的一部，在这些电影中，电影人审视了他们的媒介和他们自己。它也是最微妙的，有时看起来像一部民族志喜剧，讲述了色彩缤纷的婚礼仪式和精灵出没的民间信仰(电影的名字指的是神话如何产生恐惧，从而加强秩序)。

但这部电影在形式上的天才并没有以大胆的开场结束。摄影机看到了什么，谁出现了，谁没有出现在镜头里，这成了一个不断演变的谜题，同时也给我们上了一堂课，告诉我们电影应该展示什么，以及真正的导演如何决定用这些素材制作什么。整个夜间的驾驶将导演带到了边缘，这是一个紧张的杰作，表达了光线穿透笼罩的黑暗的有限能力。

最后一个镜头是一个男人，他知道他必须去别的地方，但不知何故不能。自从《没有熊》问世以来，这句话变得更加引起了可怕的共鸣。伊朗当局最终于去年7月将帕纳西和其他具有批判精神的独立电影制作人，如穆罕默德·拉苏洛夫一起监禁(《世上无恶》)。

如果有人知道如何在监狱里拍电影，那一定是贾法尔·帕纳西。尽管在这部更有可能是他最后一部作品中展示了所有的独创性和创造性的反抗，但残酷而诚实的信息是，是的，外面有熊值得害怕。不管我们是否看到它们。

N“熊”:戏剧。贾法尔·帕纳西主演，瓦希德MobaseriBakhtiar Panjei。贾法尔·帕纳西导演。(不评价。106分钟)。波斯语，配有英文字幕。1月20日周五开幕，地点:旧金山16街3117号罗克西剧院(Roxie Theater)