电影在极端中，在戏剧性中，在古怪中，在意外中。所以，电影之外的世界比银幕上描绘的更戏剧化、更可怕或更有影响，这是很罕见的。

看一部纳粹德国的电影，你会不可避免地想到当时德国发生了什么，而不是银幕上发生了什么。同样地，如果你看了《欲望都市》第四季，你会开始想知道哪些是剧集911前和911后．

我们现在正经历着一个历史性的时期:2020年是出了名的糟糕的一年，很有趣，但以一种单一的方式。2021年是另一个年份，一个奇怪的年份，很难确定，但有趣的是，它结合了失望和希望，正常和奇怪。自1月份以来，我们经历了一段时间的放松，接着是一段时间的焦虑，反复无常。

总有一天，人们会看从那时起的电影，以了解我们所经历的一切。他们会注意到的第一件事是，到目前为止，还没有关于大流行的电影。一些影片在大流行后被封锁，但即便如此，电影也没有解决这一问题，尽管COVID是一年多来每个人都在考虑的大事。这让人想起《弗尔蒂旅馆》里的那一集《德国人》，约翰·克里斯在那一集里说，“无论你做什么，都不要谈论战争!”

无论制片人做了什么，他们都知道最好不要把戴着面具的观众呈现在屏幕上。相反，今年我们有相当数量的逃避现实的娱乐，我不得不承认，直到今年，我从未充分意识到它的价值。

我有一个的想法．我从理论上理解了。但这与我坐在大剧院里观看时感受到的宽慰和自信相比，简直是小巫见大巫“F9”第一次。我走出去的时候感觉就像去了温泉。

但在某种意义上任何2021年上映的无面具电影是一种逃避现实的娱乐，因为它描绘了与我们不同的世界。有时另一个世界来自过去，比如在“最后的决斗”或“西区故事”。有时另一个世界应该是现在，但它是在2019年大流行之前拍摄的，比如“大红狗Clifford”和“没时间死。”这些电影是无意中怀旧的。

还有其他的照片，比如“红色通缉令”,《迷失的女儿》和“红色火箭”在大流行期间被拍了下来，但他们没有给出任何暗示。那么，他们描绘的是什么世界?过去吗?未来吗?还是某个我们更愿意置身于其中的想象世界?

这里有一个想法:想象一下，如果疫情比现在更严重的话。假设没有疫苗。想象一下没有希望了。

电影要多久才能反映出那个世界?电影会年复一年地继续描绘这样的场景吗其他我们更愿意生活在现实中?或者最终会出现一种混合的娱乐选择——重口味的艺术独立电影，你永远看不到演员的下半张脸;以及其他一些电影，比如未来的“F12”或“F13”，在这些电影中一切都很正常，就像“旧的正常”一样?在这种情况下，你更希望看到哪种情况?

争论和焦虑的时期通常与电影的优秀时期相一致，但争论的来源很少被提及(例如，在大萧条时期没有太多的大萧条时期的电影或越战时期的反战电影等)，但动荡渗透到画面中，提高了质量。毫无疑问，2021年将会是一个出色的电影年。

14世纪中叶，乔瓦尼·薄伽丘(Giovanni薄伽丘)写了《十日谈》(the Decameron)，讲述了一群年轻人为了躲避瘟疫，住在佛罗伦萨郊外的一座别墅里。他们通过讲述令人惊奇、有趣的故事来娱乐自己——其中没有一个是关于瘟疫的。他们的故事是关于旅行，关于爱和性，关于身体，关于情欲。换句话说，他们讲述的故事是这样的不关于瘟疫，他们是关于瘟疫的。

同样地，有一天人们会看那个时代的电影——以我们无法理解的方式——他们会认识到我们希望的一切以及困扰我们的一切。