我很少和迈克尔·蒂尔森·托马斯25年的最高纪录他曾担任旧金山交响乐团的音乐总监，但其中之一就是他一直不喜欢指挥法国作曲家奥利维耶·梅西安的音乐。

当我和其他听众听到充满活力的管弦乐色彩和狂喜的表现力时，托马斯声称发现了廉价的戏剧技巧，很容易实现，并不真的值得付出努力。

然而，1月26日星期四，他终于在戴维斯交响音乐厅指挥了作曲家的“Trois petites liturgies de la Présence Divine”(“神圣存在的三场小礼拜”)的演出，而且表演得非常出色。

这是一个漫长的等待，但每一分钟都是值得的。

就这一点而言，让乐团的音乐总监桂冠得主重新站在领奖台上，让他看起来和听起来比他上任一年半以来的任何时候都更强大，就已经是一种快乐了进行了手术因为脑瘤，后来才发现是胶质母细胞瘤多形性。当他登上舞台时，人们起立鼓掌，这证明了他的健康和幸福对旧金山观众来说意味着什么。

在一个主要致力于法国音乐的节目中，托马斯充分回报了这种奉献，最后还加入了来自巴西的一点令人眼花缭乱的音乐。

在整个节目中，他表现出了比最近几次出场更多的往日熟悉的活力。通过一系列有效的肢体动作，他在温柔、亲密的段落旁边召唤出了巨大的声音洪流。你能感觉到他和乐队成员之间长期培养的联系又活跃起来了。

梅西安(Messiaen)证明了当晚最激动人心的部分，这仅仅是因为它是旧金山观众渴望已久的音乐。就像梅西安几乎所有的作品一样，这首创作于1944年的三乐章作品融合了这位作曲家的各种痴迷:天主教神秘主义、鸟鸣、情色和复杂的和声模式。这首曲子中最引人注目的是这些元素相互碰撞的方式，就像圣经乐器的凯歌游行一样叮当作响。有一个钢琴大师的狂热独奏部分，表现了一群叽叽喳喳的鸟儿;法国钢琴家让-伊夫·蒂博代(Jean-Yves Thibaudet)以令人眼花缭乱的活力完成了任务。

在英国演奏家辛西娅·米勒(Cynthia Millar)的演奏下，早期的电子乐器马特诺特(ondes Martenot)在大厅里发出了奇异的银色旋律。与此同时，旧金山交响合唱团的女演员们在洛杉矶大师合唱团的客座导演格兰特·格尔森的带领下，以令人惊异的清晰表达了梅西安狂喜的文本——其中对上帝和耶稣的爱带着浪漫的、几乎是肉欲的色彩。

梅西安的音乐有时似乎与其他传统音乐不同;它听起来如此像它自己，以至于很难发现它与其他作曲家的联系。然而，托马斯巧妙地将其置于20世纪早期法国音乐的背景下，特别是他伟大的前任克劳德·德彪西的音乐。

当晚开场的《农牧之夜前奏曲》(Prelude to The Afternoon of a农牧之夜)华丽的叙述让我们注意到《梅西安》中反复出现的德彪西式和声。相反，德彪西早期为钢琴和管弦乐队创作的《幻想》(Thibaudet因此光荣地重返舞台)以声音的重量和庸俗的傲慢著称，这后来成为了梅西安的招牌。

巴西作曲家海托尔·比利亚-洛沃斯(Heitor Villa-Lobos)的《Chôros》第10首轻快、跺脚的曲子为整个交响合唱团带来了有力的表演，它似乎不是整体叙事的一部分，但音乐外向的魅力使它成为受欢迎的闯入者。

旧金山交响乐团:1月27日至28日，周五至周六晚7:30。40 - 170美元。戴维斯交响音乐厅，南加利福尼亚州范内斯大街201号，邮编415-864-6000。www.sfsymphony.org