“假日酒店”是1943年的一个不好的音乐音乐，总是在历史上的位置。在电影中，有一个场景，其中Bing Crosby介绍了这首歌“白色圣诞节”，这成为20世纪最受欢迎的录音之一。更少记忆是来自同一部电影的另一电影的音乐号码，也纪念一个假期：为了纪念林肯的生日，克罗斯比唱着“亚伯拉罕”在黑脸中，在一个表达解放宣传的旧奴隶的特征。
这就是老电影的雷区。我们看到这样的场景，想知道——他们真的不知道这是种族主义吗?如果他们没有，他们至少得知道这是在贬低自己，对吧?如果他们不知道，也许他们就是不知道想知道吗?这样的场景让人想起极权主义国家的电影，在这些电影中，每隔一段时间，欢乐的表面就会裂开，揭示出周围文化中的一些病态。
通常，令人沮丧的是，这些电影有真正的价值。以1934年的电影《奇迹吧》(Wonder Bar)为例。像许多预先审查的电影一样，它有一些不经意的女权主义色彩，加上墨西哥女演员德洛丽丝·德尔·里约热内卢(Dolores del里约热内卢)的强势角色。它甚至有一个罕见的同性恋时刻不加评判地呈现出来。但是，就在我们进入这个30年代早期启蒙的例子时，艾尔·乔尔森穿着黑脸出现了，回到了老种植园，唱着《骑着骡子上天堂》
这些人是在哪个星球上?
实际上，我们可以识别这个星球。这是我们称之为“过去”的星球。并赠送过去的到期，1934年永远不会听起来像2020年。他们在想着我们每天早上醒来的时候都不思考了2106.我们是这里的窃听者。然而，即使是窃听者也有权回应，并且没有办法在电影升值课或将其展示“假日酒店”或“奇迹吧”或将其编程到剧院中。通过他们的内容，他们已经放在考虑之外。
然而，和电影一样，这个问题很复杂。例如，我们能够与1930年的美国进行对话，这本身就是一种奢侈。我们有他们的电影。在1930年，他们不需要面对1840年的幻想，错误的假设和偏见，因为在1840年电影还不存在。我们的谈话不会就此结束，还会继续下去。我们的后代将不得不面对500年来那些呈现危险、令人不安的思想和令人厌恶的社会习俗的电影，其中包括我们这个时代的电影，有些我们甚至看不到。
难度
有许多程度的种族主义电影，但适合联邦纪念碑的比喻比喻最好是D.W.格里菲斯的“一个国家的诞生”（1915）。在南部城市竖立许多实际的同盟纪念碑以及一些修正主义历史时，它是在许多修正主义的历史中作为一种高尚的失败原因重铸联盟的时间。这部电影故意和有意识地是种族主义者，也被认可在自己的时间内。虽然它代表了一个主要的技术和艺术突破，但难以想象除了一个Griffith Aficionado除了为乐趣而言之外的人。这是一个真正的博物馆。
这也是一部电影造成切实伤害的罕见案例。评论家和文化观察家们总是期待着这样的事情——去年，许多人认为“小丑”会煽动暴力。但《一个国家的诞生》实际上导致了三k党的大规模复兴。说有人因为这部电影而死亡并不牵强。
拥抱种族主义世界观
除此之外，还有一些带有种族主义世界观的电影，尽管这些电影可能并不是专门关于种族的。例如，《乱世佳人》(Gone With the Wind)，尽管有一些细微差别，但它是一部支持南部邦联的电影，将种植园宣传为一种光荣的、已失去的理想。这是一个奴隶们快乐的地方，在这里，女主人有权殴打奴隶——就像费雯·丽扇蝴蝶·麦昆的耳光一样。然而，所有这些都是这部电影的框架，否则，这部电影就会讲述一段痛苦的关系和婚姻，尽管种族主义仍在悄悄潜入。
与种族主义元素的电影
然后我们拥有根本没有远程种族的电影，但这包含一个颌滴和冒犯的种族主义元素。案例分数：“Tiffanys的早餐”（1961）是一个舔爱情故事，在她的Zenith提供奥黛丽赫本，由米奇鲁尼作为霍莉戈尼斯的邻居，云义先生，这是由麦克斯克的黄脸性能的骚扰。在Truman Capote的原始故事中，Yunioshi先生是一个普通的家伙。在电影中，他是一个降低齿状，荒谬，狂热的刻板印象。
谈到亚洲刻板印象，考虑职业生涯安娜可能黄(1905-61)，一位美丽、泰然自若的华裔美国女演员，有着出乎意料的深沉、洪亮的嗓音和非凡的风度。她本该成为大明星的。相反，她被委以出演《龙之女》(1931)等影片，饰演邪恶天才傅满楚博士的孩子。多年后，我们几乎可以感激这样的电影的存在，即使他们的刻板印象，只是为了有机会欣赏王家卫。尽管如此，它们还是突出了在整个演播室时代有色人种演员所面临的问题。至少王家卫还主演了电影。特蕾莎·哈里斯(Theresa Harris)和弗雷迪·华盛顿(freddi Washington)等黑人女演员要么被边缘化，要么根本就没有工作。
随着时间的推移而改变的电影
最后，有一种电影会让我们怀疑自己判断的持久性。这些电影在他们的时代被认为是先进的，但在我们的时代似乎是倒退的。例如，我们可以看看里克和山姆之间的友谊卡萨布兰卡看到一些明显不平衡的东西——山姆叫他“先生”。瑞克。”但在1943年，非裔美国人报纸《阿姆斯特丹新闻》(Amsterdam News)称赞该片“对黑人角色给予了同情的对待和突出的刻画”。
同样，一代人之后，1967年的《猜猜谁来吃晚餐》(Guess Who 's Coming to Dinner)及其讲述的跨种族婚姻的故事被认为是前沿之作。现在它成了一种遗迹。
也许“费城”（1993年）和闭幕山（2005）（2005年）被认为是他们在同性恋演讲中的时间突破电影，可能看起来同样多的数十年。毕竟，“费城”是关于一个人死于艾滋病，但仿佛越过这种现实，它将重点转移到法院歧视的法庭案件。虽然它可能已经改变了直接的美国同性恋者的同性恋时刻，但最终似乎为异性厌恶的消费，直接扮演了直的原型，似乎也可以改变。
我建议这样做，并不是要挑剔最近受人喜爱的电影，而是要认识到文化认知的持续流动性。只有这样，我们才能在评判过去的时候保持谦逊。
无论如何，我们可以用肯定地说，所有的种族主义者，部分种族主义者，部分种族主义者和无意识的种族主义电影 - 以及像他们这样的许多电影 - 是错误的记录，有些故意，有些没有，但仍然没有犯罪。健康的社会对其错误做了什么？它不做的一件事是抹掉证据。它没有纪念错误的雕像，如果它确实如此，它会把它们倒下。但证据永远不会被摧毁;记录永远不会改变。对自己来说，我很想在编辑版的版本中观看“在蒂芙尼的早餐”，没有Yunioshi先生，但没有，我们没有那么容易下车。文化的违规不能被重新归入“安全空间”。
相反，这种不舒服的时刻，尽管它们可能是丑陋的，提供了一种强迫教育，使我们面对过去的现实和现在的不完美。它们还能唤醒我们对未来的共同责任。