当美国人翻拍外国电影时，他们通常会想办法把事情搞砸，但根据出色的智利电影《格洛丽亚》(Gloria Bell)改编的《格洛丽亚》(Gloria Bell)做到了这一点。一个可能的原因是《格洛丽亚·贝尔》的导演和《格洛丽亚》的导演是相同的，Sebastián莱里奥。

是的，一些小细节在翻译过程中会被忽略。朱丽安摩尔也许只是一丝明显，角色可以在没有这种角色的情况下，这是一个不可能在Pauline Garcia，原始Gloria的表现。尽管如此，这是一部关于她末期50岁的女人的强大电影，这一类别中没有许多标题。

实际上，有些电影关于他们在50年代后期的人们的情绪生活，一般来说，对于情感生活的简单原因，这通常会涉及盛大的内部转变，关于进入深刻的自我知识。这通常不适用于中年期间的那个时期：当时人们在50年代中期，他们几乎了解自己。

最初的《格洛丽亚》最大的成就是莱利奥想办法把一个已经了解自己，喜欢自己，没什么特别问题的人拍成一出戏。你要怎么把它拍成电视剧?回答:通过表明，随着我们变老，有时需要一定的纪律和严格的自我意识来保持不变。成熟的挑战往往不是关于改变，而是定位和保持自我更新的源泉。

这就是《格洛丽亚·贝尔》的主题格洛里亚离婚了，有一份好工作，还有两个成年的孩子。她最喜欢的是出去，喝酒和跳舞。她的音乐品味自1984年以来就没有改变过，但没关系，因为她发现了一家大型夜总会，自从前里根政府．夜总会是纯粹的幻想。在美国，没有专门为五六十岁的单身人士服务的大型迪斯科舞厅。对美国人来说，甚至连这个想法都很奇怪。

约翰·特托罗扮演她一天晚上遇到的男人坐在酒吧里。阿诺德很害羞，而且刚刚离婚。他很敏感，有偿还能力，而且很明显他觉得她很棒。但通常情况下，不可避免地会有一些疯狂的包袱，这些东西仅仅靠看着别人，甚至和他们聊上几个小时都猜不到。

事实上，阿诺德有两个问题:第一，他曾经很胖。他最近变瘦了，他还不习惯。其次，他是前妻和两个女儿的情感守护者，她们不停地给他打电话，假装出一个又一个的危机。这个角色是他自我定义的一部分。

这部电影，就故事而言，是关于这段关系的发展，但它不是一般的关系故事，因为我们没有特别的投资在这对情侣是在一起还是分开。我们只是看。《格洛丽亚·贝尔》中真正重要的关系是格洛丽亚和我们之间的关系。我们关心她。如果这个人对她有利，那我们就支持他，但如果不是，那他就可以走了。这种态度也反映了歌洛莉亚的态度。她既不绝望也不缺乏安全感。她有自己的生活，不管怎样。

就先天光环而言，摩尔是更脆弱的歌洛莉亚比波琳·加西亚强但她还是有一根脊梁，而脊梁的来源是一样的。她不需要别人告诉她她没事。在时间的迷雾中，当格洛里亚20多岁，30多岁或者40多岁的时候，她发现了这个问题。她的自我价值已经不存在了。

米“格洛丽亚贝尔”:戏剧。由朱丽安·摩尔和约翰·特托罗主演。导演:Sebastián Lelio(r)影院和场次