“一开始我们一起玩得很开心，”迈克尔·蒂尔森·托马斯(Michael Tilson Thomas)对挤满了人的戴维斯交响音乐厅说，“25年后，我们。仍然玩得很开心。”

如果你想找一个简洁的总和过去的25年里在旧金山湾区的管弦乐生活中，你可以做得更糟。

9月4日(周三)，当托马斯在旧金山交响乐团(San Francisco Symphony)年度庆典演出中开始他作为乐团音乐总监的最后一季时，大厅里充满了庆祝、发现和欢欣鼓舞的气氛。这是一种你总是希望从一个赛季的揭幕战中得到的兴奋，它在那里得到了充分的力量。

更重要的是，周三的活动带来的喜悦，与其说是被迫的，不如说是从过去几季这些音乐家们一起工作和演奏所积累的丰富情感中溢出来的。这是一场造型优美、表演精湛的舞会，大家都觉得自己的兴高采烈是应得的。

托马斯本人，就在几个月前不得不撤退从表演到接受心脏手术，再从心脏手术中恢复——看起来简直是欣喜若狂。

当灯光在大厅里闪烁时，他像个角斗士一样从观众中穿过。他漫不经心地靠在讲台的栏杆上向观众讲述一些精彩的、没有剧本的、与音乐无关的作曲家的故事，因为为什么不呢?他对他现在和过去的音乐合作者表达了衷心的敬意。

但最重要的是，托马斯沉浸在他做了那么多努力来提升的音乐和公民世界的奉承中。

当交响乐团的铜管和定音鼓演奏者以让-约瑟夫·穆雷(Jean-Joseph Mouret)的《Rondeau》(更广为人知的是《剧院杰作》(Masterpiece Theater)的主题音乐)作为当晚的开场，并以非凡的才华和宏伟的气势演奏时，这恰如其分地提醒了人们托马斯的管弦乐构建技巧。布里顿的《珀塞尔的主题变奏曲和赋格曲》(也被称为《管弦乐团的年轻人指南》)的表演也是如此，它为整个乐团提供了一段又一段的精彩之旅。

人们也向托马斯表达了敬意。有些还在录像中，比如大提琴家马友友，金属乐队的拉尔斯·乌尔里希(托马斯和交响乐团将于9月6日星期五与他一起开放蔡斯中心)，还有歌手奥德拉·麦克唐纳(Audra McDonald)。约书亚·罗宾逊,作为托马斯的丈夫和长期的商业伙伴，他不仅用电影赞美了他，还在台上拥抱了他。

程序的最后,托马斯被游行的名人受到世界政治——伦敦市长品种,州长加文•纽森,众议院议长南希·佩洛西和体育,包括不少于4球衣从当地体育特许印有他名字的首字母和25号。

令人高兴的是，整个过程既紧张又迅速。除此之外，它没有中场休息，而一场没有中场休息的赛季揭幕战就像行李上的轮子，回想起来如此明显，以至于它的到来让人既高兴又烦恼，因为它花了这么长时间。

晚会的音乐组成部分巧妙而精心挑选，从格林卡热情奔放的《Ruslan and Ludmila》序曲，到科普兰(Copland)和戈登·盖蒂(Gordon Getty)编排、男中音瑞安·麦金尼(Ryan McKinny)与导演拉格纳·波林(Ragnar Bohlin)交响乐合唱团的男子们一起演唱的美国民歌三重奏。

最后是贝多芬第九交响曲“欢乐颂”的最后乐章，独奏者苏珊娜·菲利普斯(Susanna Phillips)、詹妮弗·约翰逊·卡诺(Jennifer Johnson Cano)和乔纳森·泰特尔曼(Jonathan Tetelman)加入了麦金尼和合唱团。乍一看，将这一乐章脱离上下文似乎有些奇怪，托马斯不得不做了一点口头介绍(“之前，在第九交响曲中……”)来适当地设置。

但说真的，还有什么其他的音乐作品能如此恰当或恰到好处呢?贝多芬的喜悦的神化——在漫长、多变、有时艰难的斗争之后，几乎是一种幻觉般的喜悦爆发——感觉就像这令人振奋的25年音乐之旅的最后一季的开幕曲的完美配乐。