Growing up in Marin County, Bill Kimberlin remembers his mother taking him to visit the set of “Blood Alley,” a 1955 Cold War adventure set in China starring John Wayne and Lauren Bacall, back in the days when set security wasn’t so tight.
“我们走到了一侧 - 有一块大巨石到一边，我碰到了一块巨石，它移动了，”金伯琳召回。“而且我认为'它怎么样？我几乎没有碰到它。然后：'哦，我看。这是假的。这都是特殊的效果。“那里有我的大脑。”
如何。四分之一世纪之后，距离“血巷”的旧地点不远，金伯琳正在解决有史以来最大的特种特效镜头之一。被称为“SB19”，这是第19次拍摄于“返回吉迪回归”的第19次拍摄，使原来的“星球大战”Trilogy得出结论。
这是在Lucasfilm工业轻型和魔术的20年代作为视觉效果大师的初期临近。“SB19”，它有一系列陷入困境，攻击部分建造但完全运营的死亡之星，装饰了金伯琳的回忆录，“星球大战帝国内”的封面，在6月1日星期一出版社。
The book details not only his work on such blockbusters as the ’80s “Star Trek” franchise and Steven Spielberg films such as “Jurassic Park” and “Schindler’s List,” but also his brush with personalities such as Harrison Ford, Eddie Murphy, Tim Burton, Ron Howard and Paul and Linda McCartney.
金伯琳还在旧金山州立大学校园骚乱期间的学生日，他在玛林县的无情和诚实写道，他在20世纪70年代在一个独立的电影制片人中，他的学生日。
在最近在肯辛顿的家中与金伯琳的Skype对话中，他告诉纪念碑，这是讽刺剧中的，他的回忆录正在发表的时间，这是在这个冠状病毒大流行期间在美国唯一开放的电影院开放的时候发表了令人驾驶的？对他的生活非常重要。
“我的母亲会带我来看看”世界的战争“或”来自黑色泻湖的生物“;当脊髓灰质炎（流行病）击中我们不得不去开车，“金伯琳说。
后来，金伯琳作为一个独立的电影制作人获得了他的纪录片，他的纪录片是关于飙车，“美国硝基”，这使得大部分钱在驱动赛道上。这是在斗篷和独立电影找到以下内容的合法途中时代的时代。
“工作室会称为他们'ozones'，”金伯琳说。“普通的剧院被称为'硬盘'和驾驶店是'臭氧。'”
“臭氧”成功的“美国硝基”基本上得到了Kimberlin他在工业轻型和魔术的工作。当他在那里筛选电影时，他回忆说有人说，“乔治看到这个吗？”不久之后，他被雇用了。
If it seems odd that a documentary filmmaker — Kimberlin’s other film was on the pioneering African American boxer Jack Johnson — would get hired in the special effects department of a film company, Kimberlin said Lucas, and by extension his company, appreciated people who knew how to make movies.
他叫卢卡斯是一个“真正的电影制作人”。
“很多电影制作者，包括斯皮尔伯格，你可以给他们几百磅的电影，他们不能用电影回来，”金伯琳说。“乔治可以。他可以射击它，他可以编辑它，他可以做理效果 - 他可以做整个事情。
“这意味着他会在原来的”星球大战“印刷中削减第二次世界大战飞机，因为他还没有完成船只。”
成为一个总电影制作人的能力真的意味着你是一个问题解决者，金伯琳说，这是工业光线和魔术的关键。没有研发部门;特殊效果团队将出现真正的问题，然后他们会解决它们。
喜欢“SB19”。它是金伯琳的第一个在工业光线和魔术作业之一。无压力。
“这是在光学打印机上完成的最大，最复杂的视觉效果，”金伯琳说。“用于在十诫中打开红海的相同类型的打印机。”......我汇总了我认为会起作用的版本。有人叫乔治，“过来看了。”我在Moviola上为他跑了它，他说'伟大，'转过身来走了。
“这是你可以从他那里获得的最高恭维：”很棒“。
所以这意味着金伯琳可以留下来。
“你不想犯错误，”他说。“你不想让世界上每个小孩都失望。这些已经变得不仅仅是电影。他们是社会现象事件。“
金伯琳最喜欢的项目，他致力于整个章节，是“弗林·罗杰兔子”，这是结婚现场行动和动画的突破性电影。在今天的计算机动画世界中的一块蛋糕，但真的很难在20世纪80年代的手工制作世界中脱掉。
与罗伯特·泽蒙斯密切合作，金伯琳和他的团队有助于使其成为迪士尼的大大体拨，再次对动画感兴趣，赢得了奥斯卡的视觉效果，并于2016年被选为美国国会图书馆的美国国家电影登记处。
金伯琳现在主要是退休，尽管他通过Facebook粉丝页面与“American Nitro”运行充满活力的视频业务。他和他的妻子，编剧和计算机程序员Beverly Conner（他们已经在一起50年），分裂了他们在肯辛顿和安德森谷的房子之间的时间。
他说，他不嫉妒电脑化的特效新的时代，而是骄傲地成为加州北部的特殊效果创新的一部分，他追溯到19世纪的停止行动先锋奥德布里奇。
“为什么这发生在加利福尼亚州北部？从缪里奇开始，到（弗朗西斯福特）Coppola和Lucas，他们真的把好莱坞踢到了现代世界，“金伯琳说。“当然，乔治所做的。他曾经告诉过我，“在电影上编辑就像岩石上的刮伤一样。”他一直在寻找更好的方式，更快。“
“星际战争帝国里面：一个回忆录”
由Bill Kimberlin.
里昂出版社
（272页，19.95美元）
