多伦多，安大略——在《寄生虫》获得戛纳电影节最高奖项金棕榈奖的几个月后，导演奉俊昊仍然用追求完美的挑剔眼光看待他的电影。
“最近看《寄生虫》的时候，我看到了3个问题，3个问题，但它们非常微妙和细节。谢天谢地，我认为观众不会注意到。我尽量不去想它!”
这位韩国导演在Le Select Bistro餐厅通过翻译说了这番话。Le Select Bistro是一家带花园座椅的法国餐厅，可以看到多伦多正在发展的天际线。他是来参加多伦多国际电影节的，就在前一天晚上，“寄生虫”吸引了一群冒泡的影迷，希望进入满座的电影院的人排了一个街区长的队。持票的人排了三个街区的队。
他的电影讲述了一个贫穷的韩国家庭渗透到一个富裕家庭的世界中，被称为一部杰作，并让人想起希区柯克(Hitchcock)的比喻，这是一些吸引你的电影，但当你认为你已经弄明白的时候，却让你震惊。
奉俊昊表示，他仍在处理他的电影所获得的赞誉。
“昨晚，我在影片一开始就看到了‘2019金棕榈奖’的标志。那一刻我喜欢，‘哇!我真的赢得了那个奖，’”奉俊昊说。“我想还得再过一年，我才会觉得这是真的。”
当奉俊昊与宋康昊、崔宇植等明星在多伦多首映礼上介绍《寄生虫》时，受到的热烈欢迎与摇滚明星米克•贾格尔、泰勒•斯威夫特等明星的期待一样。鉴于它的血统，人们渴望这部融合了剧情、讽刺和黑色喜剧的电影。奉俊昊本人对18日上映的《寄生虫》从经济角度进行了评价。
“最终，这个关于富人和穷人的故事是关于资本主义的，”这位50岁的导演说。“在资本主义中，就资产而言，家庭是最基本的经济单位。这个故事更是如此，因为你可以说，家庭是构成整部电影的基本细胞。”
奉俊昊的最新作品是他的第七部作品，符合他最喜欢的几个方面:这是一个关于一个家庭努力改善境况的故事，是一个富人与穷人、强者与弱者的故事。
这些主题在他早期的电影中很普遍。2013年的科幻动作电影《雪国列车》(Snowpiercer)由埃德·哈里斯(Ed Harris)和克里斯·埃文斯(Chris Evans)主演，讲述了富人与穷人在一场无止境的环球列车之旅上的较量。《玉子》是2017年的寓言故事，讲述了一个小女孩决心从一家跨国公司手中拯救一只转基因超级猪的故事。
在《寄生虫》中，贫困的金氏一家住在首尔的地下公寓。这个杂乱的住所有一个暴露的厕所，一个经常对着醉汉撒尿的窗户，还有盗版Wi-Fi。当基正(朴素丹饰)为她的哥哥基宇(崔宇植饰)伪造了一份简历，让他得到了一份工作，给富裕的朴氏的女儿、商业大亨东益(李顺均饰)和他的花瓶妻子妍教(赵汝贞饰)当家教，这个家庭的命运开始改变。
很快，基宇为基中和他的父母基泽(宋康昊饰)、忠淑(张惠珍饰)安排了与朴氏一家的工作，同时维持了他们之间没有任何关联的虚构。
奉俊昊说:“这部电影真正从渗透开始。“很明显,寄生虫渗透。这就留下了一个问题:贫穷的家庭是否是寄生虫。是这样吗?富人家庭在某些方面剥削穷人，特别是在劳力方面。你可以说这两个家族都是寄生虫。
“我们生活在资本主义的世界里，不讨论富人和穷人的地位是奇怪的，最近在韩国、美国、加拿大，贫富差距越来越大。我必须讲这个故事。”
《寄生虫》最初是一部戏剧。在剧场工作的演员朋友们不断地问奉俊昊有没有想过写剧本，于是他决定试一试，结果却发现自己在思考镜头的位置和构图。他决定，写电影剧本是他的天性。他还深入参与了《雪国列车》的后期制作，这也以自己的方式影响了奉俊昊的新故事方向。
奉俊昊说:“《雪国列车》是一部由很多美国和欧洲演员出演的科幻动作片。“这是一个伟大的经验,但也导致了一种渴望,我想讲一个故事关于富人和穷人,我想要它更现实的人,我遇到我周围每天和我接近的演员。所以，我想更深入地研究这个故事，并以更详细的方式描绘它。”
正如奉俊昊一贯的风格，《寄生虫》灵活地跨越了各种类型，情节剧、社会讽刺、闹剧和悲剧交织在一起。奉俊昊在他的做法中没有发现任何异常。按照他的思维方式，情感的鞭打仅仅是生活。
奉俊昊说:“当你真正回顾自己的一天，24小时，你会发现许多类型的作品都与你的日常生活交织在一起。“当你遇到你的爱人时，这是一场情节剧;它是甜的。当你打架时，就会变得很暴力，这是一种行动。我真正想做的就是把我们的生活描绘成现在的样子。
“当我在拍摄和写作的时候，我并不知道类型是如何变化的，也不知道哪些是特定的类型，哪些又是另一种类型。就我而言，表演者对这种平衡很重要。因为他们的表演是如此的真实，他们感觉像我们周围的人，他们真的抓住了中心。即使电影的基调从恐怖转变为喜剧，他们也始终保持着自己的分量，保持着整部电影的平衡。”
《寄生虫》也是奉俊昊继2009年的《母亲》(Mother)之后，时隔10年再次在韩国完全拍摄并由韩国演员出演的电影。
“对我来说，在没有翻译的情况下与我的演员交谈是非常令人兴奋的，”他说，通过翻译。“这个项目没有语言障碍，但更确切地说，我感觉更舒服了，不是因为我回到了韩国，而是因为我回到了这种规模的电影。对我来说，《雪国列车》(Snowpiercer)和《玉子》(Okja)是相对大成本的电影。这让他回到了早期电影《谋杀回忆》(Memories of Murder)和《母亲》(Mother)的规模。’那感觉更像是回家，而不是在韩国拍摄。”