丽贝卡·霍尔《逝去》给人留下了深刻的印象，这是她作为编剧和导演的第一部电影。

这部电影讲述了20世纪20年代的两个黑人女性的故事，其中一个皮肤较浅，被认为是白人，具有现代电影中罕见的风格线性和整体感觉。霍尔创造了一种表面的紧张感，但却是一种安静的紧张感，一种逐渐减弱并渗透到日常生活中的紧张感。

它是黑白拍摄的，让人想起那个时代，但它有一种额外的光泽，让它感觉不虚幻，但有点玻璃之下。虚饰永远不会破碎，但人们会有一种感觉，如果它破碎了，就会有后果。

《逝去的人》是根据内拉·拉森1929年的同名小说改编的，电影的素材来自过去，这是一个很大的优势。如果这个故事在今天被尝试，它将是一个社会问题。一个女人会被认为是正确的，而另一个则是错误的。在四分之三的时间里会有一个至关重要的认识，然后在结尾字幕前讲述故事的寓意。

相反，《逝去的人》通过一个复杂的人的故事来探讨种族和身份问题。如果有什么寓意的话，那它不是用来接受的，而是用来收集的，也许只有在电影结束后的讨论之后才能得到。这是一件复杂的作品，有点困扰，隐藏着一种无法解决或补救的悲伤。

两名女性在20世纪20年代后期遇到曼哈顿。艾琳（泰汤普森)是一个中上层阶级的妻子和母亲，和她的黑人丈夫住在哈莱姆区(André Holland)。她儿时的朋友克莱尔(露丝Negga)，她一开始并不认识她，她有着染成金色的头发，过着被认为是白色的生活。她的白人丈夫(亚历山大Skarsgård)是一个毫无头绪的种族主义者。

在一个奇妙的违反直觉，它是克莱尔最想要与艾琳的友谊而不是反向，尽管与过去的任何连接是克莱尔现在的潜在威胁。negga（“爱”)通过一场光芒四射、令人心酸的表演，表达了一种陷入两难境地的欢快、沸腾的精神。克莱尔渴望住在哈莱姆社区，就像一个渴望呼吸新鲜空气的人。她主要热爱生活，但她的渴望给了她一种渴望的特质。

克莱尔的鲁莽与艾琳的自我克制形成了鲜明对比。由汤普森扮演(“西尔维的爱。””对不起打扰你了")，艾琳掩盖了她的混乱，所以我们开始怀疑哪个女人在做最模仿。艾琳对她当医生的丈夫隐瞒她的爱。她对她的管家的人性保持着一定的距离，好像消除他们之间的距离是一种风险。我们不必再三强调这一点，就能明白20世纪20年代的黑人和中上层阶级是多么不稳定的新生事物。

大厅让演员的空间漫游，每个角色都包含一个世界。作为艾琳的丈夫，荷兰（“月光”)让我们看到了人的范围和他所生活的社会的种种限制，因此我们感受到了他的痛苦和成就，感受到了他逃避的欲望和他的疲惫。

帽子，出租车，20世纪20年代生活的纹理都处理得很自然，看起来像是那个时代。在某些镜头中，爱德华·格劳的摄影技术唤起了纯洁的光泽米开朗基罗安东尼奥尼的“蚀”,对城市异化建议的适当参考。DevontéHynes（A.K.A. Singer-Songwriter和生产者血橙）钢琴评分强调了疏远的意识，包括流浪钢琴钢琴的分数，都是神秘和悲伤的。

每一个选择——每一个，最终都是霍尔的决定——都是一部风格上完整的电影，感觉像是实现了一个独特而强大的愿景。

N“通过”:戏剧。主演Ruth Negga和Tessa Thompson。由丽贝卡大厅执导。（PG-13. 98分钟。在11月10日开始的Netflix可用于流。