莫扎特的喜剧杰作《费加罗的婚礼》(The Marriage of Figaro)发生在一个严格按种姓划分的世界里。这里有主人，也有仆人，这些界限可以被大胆而撩人的方式打破——但永远，永远不能跨越。

因此，这部以英属印度殖民地为背景的壮丽新作品具有绝妙的创造性，它将在圣歌剧院(Opera San) José拉开新一季的序幕。看着一个白人绅士懒洋洋地躺在沙发上，一群印度侍从给他扇扇子，或者跪下来给他擦皮鞋，你会发自内心地感受到赋予这部歌剧力量的不平衡的权力结构。

但这部作品的中心思想的说服力，只是使这部作品带给人彻底愉悦的众多因素之一。这场演出于9月15日(周四)在加州剧院(California Theatre)上演，充满了音乐的辉煌和戏剧的激情。

演出阵容由San Opera José常驻剧团的主要成员领衔，但配备了大量出色的客座艺术家，优雅而机智地演绎了莫扎特的乐谱。导演布拉德·道尔顿(Brad Dalton)确保这部令人生畏的复杂发条机械的每一个瞬间——每一个滑稽的多看一眼，每一次渴望的一瞥，每一次精心设计的身体事故——都清晰地记录下来。

也许最引人注目的是，这部《费加罗》提供了一场华丽的视觉盛宴，这是歌剧很少能做到的。设计团队(史蒂文·c·坎普，布景;Anshuman Bhatia,照明;Deepsikha Chatterjee，服装)将舞台布置得五彩缤纷，更增添了晚会的活力。

其结果是，这是一个同时感觉启示性和安慰的生产。对于任何了解并热爱《费加罗》的人来说，这个版本充满了为剧情增添了一层辛酸的时刻，还有一些只是把熟悉的时刻做得恰到好处。对于尚未接受教育的人来说，我想不出比这更受欢迎的介绍了。

这部作品大胆而巧妙地重新描绘了18世纪西班牙的社会世界，明确地以种族为界限。这意味着殖民地的主人是由白人歌手扮演的，而仆人和随从大部分(虽然不是全部)是由有色人种的艺术家扮演的。

如果这一决定的唯一原因是为女高音玛娅·凯拉尼(Maya Kherani)的非凡艺术提供一个载体，那将是足够的理由。作为名义上的婚姻的新娘苏珊娜，凯拉尼在她不断增长的当地歌剧胜利名单上又添了一笔，她的表演时而温柔，时而活泼，时而充满了令人眼花缭乱的声乐表演。

但是，以这种方式选择《费加罗》也让当地观众第一次见到了其他一些优秀的艺术家。女中音迪帕·约翰尼(Deepa Johnny)饰演的性迷少年基鲁比诺(Cherubino)令人着迷，她轻快的歌声配上舞台上的风度，生动地讲述了荷尔蒙的混乱。女中音塔哈尼·阿鲁维海尔(Tahanee Aluwihare)饰演的老处女马塞琳娜(Marcellina)表现出色。

他们又加入了一群优秀的歌手，他们组成了乐队。男中音Efraín Solís——灵活、有魅力、声音洪亮——演绎了一个富有魅力的费加罗，而男中音尤金·布兰科瓦努和女高音玛丽亚·纳塔莱则将伯爵和伯爵夫人的形象巧妙地结合在一起，将宏伟与迷惘巧妙地结合在一起。

即使是较小的角色也处理得泰然自若。白章义饰演圆滑的音乐大师唐·巴西利奥(Don Basilio)，男高音光芒四射，男低音马修·安琪尔(Matthew Anchel)饰演脾气暴躁的巴托洛博士，演唱有力而精准。梅丽莎·桑迪饰演的巴巴丽娜是一幅充满童稚魅力的图画。

在音乐厅里，指挥家维斯瓦·苏巴拉曼(Viswa Subbaraman)的首演有些令人费解。他选择轻快的节奏，使管弦乐队与激动人心的即时性保持一致;快速的序曲噼啪作响，充满了完美的能量。但他一再与演唱者失去联系，他们经常发现自己与管弦乐队的步调相差整整一拍。

把《费加罗》搬到亚洲次大陆，带来了大大小小的乐趣——当穿上纱丽时，基鲁比诺频繁的变装表演被证明更令人愉快——但没有什么能与Antara Bhardwaj生动的舞蹈编排相比。在这个版本中，婚礼庆典上的旋转舞蹈给了歌剧一种罕见的真实存在感。

这个"费加罗"最初是Khori Dastoor这位有印度血统的歌手和管理人员此前曾领导该公司去年离开接管休斯顿大歌剧院即使在她不在的时候，这个想法也被证明是一座灵感的金矿，这部作品也让她感到骄傲。

《费加罗的婚姻》歌剧圣何塞。9月25日。55 - 195美元。加州剧院，圣何塞南第一街345号，电话408-437-4450。www.operasj.org