有很多的谈话最近关于扩充室内乐的曲目，特别是包括彩色作曲家的贡献。但这一切都有点抽象。这样的项目在实践中会是什么样子?

嗯，它看起来有点像11月11日星期四在赫布斯特剧院举行的催化剂四重奏(Catalyst Quartet)精彩的独奏会:一个黑人作曲家巧妙、引人注目的音乐之夜，表演技巧和华丽。它并不像那些反对者所说的那样可怕或具有破坏性。

作为它的一部分“发现”这是一个雄心勃勃的演出和录音计划，致力于六位被忽视的来自美国、法国和英国的黑人作曲家的作品，合奏了一系列的音乐，即使有也很少出现在室内乐节目中。柯勒里奇-泰勒·佩金森1956年创作的温馨动人的第一弦乐四重奏让位于弗洛伦斯·普赖斯的《对位五首民歌》。中场休息后，单簧管演奏家安东尼·麦吉尔加入了乐队，对塞缪尔·柯勒里奇-泰勒的1895年单簧管五重奏进行了精彩的演奏。

除了音乐会带来的即时音乐愉悦之外，还有一个更大的政治观点:有人认为古典传统的看不见的手已经成功地识别出所有值得一听的室内乐——也就是那些通常大名鼎鼎的“伟人”的作品——而其他室内乐都达不到这个标准，这不仅是错误的，而且是可笑的。

你和我即使去听室内音乐会好几年也听不到像这次这样充满惊喜和发现的节目。我们错过了很多。

当然，我们还没有听过任何像Perkinson美妙的三乐章的作品，它把繁茂、强烈的爵士乐和声和贝多芬的手势语言结合在一起。尤其是中央缓慢的乐章——它建立在一个丰富和谐的赞美诗之上，温柔地持续拨奏的脉搏——散发着优雅和温柔。第一乐章的旋律轻快，演奏了好几个小时后，仍在我的记忆中回响。

普莱斯的这部作品发表于1951年，就在她去世前两年，是一部智慧和发明的小杰作。虽然这首歌的名字让人觉得它是一堆乱七八糟的歌曲编曲，但很快人们就发现，这首歌遵循的是正统的五乐章正式计划。而这反过来又提醒我们，普莱斯的前辈(贝多芬，Dvorák, Bartók)也使用民谣曲调作为素材——只是，你知道，不同的。

因此，普赖斯从属灵的《加略山》(Calvary)中构建了一个宏大的开头乐章，从《短面包》(Shortnin ' Bread)中构建了一个轻快的插曲，从《甜蜜的马车，轻轻摇摆》(Swing Low, Sweet wagon)中构建了一个宽广的结尾。最令人愉快的组合是《我亲爱的克莱门汀》，它被重塑为复杂但欢快的海顿式小步舞曲。

柯勒律治-泰勒的四乐章五重奏在舞台上展开，充满了动人的旋律和轻快的和声。这是一个充满活力的得分，值得更广泛的货币流通。(两位作曲家的名字难免会引起混淆:Perkinson是以柯勒律治-泰勒的名字命名的，而柯勒律治又是以诗人塞缪尔·泰勒·柯勒律治的名字命名的。)

由小提琴家卡拉·多尼休·佩雷斯和艾比·费耶特、中提琴家保罗·拉拉亚和大提琴家卡洛斯·罗德里格斯组成的四重奏乐队，以一个伟大的合奏团的清晰和活力演奏了所有这些音乐。如果聚光灯不是谦逊地转向作曲家，听众可能会更有意识地惊叹于这支乐队的艺术，但这一点在整个过程中都是显而易见的。

还有更多!周四的节目是旧金山演出公司(San Francisco Performances)本季度举办的四场独奏会中的第二场;未来将在2月11日与男中音达森·伯顿合作，并在4月7日与钢琴家米歇尔·坎恩合作。这些事件预示着更有启发性的发现，因为我们所有人知道的远比我们想象的要少。