艾伦·普里马克(Ellen Primack)在担任圣克鲁斯卡布里略当代音乐节(Cabrillo Festival for Contemporary Music)执行总监期间，工作投入而富有远见，使其成为全国新音乐的参考点。她将在今年夏天的音乐节结束后辞职，在该组织工作了32年。

这一决定于1月17日周二宣布，当时电影节终于从新冠肺炎大流行导致的长期关闭中全面恢复。2020年和2021年为期三周的年度夏季音乐节都是在网上进行的;去年夏天的节目标志着现场表演的首次回归。

在接受《纪事报》的独家采访时，62岁的普里马克说，这一系列事件让她觉得是时候做出改变了，对她自己和电影节都是如此。

她说:“当我们上一季恢复生机时，这是对电影节使命的惊人肯定，以及我们在艺术家和观众的生活中是多么有意义。”“在大流行期间，我意识到我想找到我从未找到的那种非常难以捉摸的工作与生活平衡。

“这个节日在艺术上蓬勃发展，所以这似乎是我辞职的好时机，找更多的时间陪伴家人和朋友，也许还可以尝试一些新的东西。”

与许多文化机构一样，艺术领导层往往是该组织的公众形象——在这里，指挥马林·阿尔索普(Marin Alsop)担任了25年有影响力的音乐总监，她的继任者指挥克里斯蒂安·马塞拉鲁(Cristian Macelaru)。这些名字出现在宣传册、广告和门票销售上。但是，是普里马克的奉献精神和组织能力，经常在幕后，使卡布里略在经济和艺术上保持稳定。

“整个社区都知道她，也信任她，”马塞拉鲁在圣路易斯接受电话采访时说，当时他是圣路易斯交响乐团的客座指挥。“卡布里洛和艾伦·普里马克——这两个名字总是同义词。”

Macelaru说，自2006年以来，音乐节有超过50首大大小小的新音乐作品，这在很大程度上是普里马克努力工作和说服力的结果。

“对于我们想委托的每一位作曲家，她都确保有资金来承保。每当我有什么想法想做的时候，我就会去找艾伦，她会说，‘给我几天时间，让我想想怎么做。’然后她就过来了。”

董事会主席克莱尔·施尼伯格(Claire Schneeberger)说，这种足智多谋的做法让电影节的成功看起来比实际要容易。

“这个节日有一种魔力，每个人都出现了，一切都很顺利。这感觉很神奇，但这是因为艾伦和她的领导，”施尼伯格说。

“她不是那种喜欢成为焦点的人。她是背景里美丽的炼金术士。”

施尼伯格说，董事会已经成立了一个委员会，在全国范围内寻找普里马克的继任者。随着搜索工作的进行，他们的目标是在2023年8月的电影节之后找到合适的人选。

在普里马克的指导下，卡布里洛已经委托并首演了许多杰出和发展中的作曲家的音乐，包括约翰·亚当斯、詹妮弗·希格顿、菲利普·格拉斯和克里斯汀·库斯特。她从美国国家艺术基金会(National Endowment for Arts)和美国新音乐基金会(New Music USA)等机构获得了支持，并获得了该地区范围广泛的捐助者的支持。

除了作为音乐探索之都而享誉全国之外，普利马克还努力确保它仍然是一个城市地标。最值得注意的是，普里马克和音乐节为一个扩展项目做出了贡献，该项目将圣克鲁斯市政礼堂(Santa Cruz Civic Auditorium)——现在是音乐节的演出场地——变成了一个永久可用的管弦乐音乐会场地。

普里马克1991年加入戛纳电影节时，担任的是副导演，主要负责市场营销和公共关系。她决定和室内设计师丈夫埃里克·施密特(Eric Schmidt)一起从波士顿搬到圣克鲁斯(Santa Cruz)，住得离哥哥姐姐们近一点，于是就有了这份工作。

她说，在马萨诸塞大学阿默斯特分校读本科时，她同时爱上了施密特，并通过他产生了把艺术管理作为职业的想法。施密特在一个寄宿艺术委员会工作，为学生宿舍安排音乐会和艺术家。

“我一直热爱艺术;在这里，这个世界对我来说最有意义。”“但我不是艺术家，所以我很早就决定要用我的一生来支持艺术家的工作。”

普利马克最初是在电影节上被当时的执行总监汤姆·弗雷德里克斯(Tom Fredericks)聘用的，他自己也刚入职一年。1997年，两人成为联合执行董事;三年后，弗雷德里克斯退居幕后，她独自接管了这项工作。

普利马克说，几十年来她最自豪的成就是举办了一个专门为管弦乐演奏新音乐的音乐节，取得了不可思议的成功，尤其是在圣克鲁斯这样一个人口不到6.2万的相对较小的城市。

“我喜欢这样的想法，这样的东西可以生存和发展，”她说。“我与作曲家的互动，以及我的角色，让他们以一种自由的感觉找到自己的声音，这绝对是我最大的回报。”

至于后悔，普里马克否认自己有任何遗憾。

“表演艺术和电影节都面临着巨大的挑战。但围绕这个节日建立一个社区，并在大流行期间坚持我们的使命，证明了它是多么持久，”她说。“所以我不一定能做到所有人的想法。没有人能做到。但节日的核心是活跃的、跳动的、强大的。”