评论:一个关于神秘和信仰的故事胜利回归旧金山歌剧院

米歇尔·布拉德利(右,饰演利多因夫人)在旧金山战争纪念歌剧院排练《卡梅尔派的对话》。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

当我们第一次见到弗朗西斯·普朗克歌剧《卡梅尔派的对话》(dialogue of the Carmelites)中的18世纪法国年轻贵族布兰奇·德拉福斯(Blanche de la Force)时,她是一个神经紧张的人——轻浮、过度敏感、害怕影子。

三小时后,她变成了一名卡梅尔派修女,带着全新的庄严和优雅去迎接自己的命运。

这一转变是精神成长和自我牺牲的奇迹,也是普朗克1957年这部朦胧的杰作的核心旧金山歌剧院10月15日,周六,40年来第一次。这是一个宗教寓言,在一个成功的表演中,它的力量并不取决于听者的信仰(或不相信)产生影响,而是取决于它自己的道德信念的力量。

这部新作品不仅是成功的,还是一场有力的胜利。

迪安娜·布雷维克(康斯坦丝修女饰)和海蒂·斯托伯(布兰琪·德·拉·福尔斯饰)正在排练《卡梅尔派的对话》。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

由音乐总监指挥,从上到下的精彩演唱金恩善《卡梅尔派》在舞台上既宏大又直接,它唤起了普朗克温文尔雅的音乐中每一条富有表现力的线索,并将其编织成一幅丰富的戏剧挂毯。

这里面有某种炼金术,因为从某个角度来看,这部作品是为了艺术目的而杀死女性角色的漫长歌剧传统的又一个参与者。就像他们之前的舞台姐妹,从蒂朵通过克利奥帕特拉,卡梅尔派修女受苦和死亡,让我们这些观众可以体验到一种替代救赎的感觉。

这里的转折是,替代救赎实际上是歌剧的主题,而不仅仅是它的手法。自我牺牲,正如标题人物有意识地模仿基督所做的那样,是贯穿整个作品的道德主线。

这种价值以自己的方式激励着每个主要角色。对于勃朗什的朋友和新手同伴、意气风发的康斯坦斯修女来说,这有助于她将自己快乐的气质与轻松地接受死亡相匹配。对于修道会的高级成员——连续两任院长和矛盾但很有母性的助理院长玛丽修女——来说,自我克制的作用是一个深刻的道德奥秘,需要一生才能完全理解。

海蒂·斯托伯(Blanche de la Force)在《卡梅尔派的对话》的彩排中。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

所有这一切都发生在恐怖统治的阴影下,这是在宗教秩序以及王室和贵族之后发生的。普朗克的剧本根据乔治·伯那诺斯的戏剧改编,取材于骑士团唯一幸存成员讲述的一个真实的历史事件。

尽管上一次在战争纪念歌剧院(War Memorial Opera House)上演是在1982年,《卡梅尔人》(Carmelites)在旧金山有着引人注目的历史。在米兰斯卡拉歌剧院(La Scala)举行全球首演几个月后,它就在旧金山举行了在美国的首演。(那部作品还因伟大的非裔美国女高音莱昂提恩·普莱斯(Leontyne Price)的首次登台而令人难忘。)这种关系使它成为该公司的自然候选人百周年的季节

然而,很难预测结果会有多么精彩。导演Olivier Py的作品,由导演Daniel Izzo在这里上演,将修女的黑色、灰色和白色习惯转化为自我克制的谦逊的视觉隐喻。

设计师Pierre-André Weitz用一盏单独的枝形吊灯来区分Carmelite修道院和de la Force家族的城堡。巨大的墙块定期分开,在舞台中央形成一个交叉的光。一切都充满了克制和严谨。

海蒂·斯托伯(Blanche de la Force)在《卡梅尔派的对话》的彩排中。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

不过,在舞台上的调色板中,整个演员们优美的歌声在开幕之夜就像一系列的炽光光束一样引人注目。

女高音海蒂·斯托伯(Heidi Stober)在该公司的亮相一直是她的可靠欢乐来源2010年的处女作在马斯内的《维特》中。但她扮演布兰奇的表演为她预期中的出色嗓音增加了一个新的、甚至更深层次的心理特异性。

饰演玛丽嬷嬷的女高音梅洛迪·摩尔——现在已经成长为她的希望早期作为阿德勒的研究员,他给任务带来了分量和精确性。

米凯拉·舒斯特(克罗瓦西夫人,院长)和海蒂·斯托伯(布兰琪·德·拉·福尔斯)在《卡梅尔派的对话》的彩排中。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

同样值得嘉奖的是首次亮相的女性,包括美国女高音迪安娜·布雷维克(Deanna Breiwick)饰演闪闪发光、晶莹剔透的康斯坦斯修女(Sister Constance),以及美国女高音米歇尔·布拉德利(Michelle Bradley),她为利多因夫人(Madame Lidoine)这个角色带来了庄严和力量,利多因夫人是修道院的第二位院长。

不过,要想在声乐和戏剧方面取得令人瞠目的成就,荣誉必须颁给德国女高音米凯拉·舒斯特尔(Michaela Schuster),她饰演的是最初的院长德·克罗伊西夫人(Madame de Croissy)。这个角色的核心是一场漫长而残酷的死亡场景,这是歌剧三幕的第一幕,舒斯特尔以令人难忘的嗓音和情感的动荡结合演绎了这一场景。

海蒂·斯托伯(Blanche de la Force),本·布利斯(Chevalier de la Force)和梅洛迪·摩尔(玛丽母亲)在《卡梅尔派的对话》彩排中。图片来源:Scott Strazzante / The Chronicle

在现场也有男性,尽管他们倾向于徘徊在行动的边缘。男高音本·布利斯继去年秋天的莫扎特的《Così范·塔特他饰演了布兰奇深爱的哥哥,男中音男中音戴尔·特拉维斯(Dale Travis)出演了他们的父亲,这一短暂的角色让他在喜剧中大获成功。

在导演约翰·基恩(John Keene)的带领下,歌剧合唱团为配乐的礼仪段落增添了明亮的深度。

《卡梅尔派》是一项潜在的棘手任务,这部作品从作曲家自己的宗教信仰(和怀疑)中萌发出来,让它们开花结果,变成某种黑暗、奇怪和奇妙的东西。旧金山的制作做了工作,公司自己的遗产,自豪。

《迦密人对话录》旧金山歌剧院。10月30日结束。26 - 408美元。战争纪念歌剧院,范内斯大街301号,S.F. 415-864-3330。www.sfopera.com.10月21日(周五)晚上7:30直播。27.50美元。www.sfopera.com/digital

  • 约书亚Kosman
    约书亚Kosman约书亚·科斯曼是《旧金山纪事报》的音乐评论家。邮箱:jkosman@sfchronicle.com推特:@JoshuaKosman