很难形容《绿皮书》有什么好。是关于两个男人的公路旅行。一个白的，一个黑的。一个开车，另一个坐在后面。那是1962年，他们正在南方腹地巡回演出。事情会发生，但不会太戏剧化。人会变，但不会变那么多。
然而，这部电影中有一些东西是如此正确，如此真实地反映了那个时代，在这个时刻如此受欢迎;它的触碰是如此轻盈，对角色的尊重是如此恰当，其精神是如此宏大，以至于这部电影获得了一种光彩。它慢慢地发光，但在中间和最后，它就在那里，神奇的感觉正在发生，在屏幕上和观众中。
它是基于一个真实的事件。当时纽约首屈一指的夜总会科帕卡巴纳(Copacabana)的一名意大利裔美国保镖被非洲裔美国爵士钢琴家唐·雪莉(Don Shirley)雇来当巡回演唱会的司机，因为他需要在这家夜总会因装修而关闭时赚点钱。在当时，穿越南方是一个冒险的提议，雇一个有额外肌肉的司机似乎是个好主意。
维果·莫特森莫滕森在片中饰演一名司机，绰号叫托尼·利普(Tony Lip)。虽然在他的正常形象中，莫滕森就像一品脱冰镇的嘉士伯(Carlsberg)啤酒一样，是意大利人，但他在这部电影中变身了。他把头发染黑了(这是最简单的部分)，重了至少40磅(这是最有趣的部分)，然后做了真正艰苦的工作，设想了一个完全不同的本质，不仅是一种不同的说话方式，而且是与那篇演讲相适应的整个氛围和世界观。
马赫沙拉·阿里(Mahershala Ali)很适合他，她饰演雪莉(Shirley)是一位极度敏感的艺术家，内心生活动荡不安，他的个性似乎是一种精心构建的结构，可以抵御痛苦，转移攻击。他举止拘谨，措辞严谨;当他微笑时，他似乎在努力不笑。他从不放松警惕，但他每天晚上仍能存下几乎五分之一的卡蒂萨克的钱。
显然，这是两个截然不同的人，可能会从彼此的陪伴中获益。但是，人类比电影通常认为的要复杂得多，所以他们相互影响和帮助的方式可能与你想象的不同。例如，在电影的开始，托尼有一些种族主义的想法和态度，但电影不是关于托尼如何决定不成为种族主义者，1)因为他从来没有那样看待自己;2)因为在他20世纪60年代的意大利裔美国人环境中，反射性的种族主义是一英里宽，一毫米厚。只是一次友好的接触，对一个更大的世界的一瞥，它就消失了，就像从未存在过一样。
同样，唐也不需要托尼告诉他应该放松。这部电影里没有托尼让一个女人带唐去舞池的场景。人是深的，人际关系是丰富的。《绿皮书》找到了这些深度。
《绿皮书》的大部分故事发生在路上，不知怎么的，导演彼得·法雷利甚至把风景都弄得像1962年的样子——他们有一种柔和的品质，让我们联想到那个时代的电影。这部电影的名字取自一本旅游书，这本书告诉黑人司机，哪里可以找到迎合黑人或混血儿顾客的酒店和汽车旅馆。在南方，唐发现自己处在一个令人难以置信的境地:在观众面前表演时，他们把他当作来访的领主，但他却不能在自己表演的地方使用卫生间。
剧本中有一句精彩的台词切入了事件的核心。唐说人们邀请他是因为他们想要感受到他们有自己的文化。但之后他们又回到了他们真正的文化，那就是南方的种族歧视文化。
尼克·瓦莱隆加(Nick Vallelonga)是托尼·利普(Tony Lip)的儿子;他和法雷利以及所有与《绿皮书》有关的人都捕捉到了那个时代的意大利式美国氛围。就我个人而言，我太年轻了，不记得1962年，但我能模糊地记得1964年和1965年-衣服，吵闹的人物，厨房里节日的喧闹，餐桌上爆发性的笑声．都在这里了。同样，琳达·卡德利尼扮演托尼·利普的妻子，但我一直觉得她扮演的是我的母亲。不管她弹的是什么，都是真的。
最后一点，只是因为你可能想知道。托尼·利普(Tony Lip)晚年成为了一名演员，如果你看过《黑道家族》(The Sopranos)，你可能就见过他。他演的是黑帮老大卡迈恩·卢帕塔奇。
N绿皮书:戏剧。主演维戈·莫滕森和马赫沙拉·阿里。导演彼得·法雷利。找到剧院和放映时间