双叉或双叉概念像小丑和雷暴-大都吓人,但不是总能吓人。即使是这种不安定之事 有时也会带给自身安慰

高雅弦乐四重奏 由拥有美方的丹麦作曲家Bent Sørensen首映伯克利Zellerbach大厅10型后型取暖安抚浴池 玩乐记忆之道 令监听者安心而非惊慌

Sørensen的25分钟工作是丹麦字符串四重奏强制程序的核心部分,由Cal性能介绍,它标志全局委托项目启动面向这项事业-并命名为Dippelgänger四方邀请一组作曲家选择舒伯特弦乐四重奏并写新片作伴

Sørensen利用ShubertG-Major四重奏D启发887作曲家最终工作形式和本身都模范模范模范模范模范和微调重心移位舒伯特曲子核心部分占用周日前半编程充斥的静态移位,这是一个简单但意义深远的问题:音乐介于G级或G级小题吗?

曲调曲题-或至少作曲家可视之为实战题-或至少可视之为实战题/曲题/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作曲家/曲作舒伯特就是这么做的, 制造滑动不确定性的情境 通过连续互换 主词和小词间位尤其是在两个外向运动中,它会破坏我们所知道的音乐风景地面似乎不断折腾 下我们的脚下缓慢运动通过几乎数列无重协调消除图像

丹麦四重奏-小提琴家Frederik欧兰和RuneTonsgaard索伦森、Violist AsbjornNørgaard和大提琴家FredrikSchøyen Sjölin强调这种双重性,它包含音乐宁静和焦虑

Sørensen的片段继中断后似乎只打算取Shubertian分治的unnier半片绝不是批评有时鬼屋因内部有光照而更感抓

更重要的是,Sørensen双运动工作自夸自含歧义,包括一种难以捉摸的形式感和反复滴答听者记忆之道G大调和G小调冲突在开口语中重现,引用Shubert第一次运动的句法和第三代工具纹理之后Sørensen用Shubertian手势表达端

最明显可见于美术第二步中 慢声道变换 工具小提琴第二小提琴舒伯特的疑点在四重奏最后时刻发回他们的头绪, 即G-major定型结论突然让位到开放问答标记上。

舒伯特晚歌Der Dobelganger由四重奏组织, 得出极优结论,双胞胎双生世界 没有什么能持久不变