乔伊斯·迪多纳托可以为她的观众提供一场传统的独奏节目，如果她愿意，他们会欣然接受。这位极具天赋的美国女中音自从第一次在百老汇成名以来，一直是音乐界的常客1990年代末她将自己的艺术才华运用到从巴洛克音乐到当代音乐的广泛曲目中。

只是现状并不适合她。

迪多纳托的职业生涯一直在寻找振兴和重塑音乐会文化的方法。最近的一个例子是《伊甸园》(Eden)，这是一个戏剧独奏节目，与她去年发布的同名唱片有关，她将这张专辑带到湾区1月20日至21日。

《伊甸园》是他与指挥家马克西姆·埃米利anychev和巴洛克室内乐团Il Pomo d’oro合作创作的，既是对气候变化的思考，也是对战争的召唤。在风格上，它的范围广泛，包括亨德尔，格拉克，马勒，科普兰，艾夫斯和更多的音乐。

去年年底，迪多纳托在纽约通过Zoom接受了《纪事报》的采访，当时她正准备在大都会歌剧院(Metropolitan Opera)由作曲家凯文·普茨(Kevin Puts)和编剧格雷格·皮尔斯(Greg Pierce)执导的《时时》(The Hours)的全球首演中，成功地扮演弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)。

为了篇幅和清晰度，本文经过了编辑。

问:我非常高兴地听了《伊甸园》，也读了其他城市对音乐会的描述。我希望你能对这个项目进行一次电梯游说。你能说一下潜在的想法吗?

答:你知道，我没有电梯游说，但我不认为那一定是一个错误。这是一项巨大的音乐事业，它象征着我如何试图在几个世纪的音乐中建立我的职业生涯。这是一种戏剧叙事，我试图把一个故事带入其中。

但实际上我想让观众进入一种冥想的状态，这样他们就能感受到与所有这些受到自然启发的作曲家之间的联系。也许最好的电梯游说是整个晚上引向马勒的“Ich bin der Welt abhanden gekommen”(“我迷失于世界”)的事实——我们必须认识到我们属于比这个物质世界更大的东西。

问:你是如何选择这些特定的片段来创作这个项目的?

答:我们从一开始就决定不局限于巴洛克的世界，我为乐团感到骄傲，能够在风格上走出他们的框框。

但重要的事实是，音乐不是在一个连续的年代。这个想法是为了给人一种永恒的感觉，从艾夫斯的“未回答的问题”开始，然后让一件作品引出另一件。

因为这和几个世纪以来我们一直在研究的故事是一样的。这也是诗人、表演者和作曲家一直在寻找的冒险:“我在这个世界上的位置是什么?我如何让我的生活有意义?”这一主题至今仍在激励着作曲家、作家和艺术家。

问:根据你的描述，这听起来让人想起“在战争与和平”,你在2016年创作的主题独奏会，专注于关于爱情和战争的歌曲。这是类似的东西吗?

答:这是相似的，当我们做的时候《战争与和平》“我们能感觉到观众在跟着我们。他们是游戏。我们想，这就是我们想做的项目，让人们在回家后真正思考他们的生活。

有些人会这样做，但很多人并没有将古典音乐世界与他们第二天早上如何醒来去办公室，或者他们如何与家人或周围的世界互动联系起来。所以它不一定是续集，但我们确实考虑过采用这个公式，看看还有什么别的东西可以说。

问:你如何总结这个公式?

答:把人们在几个世纪的音乐中一直在谈论的东西，试着把它放在21世纪的背景下。并且以一种打破传统古典音乐会的形式的方式来呈现它——给它带来一些戏剧，给它带来一种叙事，并邀请观众以一种他们回家时仍能保持这种体验的方式来参加。

我不是说贝多芬的交响乐不能做到这一点。但今天的大多数观众都没有受过古典音乐教育。观众带来的背景——同样有效，因为他们买了票——是电影的。它以屏幕为导向，节奏快。

我想在观众所在的地方见到他们。这不是简化;这是对今天大多数观众带到剧院的文化背景的认识。

问:在《伊甸园》的材料中，你把自己描述成一个“好战的乐观主义者”。这是一个美妙的短语;这是什么意思?

答:我一生中很多时候都生活在云端，想着“哦，一切都很好”，而忽略了冰山的很多部分，那就是今天还活着。我不能再这样了。

在我们经历了过去10年的事情之后，你不可能醒着不看到这个世界的挑战，而我有一点固执和好斗。但我仍然相信世界上美好的东西多于邪恶的东西。我仍然相信，最终，人们会尝试做正确的事情。

乔伊斯DiDonato:“伊甸园”。与Il Pomo d 'Oro一起。晚上七点半。1月20日。15 - 148美元。斯坦福大学宾音乐厅，650-724-2464。https://live.stanford.edu．晚上8点。1月21日。＄18 - 86美元。泽勒巴赫大厅，加州大学伯克利分校，510-642-9988。https://calperformances.org．