对于音乐泥土的世界，我们现在可以添加舒伯利亚牛仔歌曲，一个温柔但有勇地充电的小熊充满情绪。这是一个已经存在的混合动力车，但它花了迈克尔蒂尔·托马斯实际上让人变得存在。
The spirits of both Schubert and Mahler infuse the beautiful fourth song in Thomas’ orchestral song cycle “Meditations on Rilke,” which had its world premiere in Davies Symphony Hall on Thursday, Jan. 9. As sung in a glowing performance by mezzo-soprano Sasha Cooke with the San Francisco Symphony, this was music of quiet generosity, with lyrical melodies that seemed to caress the text.
Rilke的诗歌长期以来一直是托马斯的护身符，是一系列情感反应的储存库。但是，“冥想”的六首歌似乎在第一次遇到，通过他的个人音乐参考点目录更直接地形成。
正如托马斯在一个简短的追求言论中奠定了他们，这些都是Schubert，Mahler和Berg的，所有这些都在塑造得分方面发挥了影响力。但是，他们用美国扮演的思想来实现，这是由打开周期的鸣叫钢琴的爆发。
在瑞克的芬芳的德国韵律中，有时歌曲的民粹主义者坦率可能会坐下来。（舒伯特，也许令人惊讶的是，比Rilke更新的美国旅游，马勒实际上在纽约生活中的大量时间。）
但是，当托马斯在材料上投入自己的独特旋转时，结果是振奋的。这在第五首歌“imaginärer·勒比尔夫”（“想象的传记”），Cooke和Baritone ryan McKinny之间的二重唱尤为真实，换歌曲。
这首歌始于一种令人凶残的节奏运动的凶猛漩涡，令人兴奋的童年的能量和自由。很快，如在诗歌中，并发症集 - 挣扎，失望，怀疑 - 所有这些都反映在音乐中，而不会失去任何紧迫性或活力。与获胜复杂的声音线条交织在一起，并且令人遗憾的是一个字面的Deus Ex Machina，是一片多泽。
Berg的浪漫爱好者和角度旋律的特征混合更难以在二手阶段撤下，而新的卑尔兰写作的第一首歌和最后一首歌努力做出效果，特别是在McKinny的某些暂定账户中。但还有其他珍品分散在整个周期 - 第二首歌曲的晶体文本设置，或者将大多数歌曲作为初步和后期装饰的本发明管弦乐纹理。
在“冥想”之后，Cooke的宏伟再次出发来自马勒的“Des Knaben Wunderhorn”的四首歌几乎就像一场前雕刻。这是一个感觉，是音乐指导托马斯的组成脚步。
一如既往地为诉讼带来了对诉讼，从开放的“莱茵河传说”（“莱茵丁传奇”）的令人生心的灵感和辐射的结论性“Urlicht”（“原始光”）的激烈强度和辉煌来获取诉讼。
该计划的剩余时间允许乐队闪耀，首先是伯利奥茨的“Benvenuto Cellini”Overture的强大而且令人讨厌的奇怪账户，最后在Ravel的黑暗窃取“La Valse”中。没有牛仔，并且确实没有美国人，在任何地方。
旧金山交响乐：8下午8点1月10日星期五和1月11日星期六。下午2点。1月12日星期日。35-160美元。戴维斯交响乐厅，201 van Ness Ave.，S.F.415-864-6000。www.sfsymphony.org.