《破浪》——1996年导演拉尔斯·冯·提尔执导的令人难忘的艺术巨制电影，以及8月10日星期六由西边缘歌剧院(West Edge Opera)在当地举行的成功首演的歌剧改编电影贝丝·麦克尼尔(Bess McNeill)是苏格兰一个海边小村庄里的一名虔诚的年轻女子，为了帮助丈夫从一场几乎致命的工业事故中恢复过来，她放弃了卖淫的生活。

没有必要去问这个微积分是如何工作的，事实上问这个问题也没有好处。就像恩典一样，这是必须靠信心来接受的。

这一飞跃正是《破浪》如此具有挑战性的原因之一，其原汁原味的性内容，以及作曲家米西·马佐利(Missy Mazzoli)在讲述故事时所使用的充满活力的创造性音乐语言。

然而，在这里有一种不可抗拒的力量，由叙述和衣服的得分施加。无论你的智力如何坚持，你的智慧可能是嘲笑，故事的情感甚至是精神层面都会继续拉你。

这部电影是真的，它同样对歌剧来说是真实的，它通过罗伊斯·瓦弗雷克（Royce Vavrek）和粗暴苏格兰海岸线的各个转弯的分数具有漫长的分数。在调整他们的材料时，两个创造者都忠诚几乎到了一个错误 - 歌剧击中了电影所做的所有表现力和戏剧性的标记。

它所补充的是对歌剧传统的公开忠诚。尽管《破浪》中有新婚之夜的交媾、电话性爱和短暂的部分裸露，但它与威尔第(Verdi)、瓦格纳(Wagner)、普契尼(Puccini)和施特劳斯(Strauss)的艺术模型毫不匹敌。

马佐利创作的声音富有创造性和感情，用独特的旋律轮廓和纹理的特异性塑造每个角色。和瓦夫莱克一起，她为爱情二重唱、合唱、咏叹调等找到了空间。她在场景设置(管弦乐经常听起来像布里顿《彼得·格里姆斯》(Peter Grimes)中工业化版的海景)和贝丝成长过程中所处的与世隔绝的加尔文主义社会的黑暗视角中，都使用了一种深沉而尖锐的和声。

教会 - 凭借其压迫的全男性领导和严峻的罪和救赎观 - 是贝塞尔的每一个世界的概念。这是她唯一可用于了解爱情和eros的唯一框架，即她的婚姻是挪威石油操纵者的婚姻，带来了她的生命。在她的脑海中，性降级是生活中仿造基督的生活的道路。

有很多讨论关于性政治在起作用,但目前值得庆祝的歌剧的戏剧性的生动和西方的非凡活力优势生产、坚定和流动性进行的音乐总监乔纳森•坤和精明的由公司的总经理,马克Streshinsky。

“打破海浪”的写照贝丝，和女高音萨拉勒梅什照亮了她的角色的每一个转弯与强大的表演，声音的威严和表达半透明。前言“他的名字是简”，以其热情洋溢的声音跳跃和颤抖的期待，同时为外人介绍社区和确立贝丝对爱的突然觉醒。

后来，在她与上帝断断续续的对话中(上帝通过贝丝以粗哑的语言节奏与她对话，并伴有男声合唱)，勒梅什美丽地捕捉到了这个角色心理上的应力断裂。最重要的是，她传达了贝丝可怕的圣人本性，没有了这一点，整个戏剧性的大厦就会倒塌。

LeMesh是一个非常出色的演员阵容的基石，他们都出色地完成了任务。男中音罗伯特·韦斯利·梅森(Robert Wesley Mason)饰演的简(Jan)光彩夺目，嗓音洪亮，尽管他大部分时间都躺在医院的病床上，但他的表演仍然充满活力。

女中音金德拉·沙里奇(Kindra Scharich)饰演贝丝可爱的小姨子渡渡鸟(Dodo)，唱得非常到位，女高音克里斯汀·克莱顿(Kristin Clayton)饰演贝丝爱挑剔的母亲，她冷酷无情，音色美丽。亚历克斯·博伊尔可爱的男高音为这个既爱简又爱贝丝的英国医生的角色增添了辛辣和魅力，还有简的同事布兰登·贝尔和作为教会宗法领袖的斯宾塞·多德的出色贡献。男声合唱——隐现的，不祥的，在马佐利阴森的和声中时而进时而出——非常棒。

《破浪》不是一件容易被同化或接受的作品，但自2016年在费城歌剧院(Opera Philadelphia)首演以来，它吸引的只有赞美的关注。West Edge以如此快的速度将这幅作品带到了这里，并将它呈现得如此出色，这要归功于West Edge。

“打破波”:8:30下午8点30分星期五，8月16日;下午3点8月18日星期日。西边缘歌剧院。$ 19- $ 125。桥梁围场，210个缅甸路，奥克兰。510-841-1903。www.westedgeopera.org