说旧金山交响乐团的一个新纪元在戴维斯交响乐厅开始是真的，但这并不意味着这一事件是多么的具有革命性，或者说音乐总监是多么的彻底。欧空局佩卡沙龙酒店重新认识到美国紧张的旧传统季初联欢晚会。

10月1日，星期五，在一次迟到的就职典礼上，由于新冠肺炎的流行而推迟了漫长痛苦的一年，萨洛宁终于有机会向交响乐赞助人展示他的领导将是什么样子。简短的版本是：我们迄今为止所经历的一切。

晚上的节目，配音“重开之夜，”是激烈而充满活力的，从标准剧目中看不到音乐。晚上的中心是Wayne Shorter的一个宽阔的风格杂音，融合了爵士乐和管弦乐队的曲目，并以无可比拟的格莱美赢得了贝司手和歌手的声望。埃斯佩兰萨-斯伯丁.有来自美国的舞蹈演员阿隆佐国王芭蕾舞团，在大推力舞台上表演。

甚至细节都表明，有人对这个问题考虑了很多，“我们真的必须按照一贯的方式来做这件事吗?”这个节目连续90分钟没有休息。有一个精心设计的灯光展示。跟着唱国歌的传统已被悄悄抛弃。

如果你在想(我承认，在一两个短暂的场合我是这样想的)，“嗯，管弦乐队的观众有点传统，他们会去听吗?”——请再考虑考虑。戴维斯的气氛是热烈的，观众显然渴望尝试各种他们以前从未考虑过的东西。

朋友们，我们正在经历一生的冒险。

也许萨洛宁对大会做出的唯一让步是由湾区自己的约翰·亚当斯主持开幕式，甚至这也符合当晚紧张兴奋的总体基调。“斯洛尼姆斯基的耳塞”从咆哮的大乐队到斑驳的极简主义图案，都被扔进了搅拌器，并以高速演奏。管弦乐队清新、闪亮的表演令人着迷。

此后，该计划变得更加陌生。斯伯丁是萨洛宁召集的八大合作伙伴之一，帮助他将事情落实到他们的基础上。斯伯丁雄辩地说了几句话，她和她的同事们将如何“兴奋、感激和滋养”地参加这次活动，然后才开始探讨肖特的起伏的音乐结构“盖亚。”

2013年为洛杉矶爱乐乐团创作，这是一幅激动人心、难以捉摸的25分钟挂毯，在乐团和由斯伯丁、阿根廷钢琴家利奥·吉诺维斯、鼓手特里·林恩·卡林顿（最近被命名为国家艺术基金会爵士大师)还有萨克斯管演奏家拉维·科尔特兰。

管弦乐作品精雕细琢，一些基本的和声模式变得越来越精细，就像一个布满藤蔓的格子；四重奏的动人片段使声音变得诱人。（在形式上，如果不是在音乐语言上，这首曲子就像巴洛克协奏曲。）

斯伯丁穿着一件白色衬衫，上面恰如其分地印着“生命之力”(LIFE FORCE)的传奇字样，发出长长的、膨胀的声音，在平流层拱起，然后又以令人眼花缭乱的环状俯冲下来。有几句话，但我一个也没听清;最重要的是斯伯丁那富有激情的优美的歌声。

同样引人注目的是，台词舞者的出现，将海湾地区两个伟大的表演组织聚集在一起，举行了一次姗姗来迟的艺术高峰会。

金为阿尔贝托·吉纳斯特拉(Alberto Ginastera)的芭蕾舞剧《埃斯塔西亚》(Estancia)的四个动作设计的舞蹈是一场充满活力的骑行，从令人窒息的开场动作的垂直延伸到《小麦之舞》(Wheat Dance)的轻柔旋转，三名表演者像古代的三女神一样交织在一起。在最后一曲《Malambo》中，整个九人合奏团聚集在一起，进行有力的物理爆炸。

然而，就纯粹的爆炸性壮观而言，没有什么能比得上仍被低估的墨西哥作曲家西尔维斯特·雷维尔塔斯(Silvestre Revueltas)的最后一曲——他1939年的电影配乐《玛雅的夜晚》(La noche de los Mayas)中的一段沉重、多面打击乐器的狂想曲。

然后，就像那样，掌声过多，鞠躬致意，没有重唱。任何想听到更多的人都必须在未来的几个月和几年里回到戴维斯身边，因为一些全新的、无法预测的事情正在发生。