有时，《宠儿》感觉它好像要散架了，但它从来不会散架。故事发生在18世纪初统治英国的安妮女王的宫廷里，但它不是古板的作品。相反，它有一点疯狂，狂野却又精确，它是喜剧和戏剧的混合，假装在时代错误的方向，尽管它提供了一个盛大的展示蕾切尔·薇兹，艾玛石和非凡的奥利维亚科尔曼。

这部电影的导演是欧格斯·兰斯莫斯(Yorgos Lanthimos)。就像在他的上一部电影《圣鹿之死》《宠儿》最值得注意的是它的基调，它在荒谬的边界上演奏，一次也没有跨越。例如，在一场宫廷舞蹈中，角色们混合了几个精心设计的21世纪动作——这非常有趣——但兰斯莫斯是如此灵活，如此善于指挥，他可以用同一个场景产生严肃的戏剧性效果。

兰斯莫斯在黛博拉·戴维斯和托尼·麦克纳马拉的精彩剧本中找到了略微拱形的基调，并通过设计中戏剧性而微妙的选择来巩固它。所有的一切都是虚幻的，但又发人深省。电影摄影师罗比·瑞安(Robbie Ryan)使用广角镜头，有时会在摄像机运动时夸大物体的形状。在某一时刻，音乐强调的场景是两个相同的音符不断重复，以一种奇怪但又奇怪的方式正确。

然后有沙质鲍威尔的服装设计。所有围绕女王佩戴的女性都是靛蓝和白色的衣服，每件连衣裙都有不同的，衣服内有不同的模式 - 有些角度上升到侧面，有些落下或侧面。时尚表达了社会等级的束缚以及在该结构内断言的无情饥饿。时尚的政治很少被识别出来。

这部电影讲述了三个处于权力支点的女人的故事，这个故事如此极端，以至于令人惊讶地发现它很大程度上是基于事实的。科尔曼扮演的安妮女王就是这样的人:恐惧、好奇、无助、悲伤，一个职业受害者，一个畸形的婴儿，一个身体残缺的人，但有时也有朴实的魅力。值得注意的是，科尔曼将他的一系列行为协调成一个复杂的人性，从崇高的甜蜜到怪诞。

女王太长，不知情，不感兴趣，在治理中占有力，所以她的右手女士夫人萨拉（Weisz）运行该国。安妮与莎拉的友谊将她的高度提升到王位，两位女性享有罕见的熟悉程度。他们通过绰号互相呼唤，莎拉对Boss Anne的自由感到自由，并根据需要告诉她。还有一种性关系 - 安妮被许多历史学家们才能成为女同性恋者。

莎拉的穷亲戚阿比盖尔(斯通饰)也加入其中，她在宫里做了一份帮厨女佣的工作。阿比盖尔开始了她的淑女生活，她急于爬回安全和舒适的道路，她发现，她的唯一途径是获得女王的青睐。

《宠儿》的大部分内容都是对莎拉和阿比盖尔的有趣对比研究。萨拉是一位政治家，她对英国在欧洲的地位有自己的看法，并对如何推进这一看法有自己的想法。在这一点上，她冷酷而又算计，但Weisz给了她表面之下的东西，一个真正的理论家的温暖和心。阿比盖尔的案子是另一回事，她只是想活下去。

斯通向我们展示了她的纯真，正如阿比盖尔认识到的那样，在她发现自己的世界里，性是权力的象征。有一幕是这样的:在新婚之夜，阿比盖尔尽职尽责地机械地照顾丈夫的性需求，而当她为自己在宫廷中的地位而烦恼时，她的脸就像一只焦虑的青蛙。

《宠儿》既滑稽又戏剧性，所有的元素都朝着同一个方向发展，它阴郁地暗示，当性、权力和爱交织在一起时，爱就会扭曲，以至于人们甚至很难了解自己的真实感受。因此，法院的腐败不仅仅是外在行为的腐败，而是灵魂和精神的腐败。

在这种情况下，每个人都被贬低了，女王自己也和其他人一样受到了伤害，在某些方面甚至更多。身边都是嘴上说着爱你却不是真心爱你的人是一回事。但站在无法产生真实情感的漩涡中，那才是终极的孤独。

N“喜欢”：喜剧戏剧。主演Rachel Weisz，Emma Stone和Olivia Colman。由Yorgos Lanthimos指导。拖车和场次