托尼·库什纳(Tony Kushner)指出，大鲨鱼和喷气机队并非起源于波多黎各和少数族裔白人。当阿瑟·劳伦茨(Arthur Laurents)和他的团队最初构思《西区故事》(West Side Story)时，音乐剧的名字是《东区故事》(East Side Story)，讲述的是天主教徒和犹太人之间的冲突。在此之前，在原始资料“罗密欧与朱丽叶”中，交战双方难以区分——“两个家庭，都有相同的尊严”。
在20世纪中期，种族主义盛行的纽约市，很少有观众会认为白人居民和拉丁裔移民在“尊严上”受到同样的待遇。库什纳，写剧本的时候“西区故事”这部翻拍版于去年12月首映，现在有望获得奥斯卡奖。
问:鲨鱼队和喷气机队之间真正的敌意是什么?你的说法似乎更有社会现实的基础，而不是一些神话般的“我恨你，因为你与众不同”之类的。
答:其中一个原因是当时在林肯广场的种族主义和仇外心理。最初的欧洲移民的残余者开始向上攀登，把无法走出贫民区的家人——吸毒者、精神病人和妓女留在了后面。喷气机队是他们的孙子。
然后在林肯广场的上半部分，也就是圣胡安山，原本拥有这些建筑的黑人在三四十五十年代开始把房子租给波多黎各人波多黎各人开始从岛上移民过来。
我从序言开始:暴徒们召集了一个“绘画派对”来破坏一幅波多黎各国旗壁画。(圣胡安山)比林肯广场上喷气机队居住的那部分更有连贯性和凝聚力。鲨鱼组织已经形成了一种社区保护组织。这些年轻人试图阻止商店被破坏，壁画被破坏，人们被这些小混蛋抢劫这些小混蛋不断穿过67和68街，进入林肯广场附近的波多黎各地区。
另一个原因，并不是在1961年的电影或最初的音乐剧里，是整个地区被罗伯特·摩西和贫民窟清理委员会拆掉了。在最初的音乐剧和1961年的电影中都有这种地盘的概念——他们为某件东西而战，就像他们拥有它一样，就像杀了别人会让你成为某件财产的所有者一样，当然事实并非如此。在原版电影和音乐剧中，他们想要的是没有人真正想要的东西:那是一个贫民窟。在我们的电影里，这是一个贫民窟，在他们的脚下被吹走了。
我一直对任何关于稀缺经济的故事都很感兴趣，关于人为制造的短缺导致人们互相攻击的观点。这种与一种你完全没有希望击败的力量战斗的感觉意味着，如果你能够找到一种方法与之战斗，你就可以将一定数量的暴力转移到真正的敌人身上，转移到手边的敌人身上。在稀缺性经济中，争夺在外人看来微不足道的利益的战斗变得异常丑陋。
问:让我们谈谈安妮塔(阿DeBose)。
答:我们都爱安妮塔，尽管她做了一件可怕的事(谎报玛丽亚的死亡)，但她是在被残忍对待和几乎被强奸后才做了这件可怕的事。
问:等等!关于玛丽亚的事，她撒谎是不是太可怕了，因为这一幕的背景是如此令人惊讶地仁慈:安妮塔同意帮助杀害她情人的人?
我对《西区故事》没有任何批评。但你会担心她是40年代、50年代甚至60年代音乐剧里的那个女人——《奥利弗!》无论一个笨蛋做了什么，她都会原谅他。当安妮塔软化作为一个结果，不只是软化，但同意帮助托尼和玛丽亚离开……
问:这么快!
答:无可否认，“我有一个爱”是有史以来最美丽的歌曲创作段落之一。但是，这就像，“真的吗?那快?”
当我看着他们拍摄的时候，有些事情开始发生了。我的意思是，扮演玛丽亚的瑞秋(Rachel Zegler)在舞池里乞讨。安妮塔身上有一种母性的感觉，而且她看着贝纳多的妹妹，她很喜欢贝纳多。她知道他希望自己的妹妹得到照顾。她知道这孩子这么小她有多迷茫，她有多痛苦。
阿利安娜的表现，你不会相信她同意玛丽亚的观点，她必须对她的男人忠诚。你相信她认为她必须接受这些可怕的感觉把它们收起来或压抑起来这样她才能帮助玛丽亚度过今晚。你可以感觉到她在歌曲的结尾紧紧抓住了一切。她不是转换。
在喷气机队几乎强奸了她之后，她的所作所为当然是可以原谅的。结果是可怕的，尽管她没有说玛丽亚死后希望托尼出去自杀。她只是想结束联系。
问:在这一点上，我们已经从“我喜欢在美国”的安妮塔过渡到“我喜欢在美国”的安妮塔。你没有大豆美国货。¡大豆puertorriquena哟!——这是你加的一句。为什么?
答:我那时在脚本中,她站在那里在这个房间瓦伦蒂娜(由丽塔•莫里诺)已经她的飞机了,看着这些怪物,我觉得,“这是中国,你是如此决心让自己在一个地方。你现在觉得这是什么样子?”
我从来没有告诉过别人:我的第一个版本的“美国”始于波多黎各的一个梦幻般的、美丽的海滩。你看到贝尔纳多从水里出来了，他今天一大早还在游泳呢。然后他醒来，发现自己在纽约的公寓里。他梦见自己又回到波多黎各了。我觉得贝尔纳多对这个岛的感情是非常非常深的。
当你失去某人的时候，你有时会表现出他们的某些特征，如果这种损失是无法承受的。在电影的结尾，安妮塔认为贝尔纳多决心回到波多黎各，或者她这样做是为了纪念他。此外，她现在以一种难以置信的可怕方式看到了他所说的一些事实，即这个国家是种族主义的和可怕的，她需要告诉他们，“我不再是美国人了。”我放弃它。”
问:在托尼和玛丽亚乘火车去修道院的场景中，为什么他们不继续前进，把他们的暴力世界抛在身后?是不是因为托尼的那句台词:“当他们在我们周围吵吵闹闹时，我们不能在一起——就因为我们”?
答:在(劳伦兹)的书中，整个故事发生在一个24小时的循环中，我打破了这个循环，因为我想让它更新鲜一点。
我觉得让他们离开这个贫民窟会很有趣，让他们相信在这个地区之外还有一个世界。他们是两个在纽约的孩子。那时的地铁票价是5美分。他们为什么不去约会呢?
我觉得随之而来的呼气是件很棒的事，但他们也带来了问题。玛丽亚是第一个在地铁上说:“我们不是孩子。我们不能对已经发生的事情漠不关心，因为我们的行为不负责任。”
就是在修道院的那一幕，《One Hand, One Heart》中，他们真的坠入了爱河。他们在《今夜秀》和阳台上上演了一出他们自认为是一见钟情的精彩戏。
我喜欢乘地铁的原因是他们一直在争吵，而且他们玩得并不开心。然后，出于悲伤，这首美妙绝伦的歌曲让他们突然意识到这里有一些他们不理解的联系。这就像是一种宗教感觉，一种神秘的东西，他们基本上就是在那个哥特式教堂里结婚的。
看悲剧最痛苦的事情之一就是你知道它将如何结束，你希望它不要那样结束。
Q:所以有些角色可以利用但却没有的小逃生口。或者不能。还有其他类似的时刻吗?
答:我真的很想让奇诺更有个性。当我在健身房里发现他跳小鸡舞的地方时，他这么做是为了给玛丽亚留下好印象，然后她开始喜欢上他，也喜欢上了他。我们的演员是Josh Andrés Rivera——谁不想爱上Josh呢?
好吧，他是一个书呆子，但他是一个真正的好人，他有一颗伟大的心。那是在她第一次见到托尼之前，我想瑞秋在那一刻做了什么——在她看到托尼的那一刻——一个奇怪的阴影落在她的脸上，就像，“即将发生的事情并不完全是一件好事。”然后她就屈服了。
但当你看到她和奇诺在一起，你就会想，天啊，如果她和他在一起呢?他们可能会非常幸福。”
史蒂文(斯皮尔伯格)补充说的一件我认为非常聪明的事情是，在轰隆声中，托尼迟到了，他试图打开那扇门，但他打不开。
问:他和Chino一起做的!
答:这太可怕了，因为他们最终会互相毁灭。但他们来了，他们基本上是两个正派的人，他们想，“好吧，让我们互相帮助。”
问:他们可能是另一个世界的朋友。
答:这种可能性一直存在。它给了你希望，也许这是可以避免的。
当我想到悲剧时，我总是想到让·科克托。他在他的戏剧《地狱机器》中给了这个词。每个人都是其中的一员。总有一种可能性，就是人类的意志被锻炼，把我们从地狱机器中拉出来。但是有一个点，一个视界，你突然进入漩涡，进入漩涡的吸力，然后你就迷失了，你无法控制。当这种情况发生时，就会发生轰鸣声。
问:用丽塔·莫雷诺饰演的瓦伦蒂娜代替Doc，作为鲨鱼队和喷气机队之间的中间人，对故事有什么补充?
答:你现在看到的是丽塔·莫雷诺，你知道她在原版电影中出现过。你看到这个人，他的存在总是给你一种希望的感觉，但也让你想到1961年的电影和我们的电影之间的时间距离:60年。你会想到已经取得的进步，也会想到还没有取得的进步，这就是为什么我第一次想到:我想给她唱一首歌。
像《Somewhere》这样的歌就像《Over the Rainbow》这些歌曲都充满了希望，因为它们设想了一种乌托邦的可能性，但其中的渴望充满了痛苦和悲伤，因为如果我们现在所处的一切都很美好，我们就不会这样唱了。我们不需要;我们不会向往。欲望总是意味着一种缺席，一种缺乏。“某处”所设想的世界，痛苦地仍然不是我们在2022年生活的世界。
“西区故事”(PG-13)正在影院上映。
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