强奸，正如我们经常被提醒的那样，是权力犯罪，而不是性犯罪。对某人建立统治权的需要本身就是一种欲望，不一定与性欲的冲动有关。

1月24日星期五，在ODC剧院上演了两周的亨德尔(Handel)的作品《Aci, Galatea, e Polifemo》(Aci, Galatea, e Polifemo)，这部黑暗而又令人不安的作品正是基于这一公理。在这部紧凑的90分钟小夜曲中，死亡和个人暴力的主题就在那里，在精致美丽的音乐中传达出来。

如果这看起来是一个不可逾越的悖论，那么这可能不适合你。

然而，这个项目的一个引人注目的方面-爱乐乐团巴洛克乐团和合唱团之间的合作以及2017年首演的纽约创新表演空间“国家锯末”(National Sawdust)——是它如何无缝融合在一起的。恐惧和温柔，正式的技巧和表达的直接它们都以一种创造性的方式联系在一起。

《Aci》的戏剧性布局是三点式的，但称之为三角恋是不恰当的。它根据奥维德的《变形记》中的一个故事改编，讲述了一个牧羊人和一个河女神的浪漫被可怕的巨人波利菲莫的掠夺性到来打乱了。(亨德尔后来又用同样的素材创作了一部欢快的英语喜剧清唱剧《阿西斯与加拉蒂亚》(Acis and Galatea)，现在的这部作品与它只有短暂的相似之处。)

Polifemo“爱上”了Galatea，但只有当你眯着眼睛的时候。更确切地说，他想占有她，而死亡和转化，这些奥维德式的备用方案，是唯一能摆脱他贪得无厌的控制的方法。

可以把这种材料简单地渲染成悲剧，而不是令人痛苦的(可悲的是，短暂的湾区初创公司Black Box Baroque)两年前是这样吗)．但这部由克里斯托弗·奥尔登(Christopher Alden)执导的电影，无意软化任何东西。

这部作品最引人注目的方面是选角。安东尼·罗斯·科斯坦佐，才华横溢的男高音他也被宣传为联合制片人，扮演女神加拉蒂亚，名义上是女性角色;牧羊人阿奇是由一流的女高音劳伦·斯诺弗演唱的。Davóne泰尼斯饰演的波利弗莫，他的低音-男中音轻松地延伸到平流层的高点和深渊的低点，是一个可怕的无情意志的化身。

然而，这并不意味着这是一种性别流动或同性恋主题的重新定义。相反，奥尔登所做的是在很大程度上几乎完全去除性元素，代之以纯粹的权力动态。

所以，当我们第一次见到阿奇和加拉蒂亚时，他们是家庭佣人，在波利弗莫的浴室里一起擦洗地板(整个制作过程都发生在那里，在一个独立的浴缸里和周围)。她们穿着相称的磨砂服，戴着发网，毫无性别感，难以区分;如果波利菲莫选择将他的注意力转移到其中一个而不是另一个，这很难使他成为同性恋或异性恋。

而将故事情节从古典神话的世外桃源转移到美国财阀的地盘，则使事情更加黑暗。开场音乐的节奏现在让人联想到无趣的劳动;当Aci和Galatea在他们的第一首二重唱中迎接黎明时，你可以看出他们从日落开始就一直在拖地。

现代的共鸣是明确无误的，尽管很少被夸大。我一再想起哈维·韦恩斯坦(Harvey Weinstein);Polifemo住所华丽的金字商标可能会让人想起其他权力贩子。

然而，尽管舞台布置冷酷无情，但这也是对亨德尔取之不尽的天才的颂扬——尤其是他在追求自己的音乐议程的同时，精心创作出一部戏剧的能力。指挥尼古拉斯·麦克根和爱乐乐团的演奏者们都是这方面的老手，他们的贡献——尤其是在迎接波利菲莫到来的华丽但令人印象深刻的铜管吹奏中——从来都不逊色于明星。

演员们也以坚定的信心完成了他们精心制作的步伐。科斯坦佐和斯诺弗的台词优雅地交织在一起，而泰恩斯似乎并不重视这个角色对技术和表现力的过分要求。

《阿奇》的奇怪之处在于，亨德尔写这首歌是为了庆祝一位意大利公爵的婚礼，作为结婚礼物。很难想象他当时在想什么。

“Aci, galatee e Polifemo”:爱乐乐团巴洛克乐团和合唱团。到2月1日(周六)。75 - 120美元。ODC剧院，17街3153号，S.F. 415-295-1900。www.philharmonia.org